Ein Landschaftsgarten im Ilmtal: die Geschichte des herzoglichen Parks in Weimar
Gespeichert in:
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| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2007
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Inhalt
Einleitung.11
1. Zur Vorgeschichte des Parks an der lim.18
1.1. Die
Anfånge
der englischen Gartenkunst in Weimar.
Belvedere
und
Ettersburg
.19
1.2. Der Garten Anna
Amalias
am Wittumspalais.24
1.3. Die Lustgärten der Residenz. Barocke Anlagen im Umtal.26
2. Die Anfange des Parks. „Ästhetische Bilder" zu beiden Seiten
der Hm (1775-1780) .31
2.1. Goethes Garten am Stern.31
2.2. Goethe und Carl August. Beginn einer ästhetischen Erziehung.34
2.3. Präludium zum Park. Neue Formen höfischer Geselligkeit.36
2.4. Erste Gartenszenen im Ilmtal.41
2.4.1. Die Felsentreppe.41
2.4.2. Goethe und Carl August in Wörlitz. Empfindsame Gartenlust.42
2.4.3. Die Hofgesellschaft in den Gartenanlagen.46
2.4.4. Das Luisenkloster.49
2.5. „Dichterische Visionen".57
2.6. Der „Stein des guten Glücks".60
2.7. Kritik an der Gartenmode. Der Triumph der Empfindsamkeit.64
2.8. Goethe und Carl August in der Schweiz. Ende der Empfindsamkeit.68
2.8.1. Naturerlebnis und ästhetischer Blick.68
2.8.2. Zurück in Weimar. Getrennte Wege.76
3. Die Anlegung „englischer Parthien" (1780-1782).81
3.1. Ein erster Blick aufs Ganze. Frühe Parkpläne um 1780.81
3.2. Parallele Entwicklung. Die Anfange des Tiefurter Parks .87
3.2.1. Knebels Gartenschöpfung.87
3.2.2. Anna
Amalia
in Tiefurt.94
3.3. Gartenkunst und Liebhabertheater.98
3.4. Hirschfeld in Weimar. Zur Gartentheorie und -geschichte.103
3.4.1. Die Anfange des Landschaftsgartens in England.104
3.4.2. Theoriebildung bei Hirschfeld. Ästhetische Prämissen .114
3.4.3. Der Garten im Wettstreit der Kunstgattungen.119
3.4.4. Heitere und melancholische Partien. Der Charakter der Landschaft 122
3.5. Fürsten als Gartenschöpfer. Carl August unter Gleichgesinnten.128
3.6. Der Große Stein.132
3.7. Goethes Rückzug aus dem Landschaftsgarten.138
4. Die Entwicklung des Parks in den 1780er Jahren.143
4.1. Carl August „in seinen Gärten und Gebüschen". 143
4.2. Politische Bestrebungen. Der Fürstenbund. 148
4.3. Die Einbeziehung der barocken Lustgärten. 150
4.4. Der Park wächst in die Landschaft. Grandstücksankäufe. 154
4.5. Gotik und Klassik. Monumente und Architekturen. 158
4.5.1.
Genio
huius
loci.
Der Schlangenstein.158
4.5.2. Ritter vom Tempelorden. Der Gotische Salon.162
4.5.3. Blick nach Rom. Die drei Säulen.168
4.6. Friedrich Justin Bettuch und der Weimarer Park.175
4.6.1. Bertuch als Parkverwalter und Parkgestalter.175
4.6.2. Bertuch als Vermittler gartenkünstlerischer Ideen.182
4.7. Reisen nach Gotha und Wörlitz. Der Weimarer Landschaftsgarten
im Vergleich.186
4.7.1. Frühe Anregungen aus England. Der Gothaer Park.187
4.7.2. Reiseeindrücke und Bildungsprogramm. Die Wörlitzer Anlagen . 191
5. Ein Park für das Publikum (1788-1805).204
5.1. Beschreibung und Gemälde. Der Park in Text und Bild.204
5.1.1. Georg Melchior Kraus und Wilhelm Schumann.205
5.1.2. „CH süßer Aufenthalt der Ruh!" Der Park im Gedicht.213
5.1.3. „Die Natur ist republikanisch." Beschreibung eines Volksgartens . 214
5.1.4. Grohmanns Ideenmagazin. Der Park als Musterbuch.218
5.2. Grandriß versus Vedute. Die Parkpläne der 1790er Jahre.221
5.3. Kritik der Wirkungsästhetik. Kraus und Goethe.223
5.4.
