Mediale Konfigurationen: ein Beitrag zur Theorie der Intermedialität
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Konstanz
Hartung-Gorre
2003
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Inhaltsverzeichnis:
1. Wort und Bild. Vom Bildwerden der Wörter........................................ 16
1.1. Grenze zwischen Wort und Bild................................................................. 17
1.1.1.
ut pictura
poesis..........................................................................................
17
1.1.2. Lessings
Laokoon
........................................................................................ 20
1.2. Grenzüberschreitung und Medienreflexion................................................ 24
1.2.1. Word und Bild als Objekt der Darstellung................................................. 24
1.2.2. Bildwerden der Wörter................................................................................ 28
1.3. Ausgangspunkt zur intermedialen Konfiguration....................................... 32
2. Konkrete Poesie als Wort-Bild Mischung und
Mediem
eflexion.......... 35
2.1. Konkrete Poesie als selbstreflexive Form................................................... 38
2.2. Konstellation. Form des ,Bildwerdens der Wörter ..................................... 42
2.3. Materialisierung und Entfunktionalisierung der Sprache........................... 48
2.4. Verbildlichung der prozessualen Bewegung im Zwischenraum................. 52
2.5. Konzeptionen des konkreten Textes........................................................... 60
2.5.1. .Seh-Text ................................................................................................... 61
2.5.2.
.Grammatextualitäť....................................................................................
62
2.5.3. Prozessualer Text........................................................................................ 64
2.5.4. .Materialer Text ......................................................................................... 66
2.6. Zusammenfassung....................................................................................... 68
3.
Medium
und Bild des Mediums bei Walter Benjamin.......................... 72
3.1. Sprache als .unmittelbares Medium.......................................................... 74
3.1.1. ,Geistiges Wesen und .Name ................................................................... 74
3.1.2.
Деіпе
Sprache als Sprache der Übersetzung............................................ 77
3.2. Konstellation............................................................................................... 81
3.2.1. Zerstreuung und Anordnung von ,Disparatem als Konstellation.............. 81
3.2.2. Lektüre der .Verspannung ......................................................................... 86
3.3. Bild als die konstellative Form des Mediums............................................. 89
3.3.1. .Vexierbild ................................................................................................. 89
3.3.2. Bild des .Dritten ........................................................................................ 90
3.4. Zusammenfassung....................................................................................... 94
4. Medienwahrnehmung und
-reflexion des
Films und das
Figurationskonzept................................................................................... 98
4.1. Das Bildhafte des Films. Walter Benjamins Filmauffassung und 99
Filmtheorie der Figur..................................................................................
4.2. Von der rhetorischen zur filmischen Figur................................................. 107
4.3. Die filmische Figur als Prozeß der textuellen Operation bei Christian
Metz............................................................................................................ 111
4.3.1. Metz Formulierung der textuellen Operation............................................ 111
4.3.2. Filmisches Bild als sichtbare Figur............................................................. 116
4.4.
Thierry
Kuntzels Film-Arbeit. Manifestierung des Latenten...................... 118
4.4.1. .Entfaltete Verdichtung ............................................................................. 121
4.4.2.
(Re-)Platzierung
.......................................................................................... 123
4.5. Das filmische Figurationskonzept............................................................... 127
4.5.1. Filmische Büdform des Paradox................................................................. 127
4.5.2. Filmische Schrift als .Hieroglyphe ............................................................ 130
4.5.3. .Lesen des
Figuralen
in den postmodernen Medienbildern....................... 134
4.5.4. Figurale Signifikation im .transgressiven
figuralen
Film .......................... 138
4.6. Zusammenfassung....................................................................................... 141
5.
Analyse des
Films Interview
..................................................................... 145
5.1. Ein koreanischer
Film Interview
................................................................. 145
5.2. Medienreflexivität und Intermedialität als Perspektive der Filmanalyse .... 149
5.3. Verflochtene Geschichten der Interviewten/er........................................... 153
5.4. Eröffnung des Filmraums............................................................................ 157
5.5. Materialität der Erzählung.......................................................................... 160
5.6. Konfiguration der Medien........................................................................... 163
5.7. Virtuelles Medium und Einschreibung ins Bild.......................................... 164
5.8. Figuren der Differenzierung und Zusammensetzung.................................. 171
6. Intermediale Konfiguration. Interdependenz und Interferenz des
Mediums..................................................................................................... 173
6.1. Form des Buchs über die Liebe. Zwei unterbrochene Liebesgeschichten .. 174
6.1.1. /
konstellation:
15....................................................................................... 174
6.1.2. interview...................................................................................................... 178
6.2. Intermedialität auf der Ebene des Textes und des Mediums...................... 180
6.2.1. Punkte zur intermedialen Konfiguration..................................................... 180
6.2.2. Funktionen von Intermedialität................................................................... 182
6.2.3. Verschmelzung oder -mischung als Intermedialität.................................... 186
6.3. Interdependenz und Interferenz als Merkmale des Mediums..................... 190
6.4. Bild der Konstellation, dritte Form der Intermedialität.............................. 195
6.5. Zusammenfassung....................................................................................... 200
Literaturverzeichnis.................................................................................. 204
|
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Mediale Konfigurationen. Ein Beitrag zur Theorie der Intermetlialität
Inhaltsverzeichnis:
1. Wort und Bild. Vom Bildwerden der Wörter. 16
1.1. Grenze zwischen Wort und Bild. 17
1.1.1.
