La nouvelle historique en France à l'âge classique: 1657 - 1703
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2007
|
| Schriftenreihe: | Lumière classique
68 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Klappentext |
| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Paris, Univ. Paris 4, Diss., 2003 u.d.T.: Zonza, Christian: La nouvelle historique classique de 1657 à 1703 |
| Beschreibung: | 776 S. |
| ISBN: | 9782745313775 |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES INTRODUCTION
............................................................................
11 PREMIERE PARTIE LES CRITERES FORMELS CHAPITRE I : EN QUETE D UN
CORPUS .................................................... 27 L LE
TITRE ET LE SOUS-TITRE COMME INDICES DE GENRE ? ........................
27 1. LA VALEUR RELATIVE DU SOUS-TITRE NOUVELLE HISTORIQUE
.............. 27 DES STRATEGIES DE PUBLICATION
................................................. 28 UNE PRESENCE
ARBITRAIRE DU SOUS-TITRE ..................................... 31 2. LES
TITRES
................................................................................
35 II. LA CONFUSION DES TERMES
............................................................... 37 1. LE
REGARD DU XVII SIECLE : UNE ESQUISSE DE THEORISATION ........ 38 2. LE
REGARD DU XVIII SIECLE
..................................................... 41 3. LE REGARD DU
XX SIECLE : UNE DEFINITION RESTRICTIVE DE LA NOUVELLE
........................................................................
44 III.LA CONFUSION DES GENRES
............................................................... 48 1.
LES GENRES GALANTS
................................................................... 49
LA NOUVELLE GALANTE
................................................................. 49 LE
GENRE DE LA PROMENADE
....................................................... 56 2. LE
CROISEMENT AVEC LES GENRES HISTORIQUES ............................. 60
LES ANNALES
............................................................................
60 LES HISTOIRES ET LES INTRIGUES
................................................... 63 3. LES GENRES DU
MOI ...................................................................
70 LES MEMOIRES
........................................................................
70 LE JOURNAL
..............................................................................
73 CHAPITRE II : L UNITE DU CORPUS OU LE ROMAN DE L HISTOIRE ........ 79
I. UNE CLOTURE HISTORIQUE
................................................................. 80 1.
UNE SIMILITUDE DANS LE CHOIX DES EPOQUES ET DES PAYS 80 LE CHOIX DES
DERNIERS VALOIS. ................................................. 80 LE
CHOIX DES PAYS : L ANGLETERRE, L ESPAGNE, LA TURQUIE. 82 2. LA
RECURRENCE DES SITUATIONS ET DES PERSONNAGES .................... 86 LE
RETOUR DES PERSONNAGES.
..................................................... 86 772 TABLE DES
MATIERES UNE DIFFRACTION DE POINTS DE VUE.
................................................. 90 II. DES ECRITURES
SUPERPOSEES : PLAGIAT OU RECREATION ? ................. ...... 94 1. UNE
INFLUENCE STYLISTIQUE
............................................................. 94 2. LE
RETOUR DES PERSONNAGES
..................................................... 100 DES NOMS
PROPRES RECURRENTS. .................................................
100 DES PERSONNAGES TYPES RECURRENTS.
......................................... 101 3. DES SITUATIONS
SEMBLABLES ....................................................... 104
LA RENCONTRE AMOUREUSE.
....................................................... 104 LE VOL DU
PORTRAIT.
.................................................................. 108
L AVEU......................................................................................
110 CHAPITRE III : LA BRIEVETE
................................................................... 119
I. DES OEUVRES BREVES
......................................................................
120 1. LA BRIEVETE QUANTITATIVE
........................................................ 120 2. POURQUOI
LA BRIEVETE 9
...............................................................................................
125 LA MEMOIRE DU LECTEUR
........................................................... 125 LA
RAISON
..................................................................................
126 VERITE ET BRIEVETE DANS L ECRITURE DE L HISTOIRE.
..................... 128 II. LES MOYENS D ABREGER LE RECIT 138 1.
LA CONCENTRATION STYLISTIQUE
................................................... 138 LES RENVOIS A
L HISTOIRE ...........................................................
139 UN STYLE BREF : L ELABORATION DU STYLE
CLASSIQUE........................ 142 2. LE JEU SUR LE TEMPS
................................................................ 156
INDICES DE TEMPS ET DUREE DE L HISTOIRE
................................... 156 LA TRAHISON DU TEMPS HISTORIQUE
............................................. 157 LE RESUME DE
L HISTOIRE ...........................................................