Vauxhall.
Der Park als Vergnügungsort.226
6. Die Gartenkunst in der Krise. Klassizistische Ästhetik
und Landschaftsgarten (1788-1800).230
6.1. Goethes Kunstauffassung nach der Italienreise.230
6.2. Bezüge zur Antike. Denkmäler für den Park.241
6.2.1. Der Ildefonsobrunnen.241
6.2.2. Das Euphrosyne-Denkmal.246
6.2.3. Die Pompejanische Bank.250
6.3. Goethe und Meyer. Die Propyläen.254
6.4. Goethe und Schiller. Über den Dilettantismus.259
6.5. Grohmanns Erneuerung der Gartentheorie.265
7. Ein Landschaftsgarten im Ilmtal. Der Park um 1800.271
7.1. Gartenkunst als ästhetische Botanik.271
7.2. Das Römische Haus.282
7.2.1. Ein Sommerhaus für den Herzog. Zur Entwurfs- und Bau¬
geschichte .283
7.2.2. Dorisch und Ionisch. Zur architektonischen Gestalt .288
7.2.3. Repräsentation und Privatheit. Carl August im Römischen Haus . 301
7.3. Architektur und Landschaft. Das Römische Haus und das Ilmtal.308
7.4. Das Residenzschloß. Ein Festsaal öffnet sich zum Park.314
Schluß.320
Anhang.325
Ausgewählte Quellen
aus dem Thüringischen Hauptstaatsarchiv Weimar.326
und dem Journal des Luxus und der Moden.342
Gedruckte Quellen (bis 1850).344
Literatur (nach 1850).351
Abbildungsverzeichnis.370
Verzeichnis der benutzten Archive.378
Abkürzungen und Siglen.379
Register.380 |
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Inhalt
Einleitung.11
1. Zur Vorgeschichte des Parks an der lim.18
1.1. Die
Anfånge
der englischen Gartenkunst in Weimar.
Belvedere
und
Ettersburg
.19
1.2. Der Garten Anna
Amalias
am Wittumspalais.24
1.3. Die Lustgärten der Residenz. Barocke Anlagen im Umtal.26
2. Die Anfange des Parks. „Ästhetische Bilder" zu beiden Seiten
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2.1. Goethes Garten am Stern.31
2.2. Goethe und Carl August. Beginn einer ästhetischen Erziehung.34
2.3. Präludium zum Park. Neue Formen höfischer Geselligkeit.36
2.4. Erste Gartenszenen im Ilmtal.41
2.4.1. Die Felsentreppe.41
2.4.2. Goethe und Carl August in Wörlitz. Empfindsame Gartenlust.42
2.4.3. Die Hofgesellschaft in den Gartenanlagen.46
2.4.4. Das Luisenkloster.49
2.5. „Dichterische Visionen".57
2.6. Der „Stein des guten Glücks".60
2.7. Kritik an der Gartenmode. Der Triumph der Empfindsamkeit.64
2.8. Goethe und Carl August in der Schweiz. Ende der Empfindsamkeit.68
2.8.1. Naturerlebnis und ästhetischer Blick.68
2.8.2. Zurück in Weimar. Getrennte Wege.76
3. Die Anlegung „englischer Parthien" (1780-1782).81
3.1. Ein erster Blick aufs Ganze. Frühe Parkpläne um 1780.81
3.2. Parallele Entwicklung. Die Anfange des Tiefurter Parks .87
3.2.1. Knebels Gartenschöpfung.87
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in Tiefurt.94
3.3. Gartenkunst und Liebhabertheater.98
3.4. Hirschfeld in Weimar. Zur Gartentheorie und -geschichte.103
3.4.1. Die Anfange des Landschaftsgartens in England.104
3.4.2. Theoriebildung bei Hirschfeld. Ästhetische Prämissen .114
3.4.3. Der Garten im Wettstreit der Kunstgattungen.119
3.4.4. Heitere und melancholische Partien. Der Charakter der Landschaft 122
3.5. Fürsten als Gartenschöpfer. Carl August unter Gleichgesinnten.128
3.6. Der Große Stein.132
3.7. Goethes Rückzug aus dem Landschaftsgarten.138
4. Die Entwicklung des Parks in den 1780er Jahren.143
4.1. Carl August „in seinen Gärten und Gebüschen". 143
4.2. Politische Bestrebungen. Der Fürstenbund. 148
4.3. Die Einbeziehung der barocken Lustgärten. 150
4.4. Der Park wächst in die Landschaft. Grandstücksankäufe. 154
4.5. Gotik und Klassik. Monumente und Architekturen. 158
4.5.1.
