"hier stand ja alles, keine Botschaft, aber eine Geschichte": zur Poetik des Geschichtlichen in Ingeborg Bachmanns "Todesarten"-Projekt
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2007
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adam_text | Erster Teil
Einführung
1. Abstract S. 8
2. Verfahren S. 9
2.1 Das „Franzi-Projekt als Ausgangspunkt S. 9
22 Poetologie und Poetik S. 16
2.3 Manfred Franks Hermeneutikkonzept und ergänzende Verfahren S. 26
3. Gegenstandsfeld S. 49
3.1 Bachmanns Arbeitsweise und Poetologie des „Franza -Proiekts S. 49
3.2 Die Stellung der „Simultan -Texte zum Gegenstandsfeld
/ Andere Einschränkungen S. 52
3.3 Erweiterungen des Gegenstandsfeldes / Der Erzählband „Das
dreißigste Jahr S. 61
3.4 Umfang des Gegenstandsfeldes S. 64
4. Kontext S. 66
4.1 Schreiben nach Auschwitz S. 66
4.2 Bachmann am Rande der Gruppe 47 S. 69
5. Stand der Forschung S. 76
Zweiter Teil
Poetik des Geschichtlichen in Bachmanns „Todesarten -Projekt
1. „Franza -Projekt S. 80
1.1 Zum Verhältnis von Kultur- und Individualgeschichte im
Schreibverfahren S. 80
1.1.1 Poetik der Vorrede(n) S. 80
1.1.2 Die Tunnelfahrt als literarische Subjektentgrenzung
(Poetologische Prosa zum Schreibverfahren) S. 84
1.1.3 Entgrenzungen im Text (Narrative Spuren zum Schreibverfahren) S. 93
1.1.4 Subjektentgrenzung aktualisiert Individualgeschichte (Narrative
Spuren zum Schreibverfahren) S. 103
1.2 Zur Konzeption des Geschichtlichen S. 111
1.2.1 „Meine Geschichte und die Geschichten aller, die doch die große
Geschichte ausmachen, wo kommen die mit der großen zusammen
(FP, 270) (Poetologische Prosa I, zugleich Poetologische
Negativfolie) S. 112
1.2.2 Schichtung, (geschichtete) Verwebung und „Verlängerung in der
Zeit (FP, 273) (Poetologische Prosa II) S. 119
1.2.3 Im Produktionsprozess etwas andeuten (Poetologische Prosa III) S. 133
1.2.4 Im Rezeptionsprozess „sich etwas einbilden (FP, 19)
(Poetologische Prosa IV) S. 136
1.2.5 Opferidentifikationen (Narrative Fundpunkte zu Poetologische
Prosa I-IV) S. 147
1.2.6 ,Opfer Franza (Narrative Fundpunkte zu Poetologische Prosa
I-IV) S. 159
1.2.7 Traumbilder (Poetologische Prosa V) S. 168
1.2.7.1 Abgrenzung gegen fremde Deutungsmacht (Narrative
Negativfolie zu Poetologische Prosa V) S. 168
1.2.7.2 Selbstdeutung von Träumen skizziert Individualgeschichte
(Poetologische Prosa V) S. 184
2. Schichtungslektüre I: Explizite Poetik S. 191
2.1 „Frankfurter Vorlesungen: Probleme zeitgenössischer Dichtung S. 191
2.1.1 Poetologische Textstellen in literarischen Werken (Poetik zu
immanenter Reflexion) S. 191
2.1.2 Gewebe beschreibt achronologische Literatur (Poetik zu
Poetologische Prosa II) S. 193
2.1.3 Distanz zum Erzählten und historisches Bewusstsein in der
Vertikale des schreibenden Individuums (Poetik zu Poetologische
Prosa II; auch zu Opferidentifikationen und zum ,Opfer Franza ) S. 193
2.1.4 Anspielung (Poetik zu Poetologische Prosa III) S. 199
2.2 Übrige Essays, Reden und Schriften S. 201
2.2.1 Philosophie und poetologische Geschichtskonzeption
(Poetik zu Poetologische Prosa I) S. 201
2.2.2 Vereinzelte Bezüge zu Schichtung und Kreisbewegung, sowie zum
historischen Schreiben; zum Mythos, zu Einbildung,
Vergangenheit und Zukunft, sowie zur Poetisierung des Opfers
(Poetik zu Poetologische Prosa II, IV und VI; auch zum ,Opfer
Franza ) S. 202
2.3 Interviews: Präsenz historischer Entwicklung im (Konflikt-)
Verhältnis des Einzelnen zum Anderen / Zweite Ebene im
Kompositionsprinzip (Poetik zum Geschichtlichen) S. 207
