Dalla parte dell'effimero, ovvero Calvino e il paratesto:
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|---|---|
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Abbreviazioni
13
Per cominciare
15
primo capitolo. le prefazioni autentiche
1.
Le prefazioni della protezione autoriale
25
Una delega d autore: la «scheda bibliografica» del
1949
per Ultimo viene il corvo
25
Protezione autoriale e gioco intertestuale
:
і
faratesti
del Visconte dimezzato
26
II
promotional statement;
il
paratesto
dell edizione
1954
del Sentiero dei nidi di ragno
31
Un
paratesto semi-allografo
:
il risvolto della Speculazione edilizia
33
2.
Le prefazioni bicordi
36
II gioco depistante
¿/«// understatement:
l Introduzione inedita
i960
ai Nostri ante¬
nati
37
Uarchitesto a posteriori.· la Prefazione
1964
al Sentiero dei nidi di ragno
49
//
diario di un ossessione: la Nota
1973
al Castello dei destini incrociati
54
La confessione del disagio prefativo
:
il
paratesto
di Una pietra sopra
61
3.
Le prefazioni della rifrazione autoriale
64
L impresa di un apprendista
demologo:
/introduzione alle Fiabe italiane
64
Le fiabe siciliane
67
Le fiabe toscane
68
La strategia compositiva
74
II corredo inclassificabile: il
paratesto
della Giornata d uno scrutatore
78
La tripla proiezione autoriale: la Prefazione
1963
al Barone rampante
80
Lo «spirito del libro» e lo spirito dell Autore
:
la Presentazione a Marcovaldo
83
//
cerchio prefativo: il
paratesto
delle sillogi cosmicomiche
89
Tra reticenza autobiografica e pervasività autoriale: la Nota introduttiva
αφ
Amori
difficili
98
L autore
99
L opera
104
La critica no
L antefattoparatestuale
:
la Presentazione ¿// Orlando furioso
117
II cronista dell insolito: la quarta di copertina di Collezione di sabbia
120
4.
Le prefazioni accessorie
о
apozeugmatiche
122
II segno della continuità: il
paratesto
della Nuova edizione del
1969
di Ultimo viene
il corvo
122
Una postilla a posteriori; la Nota dell autore all edizione del
1971
delle Fiabe italiane
124
II distacco prefativo: la quarta di copertina dell edizione
1974
¿M Entrata in guerra
125
II ripristino del testo e della critica: il
paratesto
dell edizione
1976
di Ultimo viene il
corvo
126
secondo capitolo. le prefazioni centripete
II senso dimezzato: la Presentazione a Sotto il sole giaguaro
129
10 sommario
L autore critico di se stesso: la Presentazione ai Racconti
140
L accesso al laboratorio testuale: la Presentazione alle Città in¬
visibili
142
La lettera aperta dellautoreferenzialità
:
la Presentazione a Se
una notte d inverno un viaggiatore
149
11 documento del doppio scarto e dell estremo
avatar: la
presen¬
TAZIONE a
Palomar
155
terzo capitolo. le prefazioni postume
Un viaggio interrotto
:
la Presentazione alle Lezioni americane
і
59
i
«passaggi mancanti»: il
paratesto
della strada di san giovanni iói
Le impressioni reticenti: la Nota ai Libri degli altri
163
Le omissioni allografe: il corredo paratestuale di Perché leggere
i
classici
164
L omaggio a Ur-Calvino: il
paratesto
di Prima che tu dica «Pronto»
166
Un progetto autobiografico a quattro mani: il
paratesto
di Ere¬
mita a Parigi
171
II vero epitestuale: la Postfazione a Mondo scritto e mondo non
scritto
173
quarto capitolo. le costanti prefative
1.
Il motivo del «buttar via»
179
2.
i
dati della memoria 184
3.
VeXCVSATIO PROPTER INFIRMITATEM 187
4.
La personalizzazione in
extremis
190
Per concludere
193
Bibliografia
199
|
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SOMMARIO
Abbreviazioni
13
Per cominciare
15
primo capitolo. le prefazioni autentiche
1.
Le prefazioni della protezione autoriale
25
Una delega d'autore: la «scheda bibliografica» del
1949
per Ultimo viene il corvo
25
Protezione autoriale e gioco intertestuale
:
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del Visconte dimezzato
26
II
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il
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dell'edizione
1954
del Sentiero dei nidi di ragno
31
Un
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:
il risvolto della Speculazione edilizia
33
2.
Le prefazioni bicordi
36
II gioco depistante
¿/«//'understatement:
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i960
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nati
37
Uarchitesto a posteriori.· la Prefazione
1964
al Sentiero dei nidi di ragno
49
//
diario di un'ossessione: la Nota
1973
al Castello dei destini incrociati
54
La confessione del disagio prefativo
:
il
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di Una pietra sopra
61
3.
Le prefazioni della rifrazione autoriale
64
L'impresa di un apprendista
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/introduzione alle Fiabe italiane
64
Le fiabe siciliane
67
Le fiabe toscane
68
La strategia compositiva
74
II corredo inclassificabile: il
paratesto
della Giornata d'uno scrutatore
78
La tripla proiezione autoriale: la Prefazione
1963
al Barone rampante
80
Lo «spirito del libro» e lo spirito dell'Autore
:
la Presentazione a Marcovaldo
83
//
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paratesto
delle sillogi cosmicomiche
89
Tra reticenza autobiografica e pervasività autoriale: la Nota introduttiva
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98
L'autore
99
L'opera
104
La critica no
L'antefattoparatestuale
:
la Presentazione ¿//'Orlando furioso
117
II cronista dell'insolito: la quarta di copertina di Collezione di sabbia
120
4.
Le prefazioni accessorie
о
apozeugmatiche
122
II 'segno' della continuità: il
paratesto
della Nuova edizione del
1969
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il corvo
122
Una postilla a posteriori; la Nota dell'autore all'edizione del
1971
delle Fiabe italiane
124
II distacco prefativo: la quarta di copertina dell'edizione
1974
¿M'Entrata in guerra
125
II ripristino del testo e della critica: il
paratesto
dell'edizione
1976
di Ultimo viene il
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126
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II senso dimezzato: la Presentazione a Sotto il sole giaguaro
129
10 sommario
L'autore critico di se stesso: la Presentazione ai Racconti
140
L'accesso al laboratorio testuale: la Presentazione alle Città in¬
visibili
142
La lettera aperta dellautoreferenzialità
:
la Presentazione a Se
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149
11 documento del doppio scarto e dell'estremo
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Palomar
155
terzo capitolo. le prefazioni postume
Un viaggio interrotto
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59
i
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163
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164
L'omaggio a Ur-Calvino: il
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166
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173
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1.
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179
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