159 CHAPITRE IV : L UNITE DU RECIT
.......................................................... 177 I. LA
THEORIE DE L UNITE
.................................................................... 177
II. LES PROCEDES ROMANESQUES AUX NORMES DE LA NOUVELLE HISTORIQUE 180 1.
LA PERSISTANCE DU ROMANESQUE
............................................... 180 2. LE DEPASSEMENT
DES PROCEDES ROMANESQUES ......................... 182 III.LES NOUVELLES
FORMES DU ROMANESQUE ......................................... 187 1.
-UNE HISTOIRE ROMANESQUE
....................................................... 187 2. UN
ROMANESQUE DE L INTERIORITE
............................................... 194 DEUXIEME PARTIE
L ECRITURE DE L HISTOIRE CHAPITRE V : LA NOUVELLE HISTORIQUE, HERITIERE
DE L HISTOIRE ET DU ROMAN
..............................................................................
................................... 213 TABLE DES MATIERES 773 I. LA
PROXIMITE DE LA FICTION ET DE L HISTOIRE
................................... 215 1. HISTOIRE ET FICTION : UNE
PROXIMITE NARRATIVE ........................... 215 UNE DISTINCTION PEU
CLAIRE ....................................................... 215 UNE
HISTOIRE ARRANGEE
............................................................. 217 UNE
HISTOIRE ENTRE PLAISIR ET INSTRUCTION .................................
217 2. MEZERAY OU LES LIBERTES DE L ECRITURE
..................................... 222 DES HABITUDES DE ROMANCIER
................................................... 223 LES REMARQUES
POLEMIQUES DU PERE DANIEL ........................... 228 3. 1669-1694 :
LES REFLEXIONS DU PERE MENESTRIER SUR LA DEFINITION DE L HISTOIRE 234
HISTOIRE SINGULIERE ET HISTOIRE DE VIE
....................................... 234 LA RECHERCHE DES CAUSES
SECRETES : REMPLIR LES BLANCS DE L HISTOIRE
............................................................................
235 MINIATURE ET FRAGMENT
............................................................. 238 DE
L UN AU MULTIPLE
................................................................. 239
II. LA NOUVELLE HISTORIQUE, FORME COMPENSATOIRE DES MANQUES DE
L HISTOIRE 243 1. HISTOIRE ET LANGAGE : COMMENT DIRE LA REALITE
HISTORIQUE? 243 2. LES DIFFICULTES D ORDRE IDEOLOGIQUE
....................................... 251 L HISTOIRE ET LE POUVOIR
RELIGIEUX ........................................... 251 L HISTOIRE ET
LE POUVOIR POLITIQUE ........................................... 254 3.
LES DIFFICULTES PHILOSOPHIQUES
............................................... 258 LA METHODE
HISTORIQUE ...........................................................
258 LA DIFFICILE CONNAISSANCE DE LA TOTALITE DES EVENEMENTS ........ 260
III.LA NOUVELLE HISTORIQUE, FORME COMPENSATOIRE DES MANQUES DU ROMAN
....................................................................................
271 1. LA CRITIQUE DU ROMAN
............................................................... 272 LA
CIBLE FEMININE
................................................................... 275
LE DONQUICHOTTISME
............................................................... 277 2.
UN RENOUVEAU DE LA FICTION
..................................................... 281 LES VERTUS
MORALES DU ROMAN ................................................. 281
LA VERITE DE LA FICTION
............................................................. 283 3. UN
PARCOURS DE LA VRAISEMBLANCE VERS LE VRAI 287 LA TYRANNIE DE LA
VRAISEMBLANCE ............................................. 287 LE VRAI
....................................................................................
296 CHAPITRE VI : LE STYLE DE L HISTOIRE
.............................................................. 303 I. LA
VERITE HISTORIQUE DE L ENONCE
................................................. 306 1. LE
FONCTIONNEMENT DENOTATIF DU NOM PROPRE ......................... 307 2.
LE FONCTIONNEMENT CONNOTATIF DU NOM PROPRE ....................... 308
3. LES DESCRIPTIONS 313 LA COULEUR LOCALE
.....................................................................
314 LES DESCRIPTIONS DE COMBATS
................................................... 317 774 TABLE DES
MATIERES 4. LES MARQUES TEMPORELLES
....................................................... 321 II. LA
PRESENCE DE L HISTORIEN COMME GARANTIE DE VERITE .................. 325
1. L APPAREIL PERIGRAPHIQUE
......................................................... 325 DES
CAUTIONS HISTORIQUES
......................................................... 325 DES
CAPTATIO BENEVOLENTIAE
..................................................... 330 2. SOURCES ET
REFERENCES : L OEUVRE EN DIALOGUE ......................... 335 UN RECIT
DIACHRONIQUE 7
.........................................................................................
