Zur Phonetik und Phonologie der Intonation in der Sofioter Varietät des Bulgarischen:
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Saarbrücken
Inst. für Phonetik
2007
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Phonologie
der Intonation der Sofioter Varietät des Bulgarischen .xi
Einleitung...........................................................................................................................1
A. Theoretische Entwicklungen der Intonationsforschung.........................................
S
1 Ansätze zur Beschreibung von Intonation - die Theorie..............................................5
1.1 Impressionistische Intonationsbeschreibungen...........................................................6
1.1.1 Die Britische Schule.............................................................................................6
1.1.2 Der Amerikanische Strukturalismus.....................................................................8
1.2 Der
autosegmentale
Ansatz (Goldsmith 1976)..........................................................10
1.3 Postautosegmentale Ansätze.....................................................................................12
1.3.1 Pierrehumbert (1980).........................................................................................12
1.3.2
Beckman
& Pierreimmbert ( 1986). Pierrehumbert &
Beckman (I988)
..............18
1.3.2.1 Tokioter-Japanisch.......................................................................................19
1.3.2.2 Englisch (revidiert)......................................................................................24
1.4 Zusammenfassung....................................................................................................25
2 Bulgarische Intonationsforschung...............................................................................29
2.1 Nikolaeva 1977........................................................................................................29
2.1.1 Kadenz...............................................................................................................
Λ)
2.1.2 Semikadenz........................................................................................................32
2.1.3 Antikadenz..........................................................................................................34
2.1.4 Intonation von Ergänzungsfragen (W-Fragen)...................................................35
2.1.5 Intonation von Fragesätzen mit
a
.......................................................................35
2.2Tilkov 1981..............................................................................................................36
2.2.1 Melodische Gestaltung der Mitteilung (Aussage)...............................................36
2.2.2 Melodische Gestaltung der Frage......................................................................38
2.2.2.1 Fragen mit Fragewort bzw.
-partikel
............................................................38
2.2.2.2 Fragen ohne Fragewort bzw.
-partikel
..........................................................40
xii
Inhûlbverzeichnb
2.2.3 Melodische Gestaltung der Weiterweisung.........................................................42
2.3Penčev
1980.............................................................................................................45
2.3.1 Theoretischer Ansatz..........................................................................................45
2.3.2 Neutrale Intonationskonturen.............................................................................47
2.3.2.1 Final fallende Intonationskonturen...............................................................47
2.3.2.2 Final steigende Intonationskonturen.............................................................52
2.3.3 Modal-emotionale Intonationskonturen..............................................................55
2.3.4 Modale Anwendung von nicht modalen Intonationskonturen..............................57
2.4
Miševa
1991.............................................................................................................58
2.4.1 Ergebnisse der Analyse der Grundfrequenzineßwerte.........................................59
2.4.2 Regeln für die melodische Organisation der Äußerung in beziig auf den
kommunikativen Aspekt......................................................................................62
2.4.2.1 Regeln für die melodische Organisation der Aussage...................................63
2.4.2.2 Regeln für die melodische Organisation der Frage.......................................64
2.4.2.3 Regeln für die melodische Organisation der Aufforderung...........................65
2.5 Zusammenfassung....................................................................................................65
B. Eigene empirische Untersuchungen zum Bulgarischen.........................................67
3
Materiał.
.....................................................................................,................................67
3.1 MapTask-Daten........................................................................................................67
3.2 Gelesene Daten.........................................................................................................72
4 Phonologische Analyse..................................................................................................77
4.1 Fokusassoziierte Akzentmuster bei
Checks
...............................................................77
4.1.1 Kontur l [steigend-fallend).................................................................................79
4.1.2 Der
prosodische
Ваши
im Bulgarischen (am Beispiel eines
Checks!
