Philosophische Filmtheorie:
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2008
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INHALT
EINLEITUNG.8
DER FILM.10
ERSTER TEIL. DAS FILMISCHE KUNSTWERK.10
A. Der Inhalt des Films.10
B. Die Form des Films.13
C. Die Filmregie.17
ZWEITER TEIL. DIE BESONDEREN SEITEN DES FILMS_19
Erster Abschnitt. Die Filmgattungen.19
A. Die Filmkomödie.19
B. Die Filmtragödie.20
C. Das Filmdrama.21
Zweiter Abschnitt. Die filmischen Mittel.21
A. Die Einstellung.22
I.
Die Kamera.22
a. Die Aufnahme.23
1. Die Fotografie.23
2. Das Objektiv.23
3. Die Schärfe.24
b. Licht, Schatten und Farbe.25
с
Die Kadrage.28
1. Die Einstellungsgröße.29
2. Die Achsendrehung.30
3. Die Sicht.30
П.
Das Objekt der Einstellung.30
a. Das Filmschauspiel.31
1. Das Filmschauspiel an und für sich.31
α.
Mimik, Gestik und Handlung.31
ß. Das lebendige Verhältnis zur Umwelt.33
γ.
Die verschiedenen Arten von Filmschauspielern.33
2. Die Beziehung zum Publikum.35
3. Das konkrete Filmschauspiel.36
b. Die Filmarchitektur.36
1. Die dramatische Filmarchitektur.37
2. Die selbständige Filmarchitektur.37
3. Das Schauspiel der Dinge.38
с
Die Inszenierung.39
1. Die malerische Inszenierung.40
2.
Die dramatische
Inszenierung.40
3. Die Zeitveränderung.40
Ш.
Die Kamerabewegung.42
a. Die objektive Kamerabewegung.42
b. Die subjektive Kamerabewegung.43
с
Die konkrete Kamerabewegung.43
1. Der Schwenk.43
2. Die Standpunktbewegung.44
3. Die Kamerafahrt.44
B. Der Ton.45
I.
Die Sprache im Film.46
II.
Die Geräusche im Film.46
Ш.
Die Filmmusik.47
С
Die Montage.49
I.
Die kontinuierliche Montage.50
a. Die lineare Montage.51
1. Die analytische Montage.51
2. Die synthetische Montage.52
3. Der Matchcut.52
b. Die Bildüberlagerung.53
с
Die Blende.53
II.
Das Doppelbild.53
Ш.
Der Kreuzschnitt.54
Dritter Abschnitt. Die Filmgenre.57
A. Das Filmmusical.58
B. Der Ausstattungsfilm.58
C. Der Aktionsfilm.58
DRITTER TEIL. DIE FILMGESCHICHTE.60
I.
Der Stummfilm.61
A. Der amerikanische Stummfilm.62
B. Der europäische Stummfilm.63
C. Der russische Montagefilm.64
II.
Der Tonfilm.68
A. Der amerikanische Tonfilm.69
B. Der Realismus.71
1. Die neue Sachlichkeit.71
2. Der poetische Realismus.73
3. Der Neorealismus.74
C. Der russische Tonfilm.76
Ш.
Der Farbfilm.78
A. Der Autorenfilm.80
1. Die
Nouvelle
Vague.
81
2. Der italienische Farbfilm.82
3. Der skandinavische Farbfilm.84
B. Der amerikanische Farbfilm.85
C. Der russische Farbfilm.86
LITERATUR.90
INDEX.93
ANMERKUNGEN.96 |
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INHALT
EINLEITUNG.8
DER FILM.10
ERSTER TEIL. DAS FILMISCHE KUNSTWERK.10
A. Der Inhalt des Films.10
B. Die Form des Films.13
C. Die Filmregie.17
ZWEITER TEIL. DIE BESONDEREN SEITEN DES FILMS_19
Erster Abschnitt. Die Filmgattungen.19
A. Die Filmkomödie.19
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Zweiter Abschnitt. Die filmischen Mittel.21
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1. Das Filmschauspiel an und für sich.31
α.
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γ.
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2. Die Beziehung zum Publikum.35
3. Das konkrete Filmschauspiel.36
b. Die Filmarchitektur.36
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Die Inszenierung.39
1. Die malerische Inszenierung.40
2.
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3. Die Zeitveränderung.40
Ш.
Die Kamerabewegung.42
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1. Der Schwenk.43
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B. Der Ton.45
I.
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II.
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1. Die analytische Montage.51
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3. Der Matchcut.52
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II.
Das Doppelbild.53
Ш.
Der Kreuzschnitt.54
Dritter Abschnitt. Die Filmgenre.57
A. Das Filmmusical.58
B. Der Ausstattungsfilm.58
C. Der Aktionsfilm.58
DRITTER TEIL. DIE FILMGESCHICHTE.60
I.
Der Stummfilm.61
A. Der amerikanische Stummfilm.62
B. Der europäische Stummfilm.63
C. Der russische Montagefilm.64
II.
Der Tonfilm.68
A. Der amerikanische Tonfilm.69
B. Der Realismus.71
1. Die neue Sachlichkeit.71
2. Der poetische Realismus.73
3. Der Neorealismus.74
C. Der russische Tonfilm.76
Ш.
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A. Der Autorenfilm.80
1. Die
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81
2. Der italienische Farbfilm.82
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