335 QUELQUES EXEMPLES DE REECRITURES
......................................... 336 LA PREUVE PAR LES SOURCES
....................................................... 348 LA PEDAGOGIE
DE L HISTORIEN ................................................... 355
LA SUPERIORITE DU NARRATEUR SUR LES HISTORIENS .........................
358 3. LES PARADOXES DE L ENONCIATION
............................................. 361 UNE OMNISCIENCE
INVRAISEMBLABLE ......................................... 361 COMMENT
DEPASSER LE PARADOXE DE L HISTORIEN OMNISCIENT? 365 L ENONCIATION,
GARANTIE DE LA VERITE MORALE ........................... 370 CHAPITRE
VII : LE FONCTIONNEMENT HISTORIQUE DE LA NOUVELLE 373 I. L HISTOIRE,
CAUTION DE VERITE : UN ENTRELACS DE CAUSES ET DE CONSEQUENCES
..............................................................................
375 1. L HISTOIRE, FRUIT DE LA PASSION AMOUREUSE
............................... 377 UN UNIVERS GALANT
.................................................................. 377
LA PASSION COMME DEGRADATION DE L HISTOIRE ......................... 378
L AMOUR, AIGUILLON DE L HISTOIRE
............................................. 382 LE TRAVAIL DE L AUTEUR
............................................................... 383 2.
L HISTOIRE, OBSTACLE A LA PASSION AMOUREUSE ...........................
385 3. L HISTOIRE, FRUIT DE L AMBITION POLITIQUE
................................. 389 II. L HISTOIRE, CAUTION DE
VRAISEMBLANCE ......................................... 392 1.
L HISTOIRE, MOTIVATION DES ACTIONS ROMANESQUES ................... 392
2. L HISTOIRE, DECOR DE LA FICTION
................................................. 394 3. LA MOTIVATION,
CLE DE LA VRAISEMBLANCE ................................. 401 LA
MOTIVATION DANS LA PRINCESSE DE CLEVES ........................... 402
UNE AUTRE VISION DU PERSONNAGE DE ROMAN .............................
405 L INTERET POUR L HUMAIN
........................................................... 407
TROISIEME PARTIE AXIOLOGIE ET IDEOLOGIE DE LA NOUVELLE HISTORIQUE
CHAPITRE VIII : UN MIROIR DES VALEURS HEROIQUES
......................... 413 I. LE MIROIR DES FEMMES
.................................................................. 414
1. DES PARCOURS SEMBLABLES
....................................................... 416 DES RESEAUX
CULTURELS COMMUNS ............................................. 416
TABLE DES MATIERES 775 DES SITUATIONS SOCIALES ET FAMILIALES SEMBLABLES
.................... 418 2. LA VALORISATION DES FEMMES
................................................... 420 ELOGE DU
SENTIMENT ET DE L INTELLIGENCE ................................. 421 LES
FEMMES, HEROINES DE L HISTOIRE .........................................
436 II. LE MIROIR DE LA NOBLESSE
............................................................... 443 1.
LA VOCATION DES DEDICACES
..................................................... 444 L HOMMAGE AUX
ANCETRES ....................................................... 444 DES
ALLEGORIES DE L HEROISME
................................................. 451 2. ELOGE DU
CHEVALIER
................................................................. 454
L INSTRUCTION DE L HISTOIRE
....................................................... 454 LES VALEURS
DU MODELE CHEVALERESQUE ET EPIQUE .................... 456 L HEROISME DE
LA NOBLESSE ....................................................... 463
3. L ELOGE DU GRAND HOMME
....................................................... 468 CHAPITRE IX
: VERS UN NOUVEL HEROISME ET UNE NOUVELLE HISTOIRE ?479 I.
L ANTI-HEROISME DE LA NOBLESSE
................................................... 480 1. LA CRITIQUE
DE LA NOBLESSE .......................................................
480 UNE REACTUALISATION DE LA CRITIQUE TOPIQUE DE LA COUR ..............
480 L INCAPACITE A SE GOUVERNER
................................................... 482 LE PASSE, MIROIR
CRITIQUE DU PRESENT ....................................... 487 2.
L HISTOIRE OU LA REPRESENTATION DE LA FAIBLESSE HUMAINE .......... 491
3. LA REMISE EN CAUSE DE LA NOTION DE NOBLESSE .........................
495 LE MERITE ET LE TITRE
................................................................. 495 LA
NOUVELLE HISTORIQUE, NOUVELLE D APPRENTISSAGE .................. 497 II.