3. Schichtungslektüre II: Poetologische Prosa S. 211
3J. „Malina S.211
3.1.1 „Geschichten [...,] Geschichte, [...] Legenden, [...] ich bin das
alles (M, 132) (Zu Poetologische Prosa I) S. 212
3.1.2 Schichtung / Ins Gewebe gerissene Löcher / „Steine sind
marmoriert, gezeichnet, durchlebt (M, 49) (Zu Poetologische
Prosall) S.219
3.1.3 Identifikation und Andeutung (Zu Poetologische Prosa III;
auch zu Opferidentifikationen) S. 225
3.1.4 Identifikation / Bezüge des literarischen Textes auf den N S
(Veränderte Narrative Fundpunkte zu Opferidentifikationen) S. 227
3.1.5 „Einbildungsvermögen (M, 583) (Zu Poetologische Prosa IV) S. 229
3.1.6 Zeit ohne Maß (Poetologische Prosa VI; auch zu Poetologische
Prosa II und V) S. 234
3.1.7 Klassische Musik als Markierung störungsfreier
individualgeschichtlicher Erinnerung (Poetologische Prosa VII) S. 243
3.2 Projekt Erster,. Todesarten -Roman
(„Todesarten Eugen-Roman II / „Requiem für Fanny
Goldmann / .. Goldmann/Rottwitz-Roman ) S. 246
3.2.1 Autordistanz zu erzählten Figuren (Zu Opferidentifikationen
und zum ,Opfer Franza ) S. 249
3.2.2 Autordistanz zum Erzähler und zum erzählten Geschehen /
„Ein neues Motiv, Rache (GR, 337) / Perspektivierung
(Zu Opferindentifikationen und dem , Opfer Franza ; auch zu
Poetologische Prosa I) S. 251
3.2.3 Kritik an fremder Deutungsmacht (Narrative Variation zur
Abgrenzung gegen fremde Deutungsmacht) S. 256
3.2.4 Vergangenheit in der Gegenwart (Zu Poetologische Prosa VI) S. 256
3.2.5 „Naturzeit und „Geschichtszeit (Ta, 162) im Kontext von Fannys
,Passionsgeschichte und Eugens Geschichtsreflexionen
(Poetologische Prosa VIII) S. 257
33 ..Wüstenbuch S. 261
3.3.1 Abstraktion und individualgeschichtliches Erzählen (Zu
Poetologische Prosa I) S. 262
3.3.2 Der Heilungsprozess, eine nicht abschließbare Geschichte
(Zu Poetologische Prosa II und V) S. 265
3.3.3 Anspielungen, Bilder, Einbildungen als bewusste,
„vorausschauende stille Dummheit (WB, 239) (Zu Poetologische
Prosa III, IV und V) S. 268
3.4 Kleinere Erzählungen S. 272
3.4.1 Praktische Lebenstätigkeit und (Geschichts-)Philosophie
(Zu Poetologische Prosa I und V) S. 272
3.4.2 Der „Sinn [...] für große Zeiten und für alles Gewaltige (To, 273)
(Zu Poetologische Prosa I) S. 275
3.5 „Briefe an Felician : Differenz zwischen der Erfahrung realer Nähe
und erinnerter Nähe (Poetologische Prosa IX; auch zu
Poetologische Prosa VI) S. 277
16 ..Das dreißigste Jahr S. 279
3.6.1 Schichtung und Vernetzung im „schmerzhaften Zwang (dJ, 94),
sich zu erinnern (Zu Poetologische Prosa II) S. 280
3.6.2 „Immer hatte sie davon geträumt, die Welt überliefern zu
können (SG, 205) / Bilder (Zu Poetologische Prosa V) S. 283
3.6.3 Bewegungsloses Erinnern (Zu Poetologische Prosa VI) S. 287
3.6.4 Opfer „zeigen keinen Weg (MI, 177) (Veränderte Narrative
Fundpunkte zu Opferidentifikationen und zum ,Opfer Franza ) S. 290
3.7 Essays S. 292
3.7.1 Zeit und Raum (Zu Poetologische Prosa II und VI) S. 292
3.7.2 Die Verbrennung Giordano Brunos präzisiert Einbildung
(Zu Poetologische Prosa IV und V) S. 294
Dritter Teil
Zusammenfassung
1. Poetologische Prosa und explizite Poetik: Versuch einer
Poetologie des Geschichtlichen im „Todesarten -Projekt S. 299
2. Ausblick S. 337
Vierter Teil
Literatur- und Quellenverzeichnis
1. Primärtexte von Ingeborg Bachmann S. 338
2. Primärtexte anderer Autoren S. 342
3. Sekundärtexte / Nachschlagewerke / Bibliographien S. 343
4. Elektronische Quellen S. 366
4J. Online-Texte S. 366
