La canción de alba en la lírica alemana de la Baja Edad Media: análisis de los poemas del Monje de Salzburgo
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Córdoba
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16 : Serie Estudios literarios |
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| adam_text | MARIA DEL CARMEN BALBUENA TOREZANO LA CANCION DE ALBA EN LA LIRICA
ALEMANA DE LA BAJA EDAD MEDIA ANALISIS DE LOS POEMAS DEL MONJE DE
SALZBURGO SERIE ESTUDIOS LITERARIOS COLECCION NUEVOS HORIZONTES, N. 16
SERVICIO DE PUBLICACIONES UNIVERSIDAD B CORDOBA INDICE INTRODUCCION 19
1. DER MONCH VON SALZBURG 27 1.1. PERSONALIDAD DEL POETA * 27 1.2.
RELEVANCIA LITERARIA Y MUSICAL DEL AUTOR 31 1.2.1. LABOR TRADUCTORA 33
1.2.2. COMPOSICIONES RELIGIOSAS 36 1.2.3. COMPOSICIONES LIRICO-AMOROSAS
38 1.2.4. INNOVACIONES MUSICALES 39 1.3. DER MONCH VON SALZBURG,
MINNESANGER? 42 2. INVESTIGACION EN TORNO AL TAGELIED: ESTADO DE LA
CUESTION 45 2.1. DEFINICION DEL GENERO 46 2.1.1. CONSIDERACIONES
GENERALES SOBRE LA DEFINICION DEL GENERO 58 2.2. ORIGEN DEL TAGELIED 59
2.3. DESARROLLO DEL GENERO Y PRINCIPALES CULTIVADORES 63 2.3.1.
DESARROLLO 63 2.3.2. ESTUDIO DE LAS ETAPAS DEL GENERO 66 2.3.2.1. EL
ANALISIS DEL 7AGE//E/TARDIO DEN. R. WOLF (1968) 66 10 LA CANCION DE
ALBA EN LA LIRICA ALEMANA DE LA BAJA EDAD MEDIA... 2.3.2.2. EL TAGELIED
DE LA BAJA EDAD MEDIA: EL ESTUDIO DE R. BRESLAU (1987) 67 2.3.3.
CULTIVADORES 68 2.4. RELACION DEL TAGELIED CON GENEROS LIRICOS DE OTRAS
LITERATURAS ... 71 2.4.1. RELACION CON GENEROS FRANCESES Y PROVENZALES
71 2.4.2. EL TAGELIED COMO MANIFESTACION MULTICULTURAL 72 2.5.
ESTRUCTURA DEL TAGELIED 75 2.6. TEMATICA DEL TAGELIED 77 2.7. TIPOS Y
VARIANTES DEL TAGELIED 77 2.7.1. TIPOS DE TAGELIED 78 2.7.1.1. TAGELIED
CONVENCIONAL 78 2.7.1.2. WACHTERLIED 78 2.7.1.3. TAGELIED RELIGIOSO 79
2.7.2. VARIANTES DEL TAGELIED 82 2.7.2.1. TAGELIED + FRAUENLIED 82
2.7.2.2. TAGELIED + MARIENLIED 83 2.7.2.3. TAGELIED + SERENA 86 2.7.2.4.
TAGELIED + PARODIE 87 2.7.2.5. ANTI-TAGELIED 91 2.8. ESTUDIO DE OTROS
ASPECTOS DEL TAGELIED 92 2.8.1. MUSICA DEL TAGELIED 92 2.8.2. RELACION
CON OTROS GENEROS LITERARIOS 92 2.9. CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LA
INVESTIGACION DEL TAGELIED 93 3. GENEROS LIRICOS EUROPEOS AFINES AL
TAGELIED 97 3.1. GENEROS AFINES EN ESPANA 97 3.1.1. LAS JARCHAS
MOZARABES 97 3.1.2. ALBAS, ALBORADAS Y CONTRA-ALBAS 100 3.1.3. LAS
CANTIGAS GALAICO-PORTUGUESAS 105 3.1.4. LAS CANCIONES CASTELLANAS 107
3.2. GENEROS AFINES EN FRANCIA 109 3.2.1. LA CHANSON DEFEMME 109 MARIA
DEL CARMEN BALBUENA TOREZANO 11 3.2.2. EL ALBA Y LA AUBADE 112 3.3.
