Metapoesía y ficción: claves de una renovación poética ; (generación de los 50 - novísimos)
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|---|---|
| adam_text | Indice
I. CLAVES DE LA METAPOESÍA
................................... 11
II.
LOS LÍMITES DEL LENGUAJE
................................. 29
A. Introducción
............................................................. 29
B.
Discurso metaliterario sobre la crítica del lenguaje
..... 36
C. Conclusiones: Filosofía, lenguaje, poesía
................... 93
III.
RED SIMBÓLICA DE LA POESÍA
METAFICCIONAL
....................................................... 99
A. Los espejos de la metaficción
..................................... 99
B. Poética del jardín
........................................................ 136
C. La ficción del yo: el monólogo dramático
.................. 155
D. Escenarios ficticios: teatros, máscaras y bailes
............ 182
E. Las rosas de papel
...................................................... 193
E
Inventar el pasado: la memoria como ficción
............. 203
G. Conclusiones:
simbologia metaficcional
.................... 250
IV.
CRÍTICA DE LA AUTORÍA
........................................ 257
A. Crítica de la exhibición del yo lírico
.......................... 259
B. Crítica de la inspiración
............................................. 264
C. Crítica del oficio de escritor
....................................... 270
V.
RELACIONES ENTRE LA CRÍTICA DEL
LENGUAJE Y LA POÉTICA DEL SILENCIO
............ 287
VI.
CONCLUSIONES
........................................................ 327
VIL SELECCIÓN BIBLIOGRÁFICA
.................................. 333
Ramón Pérez Parejo (Santa Amalia,
Badajoz,
1967)
es Doctor en Filología
Hispánica por la Universidad de Extre¬
madura y
Master
en Enseñanza de Es¬
pañol para Extranjeros por la Universi¬
dad Antonio de Nebrija de Madrid. Ha
publicado el libro Metapoesia y crítica
del lenguaje. De la generación de los
50
a
los Novísimos (Cáceres, Servicio de Pu¬
blicaciones de la UEx,
2002)
y artículos
de crítica literaria en ínsula, Revista de
Literatura,
Espado/Espaço
escrito, Espé¬
culo,
Qnaderns
digitals, etc.
En este libro,
Metapoesia
γ
ficción:
( lares de una renovación poética (Gene¬
ración de los 50-Novísinios), se señala la
importancia de la práctica metapoética
en el devenir de generaciones y estéticas
en la poesía de la segunda mitad del
xx.
A través de la selección y el comentario
de textos representativos, el autor anali¬
za tres ejes temáticos: la crítica del len¬
guaje, el espejismo de la ficción y el
cuestionamiento de la autoría. Este dis¬
curso crítico, que se sitúa en la misma
médula de la creación poética, desem¬
bocará a finales de siglo en corrientes
como la Poesía experimental o la Poesía
del silencio, soluciones distintas a la
desconfianza en el lenguaje de la vía de
la fractura o del enmudecimiento.
Los poetas de los
50
y los Novísimos
ťueron
—
no necesariamente en sentido
cronológico
—
las generaciones prota¬
gonistas del desarrollo de este discurso
metapoético y de su diseño retórico, es¬
pecialmente cuando se analizan desde
dentro del poema la ficcionalidad del
mismo y la distancia entre las palabras y
las cosas, revelando de paso su carácter
de artificio y criticando finalmente que
la realidad no sea tan coherente, perfec¬
ta
v
hermosa como el arte.
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Indice
I. CLAVES DE LA METAPOESÍA
. 11
II.
LOS LÍMITES DEL LENGUAJE
. 29
A. Introducción
. 29
B.
Discurso metaliterario sobre la crítica del lenguaje
. 36
C. Conclusiones: Filosofía, lenguaje, poesía
. 93
III.
RED SIMBÓLICA DE LA POESÍA
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. 99
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C. La ficción del yo: el monólogo dramático
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. 182
E. Las rosas de papel
. 193
E
Inventar el pasado: la memoria como ficción
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G. Conclusiones:
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IV.
CRÍTICA DE LA AUTORÍA
. 257
A. Crítica de la exhibición del yo lírico
. 259
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. 264
C. Crítica del oficio de escritor
. 270
V.
RELACIONES ENTRE LA CRÍTICA DEL
LENGUAJE Y LA POÉTICA DEL SILENCIO
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VI.
CONCLUSIONES
. 327
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. 333
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Badajoz,
1967)
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Hispánica por la Universidad de Extre¬
madura y
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pañol para Extranjeros por la Universi¬
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50
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xx.
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za tres ejes temáticos: la crítica del len¬
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médula de la creación poética, desem¬
bocará a finales de siglo en corrientes
como la Poesía experimental o la Poesía
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la fractura o del enmudecimiento.
Los poetas de los
50
y los Novísimos
ťueron
—
no necesariamente en sentido
cronológico
—
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gonistas del desarrollo de este discurso
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pecialmente cuando se analizan desde
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