César Aira en miniatura: un acercamiento crítico
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Xalpa, Veracruz, México
Instituto de Investigaciones Lingüístico-Literarias, Universidad Veracruzana
2006
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| Series: | Colección cuadernos
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE
Teresa García Díaz
Prólogo
.............................................................................................9
Sergio Pitol
Lo que dice César Aira
....................................................................21
Sandra
Contreras
César Aira: vueltas sobre el realismo
................................................29
Betina Keizman
El sueño de los bizcos: una lectura de El sueño de César Aira
...........45
José Luis Martínez Suárez
La literatura como simulacro de la memoria
....................................61
Efrén
Ortiz
Domínguez
Un episodio en L· vida del pintor viajero: la ficción viaja
en carreta
.........................................................................................79
José Luis Martínez Morales
César Aira o la religión aireada en la ficción
...................................103
Teresa García Díaz y J. Pablo Villalobos
Para leer a César Aira
.....................................................................141
Teresa García Díaz y
J.
Pablo Villalobos
Recepción crítica: una guía portátil
...............................................169
Bibliografía de César Aira
..............................................................185
La singularidad de su poética, la rareza
de su
ars
combinatoria, la impresionante
cantidad de obras escritas, la variedad
de
casas editoriales que las publican y re¬
editan, y las reacciones contrastadas de
sus lectores, sitúan al autor y a su pro¬
ducción creativa en un
locus
diverso
e
incluso distante de la tradición. Su ex¬
centricidad y su muy particular estética
son visibles en más de cincuenta libros,
construidos con peculiares estructuras.
La figura de César Aira escritor crea un
espacio aparte en la literatura.
Para gozar los mundos aíranos es im¬
prescindible adaptar la mirada a nuevas
formas, para asimilar, entre muchas
otras rarezas, la convivencia armónica
entre barroco y sencillez. Se necesita un
amplísimo punto de mira para disfrutar
y valorar las caleidoscópicas volutas de
su procedimiento o la mecánica de la
provisión infinita . Vislumbrando así
como una nueva verdad , esa puesta en
escritura que le es tan característica.
Su compulsión por escribir
tiene
con¬
secuencias; Aira dice que cree
que
escribió
Cómo me hice monja en quince días. Aun
cuando debemos desconfiar de lo que
dicen los escritores de sus propias obras,
como señala Tabucchi, el repetido énfasis
en señalar que no corrige sus textos,
sumado a algunos rasgos de su
ars
com¬
binatoria y lo disparejo de sus textos, me
hacen sugerir dos acciones para acer¬
carse a César Aira. Primero, la relectura, y
segundo, pero no menos importante, la
lectura de varias obras antes de emitir un
juicio. Algunos lectores se han perdido de
conocer la grandeza de Aira al limitarse a
la lectura de uno solo de sus textos, lo
que es insuficiente para mostrar su
ars
poetica,
pues debe verse su obra en con¬
junto. Su rareza se extiende al proceso de
edición, pues la cantidad de editoriales
que lo acunan es inusitada. A esa extraña
variedad habría que sumarle otra rareza.:
pareciera que cuando algunos de sus libros
aún están en borrador es el momento del
nihil
obstát
y
por lo tanto del imprimatur.
Aira
rompe
moldes y cánones
para
que,
en una suerte de epifanía, veamos el mun¬
do con mayor libertad. Después de leerlo
somos otros, recuperamos la libertad y la
esperanza, pues quizás en nuestros mun¬
dos caóticos y absurdos, reflejos de los
mundos aíranos, si nos entregamos a la
vida sin atender a los límites, como nos
muestra César Aira y como enunciaba
Alejandra Pizarnik, quizá entonces: al¬
guna vez, tal vez, encontraremos refugio
en la realidad verdadera .
Teresa García Díaz
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Teresa García Díaz
Prólogo
.9
Sergio Pitol
Lo que dice César Aira
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Sandra
Contreras
César Aira: vueltas sobre el realismo
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Betina Keizman
El sueño de los bizcos: una lectura de El sueño de César Aira
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José Luis Martínez Suárez
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.61
Efrén
Ortiz
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Un episodio en L· vida del pintor viajero: la ficción viaja
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José Luis Martínez Morales
César Aira o la religión aireada en la ficción
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Teresa García Díaz y J. Pablo Villalobos
Para leer a César Aira
.141
Teresa García Díaz y
J.
Pablo Villalobos
Recepción crítica: una guía portátil
.169
Bibliografía de César Aira
.185
La singularidad de su poética, la rareza
de su
ars
combinatoria, la impresionante
cantidad de obras escritas, la variedad
de
casas editoriales que las publican y re¬
editan, y las reacciones contrastadas de
sus lectores, sitúan al autor y a su pro¬
ducción creativa en un
locus
diverso
e
incluso distante de la tradición. Su ex¬
centricidad y su muy particular estética
son visibles en más de cincuenta libros,
construidos con peculiares estructuras.
La figura de César Aira escritor crea un
espacio aparte en la literatura.
Para gozar los mundos aíranos es im¬
prescindible adaptar la mirada a nuevas
formas, para asimilar, entre muchas
otras rarezas, la convivencia armónica
entre barroco y sencillez. Se necesita un
amplísimo punto de mira para disfrutar
y valorar las caleidoscópicas volutas de
su procedimiento o la "mecánica de la
provisión infinita". Vislumbrando así
como una nueva "verdad", esa puesta en
escritura que le es tan característica.
Su compulsión por escribir
tiene
con¬
secuencias; Aira dice que cree
que
escribió
Cómo me hice monja en quince días. Aun
cuando debemos desconfiar de lo que
dicen los escritores de sus propias obras,
como señala Tabucchi, el repetido énfasis
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sumado a algunos rasgos de su
ars
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binatoria y lo disparejo de sus textos, me
hacen sugerir dos "acciones" para acer¬
carse a César Aira. Primero, la relectura, y
segundo, pero no menos importante, la
lectura de varias obras antes de emitir un
juicio. Algunos lectores se han perdido de
conocer la grandeza de Aira al limitarse a
la lectura de uno solo de sus textos, lo
que es insuficiente para mostrar su
ars
poetica,
pues debe verse su obra en con¬
junto. Su rareza se extiende al proceso de
edición, pues la cantidad de editoriales
que lo acunan es inusitada. A esa extraña
variedad habría que sumarle otra rareza.:
pareciera que cuando algunos de sus libros
aún están en borrador es el momento del
nihil
obstát
y
por lo tanto del imprimatur.
Aira
rompe
moldes y cánones
para
que,
en una suerte de epifanía, veamos el mun¬
do con mayor libertad. Después de leerlo
somos otros, recuperamos la libertad y la
esperanza, pues quizás en nuestros mun¬
dos caóticos y absurdos, reflejos de los
mundos aíranos, si nos entregamos a la
vida sin atender a los límites, como nos
muestra César Aira y como enunciaba
Alejandra Pizarnik, quizá entonces: "al¬
guna vez, tal vez, encontraremos refugio
en la realidad verdadera".
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