Le premier Verlaine: des Poèmes saturniens aux Romances sans paroles
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| Published: |
[Paris]
Klincksieck
2007
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| Series: | Collection Jalons critiques
9 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Remerciements
............................................................................ 7
Introduction. Le premier Verlaine et les autres
............................ 11
Une approximation
............................................................................ 11
Leconte de
I .isle, Hugo
...................................................................... 12
Cantabile
........................................................................................... 18
Paysages d une œuvre
........................................................................ 23
Prologue
De Baudelaire à Verlaine
............................................................. 33
L article sur Baudelaire
(1865) ........................................................... 35
Charles Baudelaire
............................................................................. 46
Sur un tableau (nocturne) parisien
............................................... 73
Quais de
Seme
................................................................................... 74
Eaux-fortes
........................................................................................ 76
Fantaisie cadavérique
......................................................................... 78
Des Lesbiennes aux Amies
.......................................................... 8 1
«
Sappho
» ......................................................................................... 81
Les lesbiennes modernes
.................................................................... 84
Ô
saisons
........................................................................................... 85
Baudelaire, et après
..................................................................... 89
L imitation et ses abus
........................................................................ 89
Un retournement?
.............................................................................. 90
Charge, parodie et critique
................................................................. 93
Première partie. Poèmes saturniens
Ordre et liberté
............................................................................ 99
La question du titre
............................................................................ 99
Le problème de l organisation du recueil
............................................ 100
Des publications séparéesà la constitution du recueil
......................... 109
Verlaine mélancolique ou non
..................................................... 111
Sous le signe de Saturne
..................................................................... 111
Mélancolie et humeur fantasque
........................................................ 114
LE PREMIER VERLAINE
Le soleil du passage Choiseul
............................................................. 1 18
«
Vers dorés
»
et
«
L Angoisse
» ......................................................... 120
Verlaine et la séduction de l étrange
............................................ 125
Les mystères de l amour
.............................................................. 139
Amour ou amour de
? ........................................................................ 139
«
Une femme inconnue »ou
«
Lyrics for a Woman Unknown
» ......... 141
La cousine Lhsa
................................................................................. 143
«
II
Bacio
>» ........................................................................................ 144
De
«
l Amour du Beau
»
à
«
Luxures
» .............................................. 146
«
Nevermore
»
(I)
........................................................................ 149
«
Nevermore
»
en
quintile ...........................................................
161
Matériaux pour l étude de« Çavitrî
» .......................................... 169
Curiosité de jeune(s) lecteur(s)
........................................................... 169
La légende de Çavitrî dans le Mahâ-Bhârata
...................................... 171
Figures hindoues
................................................................................ 173
L intention de Verlaine
....................................................................... 176
Le Saturnien et les peintres. Peinture et Poésie
............................. 181
«
Dans les bois
» ................................................................................ 185
«
Un dahlia
» ..................................................................................... 188
«
César
Borgia
» ................................................................................ 193
Deuxième partie. Fêtes galantes
Le
Watteau de
Verlaine
................................................................ 201
D une
«
Fête galante
»
de Banvilleaux aux Fêtes galantes de Verlaine
201
Watteau
lunaire ou non
..................................................................... 204
L esprit de
Watteau ............................................................................ 206
L art de la fuite
............................................................................ 209
Une continuité
................................................................................... 210
Un refuge, une fuite
........................................................................... 211
Une suite musicale, ou l esprit de la variation
.................................... 212
«
Clair de lune
» .......................................................................... 217
Un poème-paysage
............................................................................. 217
La Boutique fantasque
...................................................................... 219
Le Bonheur des tristes
........................................................................ 220
Sanglots d extase
................................................................................ 222
Fadaises
....................................................................................... 225
Sur une
«
Lettre galante
» ........................................................... 233
D un vieux parc l autre
................................................................ 241
Retour sur les Poèmes saturniens
:«
Nuit du Walpurgis classique
» ... 241
Au fil des Fêtes galantes
..................................................................... 243
«
Colloque sentimental
» ................................................................... 245
Troisième partie. La Bonne Chanson
Le piège autobiographique
.......................................................... 249
Charles de Sivry
................................................................................. 249
Première(s)
rencontres
........................................................................ 250
TABLE DES MATIÈRES
Premières paroles, premiers pas
......................................................... 255
Vers d un été, le temps de la séparation
.............................................. 258
Le revers
............................................................................................ 26 1
L artifice des Mémoires
...................................................................... 264
La fin de l attente
............................................................................... 266
¡.a Bonne Chanson est-elle une mauvaise chanson
?..................... 269
Bonne chanson, chanson mauvaise
.................................................... 269
Le retour de l intimisme
..................................................................... 272
La note forcée
.................................................................................... 273
Une composition musicale
................................................................. 275
De Verlaine à Eauré
........................................................................... 276
Quatrième partie. Romances sans paroles
Correspondance^)
...................................................................... 283
A travers la correspondance
( 1 ) :
la genèse du recueil
........................ 283
A travers la correspondance
(2) :
l organisation du recueil
................. 285
A travers la correspondance
(3) :
les crises de l intimité
..................... 288
A travers la correspondance
(4) :
la publication du recueil
................. 294
Romances sans paroles et
«
Études néantes
» .............................. 299
L ariette de Eavart
...............................................................................302
L évocation de Bruxelles
..................................................................... 306
La poésie du rien
................................................................................ 310
Ln marge des
«
Ariettes oubliées
» .............................................. 315
«
C est l extase
» ................................................................................ 315
«
Je devine
» ...................................................................................... 320
« 11
pleure dans mon cœur
» ...............................................................