MANIFESTACIONES LIRICAS AFINES EN OTRAS LITERATURAS EUROPEAS 116 4.
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL TAGELIED Y PROPUESTA DE DEFINICION DEL
GENERO 119 4.1. TAGELIED Y MINNESANG 119 4.2. TAGELIEDSITUATION 122 4.3.
FIGURAS PRESENTES EN EL TAGELIED 123 4.3.1. PROTAGONISTA FEMENINA 124
4.3.2. PROTAGONISTA MASCULINO 128 4.3.3. EL VIGIA COMO ALIADO DE LOS
AMANTES 130 4.3.4. OTRAS FIGURAS 134 4.4. AMBITO ESPACIAL DEL TAGELIED
136 4.4.1. ESFERA DEL AMOR 136 4.4.2. AMBITO EXTERNO 138 4.5. AMBITO
TEMPORAL DEL TAGELIED 142 4.5.1. MOMENTO ANTERIOR A LA LLEGADA DEL ALBA
142 4.5.2. EL AMANECER 146 4.5.3. LA SEPARACION DE LOS AMANTES 148 4.6.
CARACTERISTICAS FORMALES Y TEMATICA DEL TAGELIED 149 4.6.1. METRICA,
RIMA Y NUMERO DE ESTROFAS 149 4.6.2. ELEMENTOS PROPIOS DE LA EPICA 152
4.6.2.1. NARRATIO MIXTA 153 4.6.2.2. NARRATIO DRAMATICA 155 4.6.2.3.
NARRATIO DIEGEMATICA 156 4.6.3. TEMATICA EROTICO-SEXUAL 157 4.7.
CONTRAPOSICION DE ELEMENTOS EN EL TAGELIED 161 4.7.1. CONTRAPOSICION DE
ELEMENTOS ESPACIALES 161 4.7.2. CONTRAPOSICION DE ELEMENTOS TEMPORALES
162 4.7.3. CONTRAPOSICION ENTRE PERSONAJES 164 4.7.4. VENTURA Y
DESVENTURA DE LOS ENAMORADOS 165 4.7.5. UNION Y SEPARACION 165 4.8.
ELEMENTOS RECEPCIONALES DEL TAGELIED 166 12 LA CANCION DE ALBA EN LA
LIRICA ALEMANA DE LA BAJA EDAD MEDIA... 4.8.1. SISTEMA DE EXPECTATIVAS
167 4.8.2. HORIZONTE DE EXPECTATIVAS 169 4.8.3. DISTANCIA ESTETICA 169
4.8.4. CONCRETIZACION DEL TEXTO Y ESPACIOS VACIOS 170 4.9. PROPUESTA DE
DEFINICION DE TAGELIED 172 5. ANALISIS DE LOS DENOMINADOS TAGEUEDER DE
DER MONCH VON SALZBURG 175 5.1. METODOLOGIA DE ANALISIS APLICADA 175
5.2. CONSIDERACIONES CON RESPECTO AL MINNESANG 176 5.3. SITUACION
INICIAL O DE PARTIDA DE LOS POEMAS 181 5.4. ELEMENTOS SOCIALES O
PERSONAJES 188 5.4.1. LA MUJER 188 5.4.2. EL HOMBRE 197 5.4.3. EL
VIGILANTE O VIGIA 207 5.4.4. OTROS PERSONAJES 209 5.5. ELEMENTOS
ESPACIALES 211 5.5.1. MUNDO INTERIOR O MUNDO DEL AMOR . 211 5.5.2.