L ECOLE DU RIGORISME MORAL
......................................................... 500 1. LES
LIMITES DE L HEROISME GUERRIER .........................................
501 UN HEROISME PARADOXAL
........................................................... 503 2. LA
CRITIQUE DE LA PASSION AMOUREUSE .....................................
505 LE COMBAT DE LA RAISON ET DE LA PASSION
................................. 505 UN MARIAGE CONFORME A L HISTOIRE
......................................... 510 3. UN HEROISME CHRETIEN
............................................................. 513 UN
MONDE CORROMPU SAUVE PAR LA GRACE ............................... 513 DE
LA BIOGRAPHIE A L HAGIOGRAPHIE : ELOGE DE LA SAINTETE ET DU MARTYRE
..........................................................................
516 LES VERTUS CATHARTIQUES DE L HISTOIRE
....................................... 520 III. LE DESINTERET POUR
L HISTOIRE ? ..................................................... 529
1. EN RETRAIT HORS DE L HISTOIRE
..................................................... 530 LA RETRAITE
..............................................................................
530 LA CRITIQUE DE L AMBITION ET DE LA GLOIRE
................................. 532 LE CONTE DE FEES, FORME INVERSEE
DE LA NOUVELLE HISTORIQUE . . . 535 2. LA DERISION DE L HISTOIRE
......................................................... 540 3. DE
L HISTOIRE A L HISTOIRE : VERS UNE NOUVELLE BOURGEOISE . . . 543
L HISTOIRE DES PARTICULIERS
....................................................... 543 DES
PERSONNAGES DE BOURGEOIS ...............................................
546 776 TABLE DES MATIERES L ARGENT ET LE CORPS : VERS UN TEXTE LIBERTIN
............................. 548 4. LA FICTION AFFRANCHIE DE L HISTOIRE
........................................... 553 NOUVELLES GALANTES ET
MEMOIRES, FORMES DEGRADEES DE LA NOUVELLE HISTORIQUE
......................................................... 553 LE MOULE
EST BRISE» .............................................................
557 LA NOUVELLE HISTORIQUE AU XVIII SIECLE
................................. 566 CONCLUSION
..............................................................................
.. 569 ANNEXES ANNEXE I CLASSEMENT CHRONOLOGIQUE DES OEUVRES
SOUS-TITREES NOUVELLES HISTORIQUES
..................................................................................
577 ANNEXE II CORPUS DES NOUVELLES PORTANT LE SOUS-TITRE DE NOUVELLE
GALANTE OU BIEN CONTENANT LE MOT GALANT DANS LE TITRE.
............................. 581 ANNEXE III CORPUS DES OEUVRES
COMPORTANT LE TERME D HISTOIRE EN TITRE OU SOUS-TITRE
................................................................................
585 ANNEXE IV *UVRES SANS SOUS-TITRE MAIS DONT LE TITRE OU LE CONTENU
RENVOIENT A L HISTOIRE
....................................................................................
591 ANNEXE V TABLEAU DE CLASSEMENT DE QUELQUES SITUATIONS
SPATIO-TEMPORELLES 599 ANNEXE VI CLASSEMENT DES PERSONNAGES
....................................................... 609 ANNEXE VII
LES DEDICATAIRES
..........................................................................
623 ANNEXE VIII LES CRITERES DEFINITOIRES
............................................................... 631
ANNEXE IX RESUMES DE NOUVELLES
................................................................ 633
BIBLIOGRAPHIE
..........................................................................
705 I. OUVRAGES ANTERIEURS A 1800
......................................................... 705 II.
OUVRAGES POSTERIEURS A 1800
....................................................... 740 INDEX DES
NOMS D AUTEURS ................................................. 767
L utilisation de l histoire dans les ouvrages de fiction n est pas
nouvelle: le roman, le poème épique et le théâtre y ont trouvé
des sources d inspiration. Dès la seconde moitié du xvne siècle,
les conditions sont réunies pour que l histoire joue un rôle
majeur sur la scène de la fiction narrative en prose. Il s agit d un
moment clé tant dans l évolution de l écriture de l histoire que
dans l évolution du roman. On reproche aux historiens d écrire
comme des romanciers au préjudice de la vérité ou au contraire
de ne pas faire goûter au lecteur le plaisir de la narration. Les
auteurs de romans sont, quant à eux, accusés de ne porter
aucune attention au vrai et au vraisemblable, dans des œuvres
sans fin. C est en se glissant dans les brèches ouvertes par les
lacunes et les aspirations de l un et l autre genre, que la nouvelle
historique s impose durablement pendant près de quarante
années. Censée concurrencer les historiens, par une écriture his¬
torique fidèle aux sources, et les romanciers par une mise en
scène vraisemblable d aventures galantes, elle trouve son carac¬
tère générique non seulement dans un entrelacs étroit entre his¬
toire et galanterie mais également dans une quête de brièveté et
d unité. D une grande diversité de formes, elle touche aux limites
d autres genres historiques et fictionnels: roman, journal,
mémoires, annales, histoires. S agit-il alors d un genre codifié et
codinable
?