ut pictura
poesis.
17
1.1.2. Lessings
Laokoon
. 20
1.2. Grenzüberschreitung und Medienreflexion. 24
1.2.1. Word und Bild als Objekt der Darstellung. 24
1.2.2. Bildwerden der Wörter. 28
1.3. Ausgangspunkt zur intermedialen Konfiguration. 32
2. Konkrete Poesie als Wort-Bild Mischung und
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eflexion. 35
2.1. Konkrete Poesie als selbstreflexive Form. 38
2.2. Konstellation. Form des ,Bildwerdens der Wörter'. 42
2.3. Materialisierung und Entfunktionalisierung der Sprache. 48
2.4. Verbildlichung der prozessualen Bewegung im Zwischenraum. 52
2.5. Konzeptionen des konkreten Textes. 60
2.5.1. .Seh-Text'. 61
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2.5.3. Prozessualer Text. 64
2.5.4. .Materialer Text'. 66
2.6. Zusammenfassung. 68
3.
Medium
und Bild des Mediums bei Walter Benjamin. 72
3.1. Sprache als .unmittelbares' Medium. 74
3.1.1. ,Geistiges Wesen' und .Name'. 74
3.1.2.
Деіпе
Sprache' als Sprache der Übersetzung. 77
3.2. Konstellation. 81
3.2.1. Zerstreuung und Anordnung von ,Disparatem' als Konstellation. 81
3.2.2. Lektüre der .Verspannung'. 86
3.3. Bild als die konstellative Form des Mediums. 89
3.3.1. .Vexierbild'. 89
3.3.2. Bild des .Dritten'. 90
3.4. Zusammenfassung. 94
4. Medienwahrnehmung und
-reflexion des
Films und das
Figurationskonzept. 98
4.1. Das Bildhafte des Films. Walter Benjamins Filmauffassung und 99
Filmtheorie der Figur.
4.2. Von der rhetorischen zur filmischen Figur. 107
4.3. Die filmische Figur als Prozeß der textuellen Operation bei Christian
Metz. 111
4.3.1. Metz' Formulierung der textuellen Operation. 111
4.3.2. Filmisches Bild als sichtbare Figur. 116
4.4.
Thierry
Kuntzels Film-Arbeit. Manifestierung des Latenten. 118
4.4.1. .Entfaltete Verdichtung'. 121
4.4.2.
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. 123
4.5. Das filmische Figurationskonzept. 127
4.5.1. Filmische Büdform des Paradox. 127
4.5.2. Filmische Schrift als .Hieroglyphe'. 130
4.5.3. .Lesen des
Figuralen'
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4.5.4. Figurale Signifikation im .transgressiven
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Film'. 138
4.6. Zusammenfassung. 141
5.
Analyse des
Films Interview
. 145
5.1. Ein koreanischer
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. 145
5.2. Medienreflexivität und Intermedialität als Perspektive der Filmanalyse . 149
5.3. Verflochtene Geschichten der Interviewten/er. 153
5.4. Eröffnung des Filmraums. 157
5.5. Materialität der Erzählung. 160
5.6. Konfiguration der Medien. 163
5.7. Virtuelles Medium und Einschreibung ins Bild. 164
5.8. Figuren der Differenzierung und Zusammensetzung. 171
6. Intermediale Konfiguration. Interdependenz und Interferenz des
Mediums. 173
6.1. Form des Buchs über die Liebe. Zwei unterbrochene Liebesgeschichten . 174
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6.2. Intermedialität auf der Ebene des Textes und des Mediums. 180
6.2.1. Punkte zur intermedialen Konfiguration. 180
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6.3. Interdependenz und Interferenz als Merkmale des Mediums. 190
6.4. Bild der Konstellation, dritte Form der Intermedialität. 195
6.5. Zusammenfassung. 200
Literaturverzeichnis. 204 |
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