42 Online-Archive S. 367
4.3 Elektronische- / Online-Datenbanken S. 367
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Erster Teil
Einführung
1. Abstract S. 8
2. Verfahren S. 9
2.1 Das „Franzi-Projekt als Ausgangspunkt S. 9
22 Poetologie und Poetik S. 16
2.3 Manfred Franks Hermeneutikkonzept und ergänzende Verfahren S. 26
3. Gegenstandsfeld S. 49
3.1 Bachmanns Arbeitsweise und Poetologie des „Franza"-Proiekts S. 49
3.2 Die Stellung der „Simultan"-Texte zum Gegenstandsfeld
/ Andere Einschränkungen S. 52
3.3 Erweiterungen des Gegenstandsfeldes / Der Erzählband „Das
dreißigste Jahr" S. 61
3.4 Umfang des Gegenstandsfeldes S. 64
4. Kontext S. 66
4.1 Schreiben nach Auschwitz S. 66
4.2 Bachmann am Rande der Gruppe 47 S. 69
5. Stand der Forschung S. 76
Zweiter Teil
Poetik des Geschichtlichen in Bachmanns „Todesarten"-Projekt
1. „Franza"-Projekt S. 80
1.1 Zum Verhältnis von Kultur- und Individualgeschichte im
Schreibverfahren S. 80
1.1.1 Poetik der Vorrede(n) S. 80
1.1.2 Die Tunnelfahrt als literarische Subjektentgrenzung
(Poetologische Prosa zum Schreibverfahren) S. 84
1.1.3 Entgrenzungen im Text (Narrative Spuren zum Schreibverfahren) S. 93
1.1.4 Subjektentgrenzung aktualisiert Individualgeschichte (Narrative
Spuren zum Schreibverfahren) S. 103
1.2 Zur Konzeption des Geschichtlichen S. 111
1.2.1 „Meine Geschichte und die Geschichten aller, die doch die große
Geschichte ausmachen, wo kommen die mit der großen zusammen"
(FP, 270) (Poetologische Prosa I, zugleich Poetologische
Negativfolie) S. 112
1.2.2 Schichtung, (geschichtete) Verwebung und „Verlängerung in der
Zeit" (FP, 273) (Poetologische Prosa II) S. 119
1.2.3 Im Produktionsprozess etwas andeuten (Poetologische Prosa III) S. 133
1.2.4 Im Rezeptionsprozess „sich etwas einbilden" (FP, 19)
(Poetologische Prosa IV) S. 136
1.2.5 Opferidentifikationen (Narrative Fundpunkte zu Poetologische
Prosa I-IV) S. 147
1.2.6 ,Opfer Franza' (Narrative Fundpunkte zu Poetologische Prosa
I-IV) S. 159
1.2.7 Traumbilder (Poetologische Prosa V) S. 168
1.2.7.1 Abgrenzung gegen fremde Deutungsmacht (Narrative
Negativfolie zu Poetologische Prosa V) S. 168
1.2.7.2 Selbstdeutung von Träumen skizziert Individualgeschichte
(Poetologische Prosa V) S. 184
2. Schichtungslektüre I: Explizite Poetik S. 191
2.1 „Frankfurter Vorlesungen: Probleme zeitgenössischer Dichtung" S. 191
2.1.1 Poetologische Textstellen in literarischen Werken (Poetik zu
immanenter Reflexion) S. 191
2.1.2 Gewebe beschreibt achronologische Literatur (Poetik zu
Poetologische Prosa II) S. 193
2.1.3 Distanz zum Erzählten und historisches Bewusstsein in der
Vertikale des schreibenden Individuums (Poetik zu Poetologische
Prosa II; auch zu Opferidentifikationen und zum ,Opfer Franza') S. 193
2.1.4 Anspielung (Poetik zu Poetologische Prosa III) S. 199
2.2 Übrige Essays, Reden und Schriften S. 201
2.2.1 Philosophie und poetologische Geschichtskonzeption
(Poetik zu Poetologische Prosa I) S. 201
2.2.2 Vereinzelte Bezüge zu Schichtung und Kreisbewegung, sowie zum
historischen Schreiben; zum Mythos, zu Einbildung,
Vergangenheit und Zukunft, sowie zur Poetisierung des Opfers
(Poetik zu Poetologische Prosa II, IV und VI; auch zum ,Opfer
Franza') S. 202
2.3 Interviews: Präsenz historischer Entwicklung im (Konflikt-)
Verhältnis des Einzelnen zum Anderen / Zweite Ebene im
Kompositionsprinzip (Poetik zum Geschichtlichen) S. 207
3. Schichtungslektüre II: Poetologische Prosa S. 211
3J. „Malina" S.211
3.1.1 „Geschichten [.,] Geschichte, [.] Legenden, [.] ich bin das