Un certain flou générique n est-il pas l essence même
de cette fiction historique en prose qui modifie largement l écri¬
ture romanesque et
íes
rapports entre fiction et vérité
?
Christian
Zonza
est agrégé de Lettres Modernes et maître de confé¬
rences en Littérature du
ХУ1Ѓ
siècle à l Université de Nantes.
|
| adam_txt |
TABLE DES MATIERES INTRODUCTION
.
11 PREMIERE PARTIE LES CRITERES FORMELS CHAPITRE I : EN QUETE D'UN
CORPUS . 27 L LE
TITRE ET LE SOUS-TITRE COMME INDICES DE GENRE ? .
27 1. LA VALEUR RELATIVE DU SOUS-TITRE NOUVELLE HISTORIQUE
. 27 DES STRATEGIES DE PUBLICATION
. 28 UNE PRESENCE
ARBITRAIRE DU SOUS-TITRE . 31 2. LES
TITRES
.
35 II. LA CONFUSION DES TERMES
. 37 1. LE
REGARD DU XVII' SIECLE : UNE ESQUISSE DE THEORISATION . 38 2. LE
REGARD DU XVIII' SIECLE
. 41 3. LE REGARD DU
XX' SIECLE : UNE DEFINITION RESTRICTIVE DE LA NOUVELLE
.
44 III.LA CONFUSION DES GENRES
. 48 1.
LES GENRES GALANTS
. 49
LA NOUVELLE GALANTE
. 49 LE
GENRE DE LA PROMENADE
. 56 2. LE
CROISEMENT AVEC LES GENRES HISTORIQUES . 60
LES ANNALES
.
60 LES HISTOIRES ET LES INTRIGUES
. 63 3. LES GENRES DU
MOI .
70 LES MEMOIRES
.
70 LE JOURNAL
.
73 CHAPITRE II : L'UNITE DU CORPUS OU LE ROMAN DE L'HISTOIRE . 79
I. UNE CLOTURE HISTORIQUE
. 80 1.
UNE SIMILITUDE DANS LE CHOIX DES EPOQUES ET DES PAYS 80 LE CHOIX DES
DERNIERS VALOIS. . 80 LE
CHOIX DES PAYS : L'ANGLETERRE, L'ESPAGNE, LA TURQUIE. 82 2. LA
RECURRENCE DES SITUATIONS ET DES PERSONNAGES . 86 LE
RETOUR DES PERSONNAGES.
. 86 772 TABLE DES
MATIERES UNE DIFFRACTION DE POINTS DE VUE.
. 90 II. DES ECRITURES
SUPERPOSEES : PLAGIAT OU RECREATION ? . . 94 1. UNE
INFLUENCE STYLISTIQUE
. 94 2. LE
RETOUR DES PERSONNAGES
. 100 DES NOMS
PROPRES RECURRENTS. .
100 DES PERSONNAGES TYPES RECURRENTS.
. 101 3. DES SITUATIONS
SEMBLABLES . 104
LA RENCONTRE AMOUREUSE.
. 104 LE VOL DU
PORTRAIT.
. 108
L'AVEU.
110 CHAPITRE III : LA BRIEVETE
. 119
I. DES OEUVRES BREVES
.
120 1. LA BRIEVETE QUANTITATIVE
. 120 2. POURQUOI
LA BRIEVETE 9
.
125 LA MEMOIRE DU LECTEUR
. 125 LA
RAISON
.
126 VERITE ET BRIEVETE DANS L'ECRITURE DE L'HISTOIRE.
. 128 II. LES MOYENS D'ABREGER LE RECIT 138 1.
LA CONCENTRATION STYLISTIQUE
. 138 LES RENVOIS A
L'HISTOIRE .
139 UN STYLE BREF : L'ELABORATION DU STYLE
CLASSIQUE. 142 2. LE JEU SUR LE TEMPS
. 156
INDICES DE TEMPS ET DUREE DE L'HISTOIRE
. 156 LA TRAHISON DU TEMPS HISTORIQUE
. 157 LE RESUME DE
L'HISTOIRE .