Genio
huius
loci.
Der Schlangenstein.158
4.5.2. Ritter vom Tempelorden. Der Gotische Salon.162
4.5.3. Blick nach Rom. Die drei Säulen.168
4.6. Friedrich Justin Bettuch und der Weimarer Park.175
4.6.1. Bertuch als Parkverwalter und Parkgestalter.175
4.6.2. Bertuch als Vermittler gartenkünstlerischer Ideen.182
4.7. Reisen nach Gotha und Wörlitz. Der Weimarer Landschaftsgarten
im Vergleich.186
4.7.1. Frühe Anregungen aus England. Der Gothaer Park.187
4.7.2. Reiseeindrücke und Bildungsprogramm. Die Wörlitzer Anlagen . 191
5. Ein Park für das Publikum (1788-1805).204
5.1. Beschreibung und Gemälde. Der Park in Text und Bild.204
5.1.1. Georg Melchior Kraus und Wilhelm Schumann.205
5.1.2. „CH süßer Aufenthalt der Ruh!" Der Park im Gedicht.213
5.1.3. „Die Natur ist republikanisch." Beschreibung eines Volksgartens . 214
5.1.4. Grohmanns Ideenmagazin. Der Park als Musterbuch.218
5.2. Grandriß versus Vedute. Die Parkpläne der 1790er Jahre.221
5.3. Kritik der Wirkungsästhetik. Kraus und Goethe.223
5.4.
Vauxhall.
Der Park als Vergnügungsort.226
6. Die Gartenkunst in der Krise. Klassizistische Ästhetik
und Landschaftsgarten (1788-1800).230
6.1. Goethes Kunstauffassung nach der Italienreise.230
6.2. Bezüge zur Antike. Denkmäler für den Park.241
6.2.1. Der Ildefonsobrunnen.241
6.2.2. Das Euphrosyne-Denkmal.246
6.2.3. Die Pompejanische Bank.250
6.3. Goethe und Meyer. Die Propyläen.254
6.4. Goethe und Schiller. Über den Dilettantismus.259
6.5. Grohmanns Erneuerung der Gartentheorie.265
7. Ein Landschaftsgarten im Ilmtal. Der Park um 1800.271
7.1. Gartenkunst als ästhetische Botanik.271
7.2. Das Römische Haus.282
7.2.1. Ein Sommerhaus für den Herzog. Zur Entwurfs- und Bau¬
geschichte .283
7.2.2. Dorisch und Ionisch. Zur architektonischen Gestalt .288
7.2.3. Repräsentation und Privatheit. Carl August im Römischen Haus . 301
7.3. Architektur und Landschaft. Das Römische Haus und das Ilmtal.308
7.4. Das Residenzschloß. Ein Festsaal öffnet sich zum Park.314
Schluß.320
Anhang.325
Ausgewählte Quellen
aus dem Thüringischen Hauptstaatsarchiv Weimar.326
und dem Journal des Luxus und der Moden.342
Gedruckte Quellen (bis 1850).344
Literatur (nach 1850).351
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