..................93
4.1.3 Kontur 2 (steigend).............................................................................................95
4.1.4 Kontur 3 [fallend)...............................................................................................98
Zur Phonetik und
Phonologie
der Intonation der Sofioter Varietät des Bulgarischen xiii
4.1.5 Abschließende Bemerkungen zur funktional-pragmatischen Bedeutung der
Checks
...........................................................................................................................99
4.2 Fokusassoziierte Akzentmuster bei Nicht-Fragen...................................................100
4.2.1 Nichtkontrastiver enger Fokus.........................................................................WO
4.2.2 Kontrastiver enger Fokus.................................................................................102
4.2.3 Weiter Fokus....................................................................................................103
4.3 Zusammenfassung..................................................................................................104
5 Alignierung des Gipfels in weitem und engem Fokus im Bulgarischen...................107
5.1 Material und Methode............................................................................................107
5.2 Messungen.............................................................................................................110
5.3 Ergebnisse..............................................................................................................111
5.3.1 Die Auswirkungen des Sprechtempos...............................................................///
5.3.1.1 Breiter Fokus.............................................................................................111
5.3.1.2 Nichtkontrastiver enger Fokus....................................................................112
5.3.1.3 Kontrastiver enger Fokus...........................................................................114
5.3.2 Die Auswirkung der Position im Satz...............................................................US
5.3.2.1 Nichtkontrastiver Fokus.............................................................................119
5.3.2.2 Kontrastiver Fokus.....................................................................................119
5.4 Zusammenfassung und Schlußfolgerungen.............................................................120
6
Vokalentsonorisierung...............................................................................................123
6.1 Hypothesen............................................................................................................124
6.2 Material und Methode............................................................................................124
6.3 Ergebnisse..............................................................................................................127
6.3.1 Der Effekt des Satzmodus, der Fokusposition und der Grenztöne.....................128
6.3.1.1 Vergleich der Aussagen und Fragen mit Fokus in finaler Position..............128
6.3.1.2 Vergleich der Aussagen und Fragen mit Fokus in nicht finaler Position.....129
xiv Inhaltsverzeichnis
6.3.2 Der Effekt des Akzenttyps und der Position......................................................¡32
6.4 Zusammenfassung und Schlußfolgerungen.............................................................136
7 Interrogative
vs.
terminale
Intonation in der Sofioter Varietät des Bulgarischen
(Perzeptionsexperiment)............................................................................................139
7.1 Zielsetzung des Experiments..................................................................................139
7.2 Material und Experimentdesign..............................................................................140
7.3 Ergebnisse..............................................................................................................145
7.4 Zusammenfassende Schlußbemerkungen................................................................147
8 Zusammenfassung......................................................................................................149
Literaturverzeichnis......................................................................................................153
|
| adam_txt |
Zur Phonetik und
Phonologie
der Intonation der Sofioter Varietät des Bulgarischen .xi
Einleitung.1
A. Theoretische Entwicklungen der Intonationsforschung.
S
1 Ansätze zur Beschreibung von Intonation - die Theorie.5
1.1 Impressionistische Intonationsbeschreibungen.6
1.1.1 Die Britische Schule.6
1.1.2 Der Amerikanische Strukturalismus.8
1.2 Der
autosegmentale
Ansatz (Goldsmith 1976).10
1.3 Postautosegmentale Ansätze.12
1.3.1 Pierrehumbert (1980).12
1.3.2
Beckman
& Pierreimmbert ( 1986). Pierrehumbert &
Beckman (I988)
.18
1.3.2.1 Tokioter-Japanisch.19
1.3.2.2 Englisch (revidiert).24
1.4 Zusammenfassung.25
2 Bulgarische Intonationsforschung.29
2.1 Nikolaeva 1977.29
2.1.1 Kadenz.
Λ)