?23
«
II faut, voyez-vous
» .........................................................................325
«
Le piano...
» ................................................................................... 327
«
C est le chien de Jean de Nivelle
» ................................................... 330
«
О
triste, triste était mon âme
» ........................................................
M3
«
Dans l interminable ennui...
» ........................................................ 334
«
L ombre des arbres...
» ................................................................... 335
«
Paysages belges
» :
des paysages qui chantent
........................... 339
Magique Belgique
.............................................................................. 339
De plus
«
simples fresques
» .............................................................. 342
Malines
non sans malice
.................................................................... 345
«
Birds in the Night
»,
ou la vraie Mauvaise Chanson
................. 347
« Green »
à contre-note
............................................................... 357
Chansons et danses
..................................................................... 365
L énigme de
«
Beams
» ................................................................ 379
«
Dansons la gigue
! »......................................................................... 365
Note sur
«
Streets
»
11
..........................................................................368
«
A
Poor Young Shepherd
»................................................................ 370
Note sur
«
Child Wife
»...................................................................... 376
Bibliographie sommaire
............................................................... 407
Avant même de le rencontrer, Rimbaud, dans une lettre
du
15
mai
1871,
saluait en Verlaine
«
un vrai poète
»
tout
en le rattachant à
«
la nouvelle école, dite parnassienne
».
Ce livre s attache à retrouver cette vérité et à chercher
un accord entre le Parnassien et le Saturnien marqués
par la lecture de Baudelaire. Des premiers poèmes de
Verlaine aux Romances sans paroles une continuité remar¬
quable s établit, qui ne se laisse réduire ni au cours d une
biographie ni même au principe affirmé dans
Iі«
Art poé¬
tique
» : «
De la musique avant toute chose.
»
|
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Table des matières
Remerciements
. 7
Introduction. Le premier Verlaine et les autres
. 11
Une approximation
. 11
Leconte de
I .isle, Hugo
. 12
Cantabile
. 18
Paysages d'une œuvre
. 23
Prologue
De Baudelaire à Verlaine
. 33
L'article sur Baudelaire
(1865) . 35
Charles Baudelaire
. 46
Sur un tableau (nocturne) parisien
. 73
Quais de
Seme
. 74
Eaux-fortes
. 76
Fantaisie cadavérique
. 78
Des Lesbiennes aux Amies
. 8 1
«
Sappho
» . 81
Les lesbiennes modernes
. 84
Ô
saisons
. 85
Baudelaire, et après
. 89
L'imitation et ses abus
. 89
Un retournement?
. 90
Charge, parodie et critique
. 93
Première partie. Poèmes saturniens
Ordre et liberté
. 99
La question du titre
. 99
Le problème de l'organisation du recueil
. 100
Des publications séparéesà la constitution du recueil
. 109
Verlaine mélancolique ou non
. 111
Sous le signe de Saturne
. 111
Mélancolie et humeur fantasque
. 114
LE PREMIER VERLAINE
Le soleil du passage Choiseul
. 1 18
«
Vers dorés
»
et
«
L'Angoisse
» . 120
Verlaine et la séduction de l'étrange
. 125
Les mystères de l'amour
. 139
Amour ou amour de
? . 139
«
Une femme inconnue »ou
«
Lyrics for a Woman Unknown
» . 141
La cousine Lhsa
. 143
«
II
Bacio
>» . 144
De
«
l'Amour du Beau
»
à
«
Luxures
» . 146
«
Nevermore
»
(I)
. 149
«
Nevermore
»
en
quintile .