MUNDO EXTERIOR 217 5.6. ELEMENTOS TEMPORALES 224 5.6.1. LA LLAMADA DE
DESPERTAR 225 5.6.2. LA LLEGADA DEL ALBA 229 5.6.3. LA DESPEDIDA EN LA
MANANA 231 5.7. ESTRUCTURA FORMAL Y TEMATICA 234 5.7.1. METRICA, RIMA Y
NUMERO DE ESTROFAS 234 5.7.2. ELEMENTOS EPICOS Y NARRADOR 236 5.7.3.
EROTISMO Y SEXUALIDAD 241 5.8. CONTRAPOSICION DE ELEMENTOS EN LOS POEMAS
244 5.8.1. MUNDO INTERIOR Y MUNDO EXTERIOR 244 5.8.2. NOCHE Y DIA 246
5.8.3. AMANTES, VIGIA Y SOCIEDAD 248 5.8.4. DICHA Y DESDICHA 250 5.8.5.
UNION Y SEPARACION 253 MARIA DEL CARMEN BALBUENA TOREZANO 13 5.9.
ANALISIS RECEPCIONAL DE LOS TEXTOS 255 5.9.1. SISTEMA DE EXPECTATIVAS,
HORIZONTE DE EXPECTATIVAS Y DISTANCIA ESTETICA 255 5.9.2. CONCRETIZACION
DE LOS TEXTOS Y ESPACIOS VACIOS 262 6. CONCLUSIONES 269 6.1.
CONCLUSIONES CON RESPECTO AL MINNESANG 269 6.2. CONCLUSIONES CON
RESPECTO AL GENERO TAGELIED 269 6.3. DETERMINACION DE LA PERTENENCIA AL
GENERO DE LOS TEXTOS ANALIZADOS Y ESTABLECIMIENTO DE CONCLUSIONES
FINALES 276 7. BIBLIOGRAFIA 281 ANEXO I: LIEDER DE DER MONCH VON
SALZBURG 293 ANEXO II: FLORILEGIO DE TAGEUEDER 311 ANEXO III: ALBAS
PROVENZALES Y FRANCESAS 383 ANEXO IV: CANTIGA DE AMIGO (CONTRA ALBA) ,
409
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MARIA DEL CARMEN BALBUENA TOREZANO LA CANCION DE ALBA EN LA LIRICA
ALEMANA DE LA BAJA EDAD MEDIA ANALISIS DE LOS POEMAS DEL MONJE DE
SALZBURGO SERIE ESTUDIOS LITERARIOS COLECCION NUEVOS HORIZONTES, N. 16
SERVICIO DE PUBLICACIONES UNIVERSIDAD B CORDOBA INDICE INTRODUCCION 19
1. DER MONCH VON SALZBURG 27 1.1. PERSONALIDAD DEL POETA * 27 1.2.
RELEVANCIA LITERARIA Y MUSICAL DEL AUTOR 31 1.2.1. LABOR TRADUCTORA 33
1.2.2. COMPOSICIONES RELIGIOSAS 36 1.2.3. COMPOSICIONES LIRICO-AMOROSAS
38 1.2.4. INNOVACIONES MUSICALES 39 1.3. DER MONCH VON SALZBURG,
MINNESANGER? 42 2. INVESTIGACION EN TORNO AL TAGELIED: ESTADO DE LA
CUESTION 45 2.1. DEFINICION DEL GENERO 46 2.1.1. CONSIDERACIONES
GENERALES SOBRE LA DEFINICION DEL GENERO 58 2.2. ORIGEN DEL TAGELIED 59
2.3. DESARROLLO DEL GENERO Y PRINCIPALES CULTIVADORES 63 2.3.1.
DESARROLLO 63 2.3.2. ESTUDIO DE LAS ETAPAS DEL GENERO 66 2.3.2.1. EL
ANALISIS DEL 7AGE//E/TARDIO DEN. R. WOLF (1968) 66 10 ' LA CANCION DE
ALBA EN LA LIRICA ALEMANA DE LA BAJA EDAD MEDIA. 2.3.2.2. EL TAGELIED
DE LA BAJA EDAD MEDIA: EL ESTUDIO DE R. BRESLAU (1987) 67 2.3.3.