2.1.2 Semikadenz.32
2.1.3 Antikadenz.34
2.1.4 Intonation von Ergänzungsfragen (W-Fragen).35
2.1.5 Intonation von Fragesätzen mit
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.35
2.2Tilkov 1981.36
2.2.1 Melodische Gestaltung der Mitteilung (Aussage).36
2.2.2 Melodische Gestaltung der Frage.38
2.2.2.1 Fragen mit Fragewort bzw.
-partikel
.38
2.2.2.2 Fragen ohne Fragewort bzw.
-partikel
.40
xii
Inhûlbverzeichnb
2.2.3 Melodische Gestaltung der Weiterweisung.42
2.3Penčev
1980.45
2.3.1 Theoretischer Ansatz.45
2.3.2 Neutrale Intonationskonturen.47
2.3.2.1 Final fallende Intonationskonturen.47
2.3.2.2 Final steigende Intonationskonturen.52
2.3.3 Modal-emotionale Intonationskonturen.55
2.3.4 Modale Anwendung von nicht modalen Intonationskonturen.57
2.4
Miševa
1991.58
2.4.1 Ergebnisse der Analyse der Grundfrequenzineßwerte.59
2.4.2 Regeln für die melodische Organisation der Äußerung in beziig auf den
kommunikativen Aspekt.62
2.4.2.1 Regeln für die melodische Organisation der Aussage.63
2.4.2.2 Regeln für die melodische Organisation der Frage.64
2.4.2.3 Regeln für die melodische Organisation der Aufforderung.65
2.5 Zusammenfassung.65
B. Eigene empirische Untersuchungen zum Bulgarischen.67
3
Materiał.
.,.67
3.1 MapTask-Daten.67
3.2 Gelesene Daten.72
4 Phonologische Analyse.77
4.1 Fokusassoziierte Akzentmuster bei
Checks
.77
4.1.1 Kontur l [steigend-fallend).79
4.1.2 Der
prosodische
Ваши
im Bulgarischen (am Beispiel eines
Checks!
.93
4.1.3 Kontur 2 (steigend).95
4.1.4 Kontur 3 [fallend).98
Zur Phonetik und
Phonologie
der Intonation der Sofioter Varietät des Bulgarischen xiii
4.1.5 Abschließende Bemerkungen zur funktional-pragmatischen Bedeutung der
Checks
.99
4.2 Fokusassoziierte Akzentmuster bei Nicht-Fragen.100
4.2.1 Nichtkontrastiver enger Fokus.WO
4.2.2 Kontrastiver enger Fokus.102
4.2.3 Weiter Fokus.103
4.3 Zusammenfassung.104
5 Alignierung des Gipfels in weitem und engem Fokus im Bulgarischen.107
5.1 Material und Methode.107
5.2 Messungen.110
5.3 Ergebnisse.111
5.3.1 Die Auswirkungen des Sprechtempos.///
5.3.1.1 Breiter Fokus.111
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5.3.2 Die Auswirkung der Position im Satz.US
5.3.2.1 Nichtkontrastiver Fokus.119
5.3.2.2 Kontrastiver Fokus.119
5.4 Zusammenfassung und Schlußfolgerungen.120
6
Vokalentsonorisierung.123
6.1 Hypothesen.124
6.2 Material und Methode.124
6.3 Ergebnisse.127
6.3.1 Der Effekt des Satzmodus, der Fokusposition und der Grenztöne.128
6.3.1.1 Vergleich der Aussagen und Fragen mit Fokus in finaler Position.128
6.3.1.2 Vergleich der Aussagen und Fragen mit Fokus in nicht finaler Position.129
xiv Inhaltsverzeichnis
6.3.2 Der Effekt des Akzenttyps und der Position.¡32
6.4 Zusammenfassung und Schlußfolgerungen.136
7 Interrogative
vs.
terminale
Intonation in der Sofioter Varietät des Bulgarischen
(Perzeptionsexperiment).139
7.1 Zielsetzung des Experiments.139
7.2 Material und Experimentdesign.140
7.3 Ergebnisse.145
7.4 Zusammenfassende Schlußbemerkungen.147
8 Zusammenfassung.149
Literaturverzeichnis.153 |
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