alles" (M, 132) (Zu Poetologische Prosa I) S. 212
3.1.2 Schichtung / Ins Gewebe gerissene Löcher / „Steine sind
marmoriert, gezeichnet, durchlebt" (M, 49) (Zu Poetologische
Prosall) S.219
3.1.3 Identifikation und Andeutung (Zu Poetologische Prosa III;
auch zu Opferidentifikationen) S. 225
3.1.4 Identifikation / Bezüge des literarischen Textes auf den N S
(Veränderte Narrative Fundpunkte zu Opferidentifikationen) S. 227
3.1.5 „Einbildungsvermögen" (M, 583) (Zu Poetologische Prosa IV) S. 229
3.1.6 Zeit ohne Maß (Poetologische Prosa VI; auch zu Poetologische
Prosa II und V) S. 234
3.1.7 Klassische Musik als Markierung störungsfreier
individualgeschichtlicher Erinnerung (Poetologische Prosa VII) S. 243
3.2 Projekt Erster,. Todesarten "-Roman
(„Todesarten Eugen-Roman II " / „Requiem für Fanny
Goldmann" / . Goldmann/Rottwitz-Roman ") S. 246
3.2.1 Autordistanz zu erzählten Figuren (Zu Opferidentifikationen
und zum ,Opfer Franza') S. 249
3.2.2 Autordistanz zum Erzähler und zum erzählten Geschehen /
„Ein neues Motiv, Rache" (GR, 337) / Perspektivierung
(Zu Opferindentifikationen und dem , Opfer Franza'; auch zu
Poetologische Prosa I) S. 251
3.2.3 Kritik an fremder Deutungsmacht (Narrative Variation zur
Abgrenzung gegen fremde Deutungsmacht) S. 256
3.2.4 Vergangenheit in der Gegenwart (Zu Poetologische Prosa VI) S. 256
3.2.5 „Naturzeit" und „Geschichtszeit" (Ta, 162) im Kontext von Fannys
,Passionsgeschichte' und Eugens Geschichtsreflexionen
(Poetologische Prosa VIII) S. 257
33 .Wüstenbuch" S. 261
3.3.1 Abstraktion und individualgeschichtliches Erzählen (Zu
Poetologische Prosa I) S. 262
3.3.2 Der Heilungsprozess, eine nicht abschließbare Geschichte
(Zu Poetologische Prosa II und V) S. 265
3.3.3 Anspielungen, Bilder, Einbildungen als bewusste,
„vorausschauende stille Dummheit" (WB, 239) (Zu Poetologische
Prosa III, IV und V) S. 268
3.4 Kleinere Erzählungen S. 272
3.4.1 Praktische Lebenstätigkeit und (Geschichts-)Philosophie
(Zu Poetologische Prosa I und V) S. 272
3.4.2 Der „Sinn [.] für große Zeiten und für alles Gewaltige" (To, 273)
(Zu Poetologische Prosa I) S. 275
3.5 „Briefe an Felician": Differenz zwischen der Erfahrung realer Nähe
und erinnerter Nähe (Poetologische Prosa IX; auch zu
Poetologische Prosa VI) S. 277
16 .Das dreißigste Jahr" S. 279
3.6.1 Schichtung und Vernetzung im „schmerzhaften Zwang" (dJ, 94),
sich zu erinnern (Zu Poetologische Prosa II) S. 280
3.6.2 „Immer hatte sie davon geträumt, die Welt überliefern zu
können" (SG, 205) / Bilder (Zu Poetologische Prosa V) S. 283
3.6.3 Bewegungsloses Erinnern (Zu Poetologische Prosa VI) S. 287
3.6.4 Opfer „zeigen keinen Weg" (MI, 177) (Veränderte Narrative
Fundpunkte zu Opferidentifikationen und zum ,Opfer Franza') S. 290
3.7 Essays S. 292
3.7.1 Zeit und Raum (Zu Poetologische Prosa II und VI) S. 292
3.7.2 Die Verbrennung Giordano Brunos präzisiert Einbildung
(Zu Poetologische Prosa IV und V) S. 294
Dritter Teil
Zusammenfassung
1. Poetologische Prosa und explizite Poetik: Versuch einer
Poetologie des Geschichtlichen im „Todesarten"-Projekt S. 299
2. Ausblick S. 337
Vierter Teil
Literatur- und Quellenverzeichnis
1. Primärtexte von Ingeborg Bachmann S. 338
2. Primärtexte anderer Autoren S. 342
3. Sekundärtexte / Nachschlagewerke / Bibliographien S. 343
4. Elektronische Quellen S. 366
4J. Online-Texte S. 366
42 Online-Archive S. 367
4.3 Elektronische- / Online-Datenbanken S. 367 |
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