161
Matériaux pour l'étude de« Çavitrî
» . 169
Curiosité de jeune(s) lecteur(s)
. 169
La légende de Çavitrî dans le Mahâ-Bhârata
. 171
Figures hindoues
. 173
L'intention de Verlaine
. 176
Le Saturnien et les peintres. Peinture et Poésie
. 181
«
Dans les bois
» . 185
«
Un dahlia
» . 188
«
César
Borgia
» . 193
Deuxième partie. Fêtes galantes
Le
Watteau de
Verlaine
. 201
D'une
«
Fête galante
»
de Banvilleaux aux Fêtes galantes de Verlaine
201
Watteau
lunaire ou non
. 204
L'esprit de
Watteau . 206
L'art de la fuite
. 209
Une continuité
. 210
Un refuge, une fuite
. 211
Une suite musicale, ou l'esprit de la variation
. 212
«
Clair de lune
» . 217
Un poème-paysage
. 217
La Boutique fantasque
. 219
Le Bonheur des tristes
. 220
Sanglots d'extase
. 222
Fadaises
. 225
Sur une
«
Lettre galante
» . 233
D'un vieux parc l'autre
. 241
Retour sur les Poèmes saturniens
:«
Nuit du Walpurgis classique
» . 241
Au fil des Fêtes galantes
. 243
«
Colloque sentimental
» . 245
Troisième partie. La Bonne Chanson
Le piège autobiographique
. 249
Charles de Sivry
. 249
Première(s)
rencontres
. 250
TABLE DES MATIÈRES
Premières paroles, premiers pas
. 255
Vers d'un été, le temps de la séparation
. 258
Le revers
. 26 1
L'artifice des Mémoires
. 264
La fin de l'attente
. 266
¡.a Bonne Chanson est-elle une mauvaise chanson
?. 269
Bonne chanson, chanson mauvaise
. 269
Le retour de l'intimisme
. 272
La note forcée
. 273
Une composition musicale
. 275
De Verlaine à Eauré
. 276
Quatrième partie. Romances sans paroles
Correspondance^)
. 283
A travers la correspondance
( 1 ) :
la genèse du recueil
. 283
A travers la correspondance
(2) :
l'organisation du recueil
. 285
A travers la correspondance
(3) :
les crises de l'intimité
. 288
A travers la correspondance
(4) :
la publication du recueil
. 294
Romances sans paroles et
«
Études néantes
» . 299
L'ariette de Eavart
.302
L'évocation de Bruxelles
. 306
La poésie du rien
. 310
Ln marge des
«
Ariettes oubliées
» . 315
«
C'est l'extase
» . 315
«
Je devine
» . 320
« 11
pleure dans mon cœur
» .
?23
«
II faut, voyez-vous
» .325
«
Le piano.
» . 327
«
C'est le chien de Jean de Nivelle
» . 330
«
О
triste, triste était mon âme
» .
M3
«
Dans l'interminable ennui.
» . 334
«
L'ombre des arbres.
» . 335
«
Paysages belges
» :
des paysages qui chantent
. 339
Magique Belgique
. 339
De plus
«
simples fresques
» . 342
Malines
non sans malice
. 345
«
Birds in the Night
»,
ou la vraie Mauvaise Chanson
. 347
« Green »
à contre-note
. 357
Chansons et danses
. 365
L'énigme de
«
Beams
» . 379
«
Dansons la gigue
! ». 365
Note sur
«
Streets
»
11
.368
«
A
Poor Young Shepherd
». 370
Note sur
«
Child Wife
». 376
Bibliographie sommaire
. 407
Avant même de le rencontrer, Rimbaud, dans une lettre
du
15
mai
1871,
saluait en Verlaine
«
un vrai poète
»
tout
en le rattachant à
«
la nouvelle école, dite parnassienne
».
Ce livre s'attache à retrouver cette vérité et à chercher
un accord entre le Parnassien et le Saturnien marqués
par la lecture de Baudelaire. Des premiers poèmes de
Verlaine aux Romances sans paroles une continuité remar¬
quable s'établit, qui ne se laisse réduire ni au cours d'une
biographie ni même au principe affirmé dans
Iі«
Art poé¬
tique
» : «
De la musique avant toute chose.
» |
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