CULTIVADORES 68 2.4. RELACION DEL TAGELIED CON GENEROS LIRICOS DE OTRAS
LITERATURAS . 71 2.4.1. RELACION CON GENEROS FRANCESES Y PROVENZALES
71 2.4.2. EL TAGELIED COMO MANIFESTACION MULTICULTURAL 72 2.5.
ESTRUCTURA DEL TAGELIED 75 2.6. TEMATICA DEL TAGELIED 77 2.7. TIPOS Y
VARIANTES DEL TAGELIED 77 2.7.1. TIPOS DE TAGELIED 78 2.7.1.1. TAGELIED
CONVENCIONAL 78 2.7.1.2. WACHTERLIED 78 2.7.1.3. TAGELIED RELIGIOSO 79
2.7.2. VARIANTES DEL TAGELIED 82 2.7.2.1. TAGELIED + FRAUENLIED 82
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TAGELIED + PARODIE 87 2.7.2.5. ANTI-TAGELIED 91 2.8. ESTUDIO DE OTROS
ASPECTOS DEL TAGELIED 92 2.8.1. MUSICA DEL TAGELIED 92 2.8.2. RELACION
CON OTROS GENEROS LITERARIOS 92 2.9. CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LA
INVESTIGACION DEL TAGELIED 93 3. GENEROS LIRICOS EUROPEOS AFINES AL
TAGELIED 97 3.1. GENEROS AFINES EN ESPANA 97 3.1.1. LAS JARCHAS
MOZARABES 97 3.1.2. ALBAS, ALBORADAS Y CONTRA-ALBAS 100 3.1.3. LAS
CANTIGAS GALAICO-PORTUGUESAS 105 3.1.4. LAS CANCIONES CASTELLANAS 107
3.2. GENEROS AFINES EN FRANCIA 109 3.2.1. LA CHANSON DEFEMME 109 MARIA
DEL CARMEN BALBUENA TOREZANO 11 3.2.2. EL ALBA Y LA AUBADE 112 3.3.
MANIFESTACIONES LIRICAS AFINES EN OTRAS LITERATURAS EUROPEAS 116 4.
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL TAGELIED Y PROPUESTA DE DEFINICION DEL
GENERO 119 4.1. TAGELIED Y MINNESANG 119 4.2. TAGELIEDSITUATION 122 4.3.
FIGURAS PRESENTES EN EL TAGELIED 123 4.3.1. PROTAGONISTA FEMENINA 124
4.3.2. PROTAGONISTA MASCULINO 128 4.3.3. EL VIGIA COMO ALIADO DE LOS
AMANTES 130 4.3.4. OTRAS FIGURAS 134 4.4. AMBITO ESPACIAL DEL TAGELIED
136 4.4.1. ESFERA DEL AMOR 136 4.4.2. AMBITO EXTERNO 138 4.5. AMBITO
TEMPORAL DEL TAGELIED 142 4.5.1. MOMENTO ANTERIOR A LA LLEGADA DEL ALBA
142 4.5.2. EL AMANECER 146 4.5.3. LA SEPARACION DE LOS AMANTES 148 4.6.
CARACTERISTICAS FORMALES Y TEMATICA DEL TAGELIED 149 4.6.1. METRICA,
RIMA Y NUMERO DE ESTROFAS 149 4.6.2. ELEMENTOS PROPIOS DE LA EPICA 152
4.6.2.1. NARRATIO MIXTA 153 4.6.2.2. NARRATIO DRAMATICA 155 4.6.2.3.
NARRATIO DIEGEMATICA 156 4.6.3. TEMATICA EROTICO-SEXUAL 157 4.7.