159 CHAPITRE IV : L'UNITE DU RECIT
. 177 I. LA
THEORIE DE L'UNITE
. 177
II. LES PROCEDES ROMANESQUES AUX NORMES DE LA NOUVELLE HISTORIQUE 180 1.
LA PERSISTANCE DU ROMANESQUE
. 180 2. LE DEPASSEMENT
DES PROCEDES ROMANESQUES . 182 III.LES NOUVELLES
FORMES DU ROMANESQUE . 187 1.
-UNE HISTOIRE ROMANESQUE
. 187 2. UN
ROMANESQUE DE L'INTERIORITE
. 194 DEUXIEME PARTIE
L'ECRITURE DE L'HISTOIRE CHAPITRE V : LA NOUVELLE HISTORIQUE, HERITIERE
DE L'HISTOIRE ET DU ROMAN
.
. 213 TABLE DES MATIERES 773 I. LA
PROXIMITE DE LA FICTION ET DE L'HISTOIRE
. 215 1. HISTOIRE ET FICTION : UNE
PROXIMITE NARRATIVE . 215 UNE DISTINCTION PEU
CLAIRE . 215 UNE
HISTOIRE ARRANGEE
. 217 UNE
HISTOIRE ENTRE PLAISIR ET INSTRUCTION .
217 2. MEZERAY OU LES LIBERTES DE L'ECRITURE
. 222 DES HABITUDES DE ROMANCIER
. 223 LES REMARQUES
POLEMIQUES DU PERE DANIEL . 228 3. 1669-1694 :
LES REFLEXIONS DU PERE MENESTRIER SUR LA DEFINITION DE L'HISTOIRE 234
HISTOIRE SINGULIERE ET HISTOIRE DE VIE
. 234 LA RECHERCHE DES CAUSES
SECRETES : REMPLIR LES BLANCS DE L'HISTOIRE
.
235 MINIATURE ET FRAGMENT
. 238 DE
L'UN AU MULTIPLE
. 239
II. LA NOUVELLE HISTORIQUE, FORME COMPENSATOIRE DES MANQUES DE
L'HISTOIRE 243 1. HISTOIRE ET LANGAGE : COMMENT DIRE LA REALITE
HISTORIQUE? 243 2. LES DIFFICULTES D'ORDRE IDEOLOGIQUE
. 251 L'HISTOIRE ET LE POUVOIR
RELIGIEUX . 251 L'HISTOIRE ET
LE POUVOIR POLITIQUE . 254 3.
LES DIFFICULTES PHILOSOPHIQUES
. 258 LA METHODE
HISTORIQUE .
258 LA DIFFICILE CONNAISSANCE DE LA TOTALITE DES EVENEMENTS . 260
III.LA NOUVELLE HISTORIQUE, FORME COMPENSATOIRE DES MANQUES DU ROMAN
.
271 1. LA CRITIQUE DU ROMAN
. 272 LA
CIBLE FEMININE
. 275
LE DONQUICHOTTISME
. 277 2.
UN RENOUVEAU DE LA FICTION
. 281 LES VERTUS
MORALES DU ROMAN . 281
LA VERITE DE LA FICTION
. 283 3. UN
PARCOURS DE LA VRAISEMBLANCE VERS LE VRAI 287 LA TYRANNIE DE LA
VRAISEMBLANCE . 287 LE VRAI
.
296 CHAPITRE VI : LE STYLE DE L'HISTOIRE
. 303 I. LA
VERITE HISTORIQUE DE L'ENONCE
. 306 1. LE
FONCTIONNEMENT DENOTATIF DU NOM PROPRE . 307 2.
LE FONCTIONNEMENT CONNOTATIF DU NOM PROPRE . 308
3. LES DESCRIPTIONS 313 LA COULEUR LOCALE
.
314 LES DESCRIPTIONS DE COMBATS
. 317 774 TABLE DES
MATIERES 4. LES MARQUES TEMPORELLES
. 321 II. LA
PRESENCE DE L'HISTORIEN COMME GARANTIE DE VERITE . 325
1. L'APPAREIL PERIGRAPHIQUE
. 325 DES
CAUTIONS HISTORIQUES
. 325 DES
CAPTATIO BENEVOLENTIAE
. 330 2. SOURCES ET
REFERENCES : L'OEUVRE EN DIALOGUE . 335 UN RECIT
DIACHRONIQUE 7
.
335 QUELQUES EXEMPLES DE REECRITURES
. 336 LA PREUVE PAR LES SOURCES
. 348 LA PEDAGOGIE
DE L'HISTORIEN . 355
LA SUPERIORITE DU NARRATEUR SUR LES HISTORIENS .