CONTRAPOSICION DE ELEMENTOS EN EL TAGELIED 161 4.7.1. CONTRAPOSICION DE
ELEMENTOS ESPACIALES 161 4.7.2. CONTRAPOSICION DE ELEMENTOS TEMPORALES
162 4.7.3. CONTRAPOSICION ENTRE PERSONAJES 164 4.7.4. VENTURA Y
DESVENTURA DE LOS ENAMORADOS 165 4.7.5. UNION Y SEPARACION 165 4.8.
ELEMENTOS RECEPCIONALES DEL TAGELIED 166 12 ' LA CANCION DE ALBA EN LA
LIRICA ALEMANA DE LA BAJA EDAD MEDIA. 4.8.1. SISTEMA DE EXPECTATIVAS
167 4.8.2. HORIZONTE DE EXPECTATIVAS 169 4.8.3. DISTANCIA ESTETICA 169
4.8.4. CONCRETIZACION DEL TEXTO Y ESPACIOS VACIOS 170 4.9. PROPUESTA DE
DEFINICION DE TAGELIED 172 5. ANALISIS DE LOS DENOMINADOS TAGEUEDER DE
DER MONCH VON SALZBURG 175 5.1. METODOLOGIA DE ANALISIS APLICADA 175
5.2. CONSIDERACIONES CON RESPECTO AL MINNESANG 176 5.3. SITUACION
INICIAL O DE PARTIDA DE LOS POEMAS 181 5.4. ELEMENTOS SOCIALES O
PERSONAJES 188 5.4.1. LA MUJER 188 5.4.2. EL HOMBRE 197 5.4.3. EL
VIGILANTE O VIGIA 207 5.4.4. OTROS PERSONAJES 209 5.5. ELEMENTOS
ESPACIALES 211 5.5.1. MUNDO INTERIOR O MUNDO DEL AMOR '. 211 5.5.2.
MUNDO EXTERIOR 217 5.6. ELEMENTOS TEMPORALES 224 5.6.1. LA LLAMADA DE
DESPERTAR 225 5.6.2. LA LLEGADA DEL ALBA 229 5.6.3. LA DESPEDIDA EN LA
MANANA 231 5.7. ESTRUCTURA FORMAL Y TEMATICA 234 5.7.1. METRICA, RIMA Y
NUMERO DE ESTROFAS 234 5.7.2. ELEMENTOS EPICOS Y NARRADOR 236 5.7.3.
EROTISMO Y SEXUALIDAD 241 5.8. CONTRAPOSICION DE ELEMENTOS EN LOS POEMAS
244 5.8.1. MUNDO INTERIOR Y MUNDO EXTERIOR 244 5.8.2. NOCHE Y DIA 246
5.8.3. AMANTES, VIGIA Y SOCIEDAD 248 5.8.4. DICHA Y DESDICHA 250 5.8.5.
UNION Y SEPARACION 253 MARIA DEL CARMEN BALBUENA TOREZANO 13 5.9.
ANALISIS RECEPCIONAL DE LOS TEXTOS 255 5.9.1. SISTEMA DE EXPECTATIVAS,
HORIZONTE DE EXPECTATIVAS Y DISTANCIA ESTETICA 255 5.9.2. CONCRETIZACION
DE LOS TEXTOS Y ESPACIOS VACIOS 262 6. CONCLUSIONES 269 6.1.
CONCLUSIONES CON RESPECTO AL MINNESANG 269 6.2. CONCLUSIONES CON
RESPECTO AL GENERO TAGELIED 269 6.3. DETERMINACION DE LA PERTENENCIA AL
GENERO DE LOS TEXTOS ANALIZADOS Y ESTABLECIMIENTO DE CONCLUSIONES
FINALES 276 7. BIBLIOGRAFIA 281 ANEXO I: LIEDER DE DER MONCH VON
SALZBURG 293 ANEXO II: FLORILEGIO DE TAGEUEDER 311 ANEXO III: ALBAS
PROVENZALES Y FRANCESAS 383 ANEXO IV: CANTIGA DE AMIGO (CONTRA ALBA) ,
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