358 3. LES PARADOXES DE L'ENONCIATION
. 361 UNE OMNISCIENCE
INVRAISEMBLABLE . 361 COMMENT
DEPASSER LE PARADOXE DE L'HISTORIEN OMNISCIENT? 365 L'ENONCIATION,
GARANTIE DE LA VERITE MORALE . 370 CHAPITRE
VII : LE FONCTIONNEMENT HISTORIQUE DE LA NOUVELLE 373 I. L'HISTOIRE,
CAUTION DE VERITE : UN ENTRELACS DE CAUSES ET DE CONSEQUENCES
.
375 1. L'HISTOIRE, FRUIT DE LA PASSION AMOUREUSE
. 377 UN UNIVERS GALANT
. 377
LA PASSION COMME DEGRADATION DE L'HISTOIRE . 378
L'AMOUR, AIGUILLON DE L'HISTOIRE
. 382 LE TRAVAIL DE L'AUTEUR
. 383 2.
L'HISTOIRE, OBSTACLE A LA PASSION AMOUREUSE .
385 3. L'HISTOIRE, FRUIT DE L'AMBITION POLITIQUE
. 389 II. L'HISTOIRE, CAUTION DE
VRAISEMBLANCE . 392 1.
L'HISTOIRE, MOTIVATION DES ACTIONS ROMANESQUES . 392
2. L'HISTOIRE, DECOR DE LA FICTION
. 394 3. LA MOTIVATION,
CLE DE LA VRAISEMBLANCE . 401 LA
MOTIVATION DANS LA PRINCESSE DE CLEVES . 402
UNE AUTRE VISION DU PERSONNAGE DE ROMAN .
405 L'INTERET POUR L'HUMAIN
. 407
TROISIEME PARTIE AXIOLOGIE ET IDEOLOGIE DE LA NOUVELLE HISTORIQUE
CHAPITRE VIII : UN MIROIR DES VALEURS HEROIQUES
. 413 I. LE MIROIR DES FEMMES
. 414
1. DES PARCOURS SEMBLABLES
. 416 DES RESEAUX
CULTURELS COMMUNS . 416
TABLE DES MATIERES 775 DES SITUATIONS SOCIALES ET FAMILIALES SEMBLABLES
. 418 2. LA VALORISATION DES FEMMES
. 420 ELOGE DU
SENTIMENT ET DE L'INTELLIGENCE . 421 LES
FEMMES, HEROINES DE L'HISTOIRE .
436 II. LE MIROIR DE LA NOBLESSE
. 443 1.
LA VOCATION DES DEDICACES
. 444 L'HOMMAGE AUX
ANCETRES . 444 DES
ALLEGORIES DE L'HEROISME
. 451 2. ELOGE DU
CHEVALIER
. 454
L'INSTRUCTION DE L'HISTOIRE
. 454 LES VALEURS
DU MODELE CHEVALERESQUE ET EPIQUE . 456 L'HEROISME DE
LA NOBLESSE . 463
3. L' ELOGE DU GRAND HOMME
. 468 CHAPITRE IX
: VERS UN NOUVEL HEROISME ET UNE NOUVELLE HISTOIRE ?479 I.
L'ANTI-HEROISME DE LA NOBLESSE
. 480 1. LA CRITIQUE
DE LA NOBLESSE .
480 UNE REACTUALISATION DE LA CRITIQUE TOPIQUE DE LA COUR .
480 L'INCAPACITE A SE GOUVERNER
. 482 LE PASSE, MIROIR
CRITIQUE DU PRESENT . 487 2.
L'HISTOIRE OU LA REPRESENTATION DE LA FAIBLESSE HUMAINE . 491
3. LA REMISE EN CAUSE DE LA NOTION DE NOBLESSE .
495 LE MERITE ET LE TITRE
. 495 LA
NOUVELLE HISTORIQUE, NOUVELLE D'APPRENTISSAGE . 497 II.
L'ECOLE DU RIGORISME MORAL
. 500 1. LES
LIMITES DE L'HEROISME GUERRIER .
501 UN HEROISME PARADOXAL
. 503 2. LA
CRITIQUE DE LA PASSION AMOUREUSE .
505 LE COMBAT DE LA RAISON ET DE LA PASSION
. 505 UN MARIAGE CONFORME A L'HISTOIRE
. 510 3. UN HEROISME CHRETIEN
. 513 UN
MONDE CORROMPU SAUVE PAR LA GRACE . 513 DE
LA BIOGRAPHIE A L'HAGIOGRAPHIE : ELOGE DE LA SAINTETE ET DU MARTYRE
.
516 LES VERTUS CATHARTIQUES DE L'HISTOIRE
. 520 III. LE DESINTERET POUR
L'HISTOIRE ? . 529
1. EN RETRAIT HORS DE L'HISTOIRE
. 530 LA RETRAITE
.
530 LA CRITIQUE DE L'AMBITION ET DE LA GLOIRE
. 532 LE CONTE DE FEES, FORME INVERSEE
DE LA NOUVELLE HISTORIQUE . . . 535 2. LA DERISION DE L'HISTOIRE
. 540 3. DE
L'HISTOIRE A L'HISTOIRE : VERS UNE NOUVELLE BOURGEOISE . . . 543
L'HISTOIRE DES PARTICULIERS
. 543 DES
PERSONNAGES DE BOURGEOIS .
546 776 TABLE DES MATIERES L'ARGENT ET LE CORPS : VERS UN TEXTE LIBERTIN
. 548 4. LA FICTION AFFRANCHIE DE L'HISTOIRE
. 553 NOUVELLES GALANTES ET
MEMOIRES, FORMES DEGRADEES DE LA NOUVELLE HISTORIQUE
. 553 LE MOULE
EST BRISE» .
557 LA NOUVELLE HISTORIQUE AU XVIII' SIECLE
. 566 CONCLUSION
.
. 569 ANNEXES ANNEXE I CLASSEMENT CHRONOLOGIQUE DES OEUVRES
SOUS-TITREES NOUVELLES HISTORIQUES
.
577 ANNEXE II CORPUS DES NOUVELLES PORTANT LE SOUS-TITRE DE NOUVELLE
GALANTE OU BIEN CONTENANT LE MOT GALANT DANS LE TITRE.
. 581 ANNEXE III CORPUS DES OEUVRES
COMPORTANT LE TERME D'HISTOIRE EN TITRE OU SOUS-TITRE
.
585 ANNEXE IV *UVRES SANS SOUS-TITRE MAIS DONT LE TITRE OU LE CONTENU
RENVOIENT A L'HISTOIRE
.
591 ANNEXE V TABLEAU DE CLASSEMENT DE QUELQUES SITUATIONS
SPATIO-TEMPORELLES 599 ANNEXE VI CLASSEMENT DES PERSONNAGES
. 609 ANNEXE VII
LES DEDICATAIRES
.
623 ANNEXE VIII LES CRITERES DEFINITOIRES
. 631
ANNEXE IX RESUMES DE NOUVELLES
. 633
BIBLIOGRAPHIE
.
705 I. OUVRAGES ANTERIEURS A 1800
. 705 II.
OUVRAGES POSTERIEURS A 1800
. 740 INDEX DES
NOMS D'AUTEURS . 767
L'utilisation de l'histoire dans les ouvrages de fiction n'est pas
nouvelle: le roman, le poème épique et le théâtre y ont trouvé
des sources d'inspiration. Dès la seconde moitié du xvne siècle,
les conditions sont réunies pour que l'histoire joue un rôle
majeur sur la scène de la fiction narrative en prose. Il s'agit d'un
moment clé tant dans l'évolution de l'écriture de l'histoire que
dans l'évolution du roman. On reproche aux historiens d'écrire
comme des romanciers au préjudice de la vérité ou au contraire
de ne pas faire goûter au lecteur le plaisir de la narration. Les
auteurs de romans sont, quant à eux, accusés de ne porter
aucune attention au vrai et au vraisemblable, dans des œuvres
sans fin. C'est en se glissant dans les brèches ouvertes par les
lacunes et les aspirations de l'un et l'autre genre, que la nouvelle
historique s'impose durablement pendant près de quarante
années. Censée concurrencer les historiens, par une écriture his¬
torique fidèle aux sources, et les romanciers par une mise en
scène vraisemblable d'aventures galantes, elle trouve son carac¬
tère générique non seulement dans un entrelacs étroit entre his¬
toire et galanterie mais également dans une quête de brièveté et
d'unité. D'une grande diversité de formes, elle touche aux limites
d'autres genres historiques et fictionnels: roman, journal,
mémoires, annales, histoires. S'agit-il alors d'un genre codifié et
codinable
?
Un certain flou générique n'est-il pas l'essence même
de cette fiction historique en prose qui modifie largement l'écri¬
ture romanesque et
íes
rapports entre fiction et vérité
?
Christian
Zonza
est agrégé de Lettres Modernes et maître de confé¬
rences en Littérature du
ХУ1Ѓ
siècle à l'Université de Nantes. |
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