Intarsien: Entwicklung eines Bildmediums in der italienischen Renaissance
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
2007
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| Schriftenreihe: | Rekonstruktion der Künste
9 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [270] - 290 |
| Beschreibung: | 290 S. Ill. CD-ROM (12 cm) |
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|---|---|
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Inhalt
I.
Einleitung. 9
1.1 Fragestellung. 9
1.2 Geschichte der Erforschung von Intarsien. 11
1.3 Forschungsstand. 17
1.4 Methodische Ansätze zur Interpretation von Intarsien . 20
II.
Das Medium. 26
11.1 Herkunft. 26
11.
2 Techniken der Intarsienherstellung im 15. und 16. Jahrhundert . . 28
11.3 Anbringungsorte . 36
11.3.1 Privathäuser . 36
11.3.2 Kirchenräume . 37
11.3.3 Wahrnehmung von Intarsien. 41
11.4
Intarsie
- Vorlagen - Kartons. 44
III.
Aufstieg . 47
ПІЛ
Anfange. 47
III.l.l
Orvieto
- die ältesten Intarsien in Italien?. 47
III.
1.2 Florenz und
Pietro
di Lando.
49
III.
1.3
Siena
und
Domenico di Niccolo dei Cori
. 51
111.2 Etablierung
. 54
III.2.1
Florenz - das
Medium
setzt sich durch. 54
ПІ.2.2
Ferrara
und die
Padana
. 56
III.2.3 Perugia
. 58
Ш.2.4
Die
Klöster. 61
111.3
Erfolgsfaktoren. 63
111.3
.1 Gesellschaftlicher Wohlstand, Konsum und Luxusgüter . 63
111.
3.2 Nachfrage nach Intarsien im Privatbereich. 72
111.
3.3 Nachfrage im Umfeld der Kirchen. 76
111.3.4 Öffentliche Nachfrage . 81
6
Inhalt
IV.
Intarsien zwischen Handwerk und Kunst. 84
IV.
1 Intarsien als Bildmedium . 84
IV.
1.1 Darstellungen auf Intarsien . 84
IV.
1.2 Wertschätzung des Mediums . 90
IV.
1.3 »Laus perspectivae
cori in Aede Sancii
Antonii« .
96
IV.
1.4 Illusionismus und Perspektive bei Intarsien. 99
IV.2 Werkstattpraxis. 107
IV.2.1 Organisation. 107
IV.2.2 Arbeitsablauf und Produktion. 112
IV.3 Ökonomische Stellung von Intarsienschnitzern. 115
IV.3.1 Preise von Intarsien. 115
IV.3.2 Einkommen und Lebensstandard. 123
IV.4 Verhältnis zum Auftraggeber. 125
IV.5 Stellung in der Gesellschaft. 130
rV.5.1 Handwerker oder Künstler?. 130
IV.5.2
Paragone
. 135
V.
Abstieg.'. 139
V.l Veränderungen. 139
V.2 Niedergang. 142
V.2.
1
Armutsstreit und Werte
wandel
. 143
V.2.2 Künstlerkonkurrenz. 146
VI.
Schluss. 151
VI.
1 Zusammenfassung. 151
VI.2. Ausblick. 153
Anhang. 154
I.
Maße und Währungen . 154
II.
Vertrag Sakristei der
Capella
di S. Niccolo
in
S.
Maria Novella in
Florenz. 155
III.
Vertrag für das Gestühl
in
Padua.
156
IV.
Laus
perspectivae
cori
in Aede Sancti
Antonii
(gekürzt). 157
V.
Entlohnungen für Intarsienarbeiten
Perugia
1452-1534. 158
Inhalt 7
Anmerkungen.159
Katalog.194
Literatur.270
Abbildungsnachweis .291
CD: Abbildungen italienischer Intarsienarbeiten des 14. und 15. Jahrhunderts |
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Inhalt
I.
Einleitung. 9
1.1 Fragestellung. 9
1.2 Geschichte der Erforschung von Intarsien. 11
1.3 Forschungsstand. 17
1.4 Methodische Ansätze zur Interpretation von Intarsien . 20
II.
Das Medium. 26
11.1 Herkunft. 26
11.
2 Techniken der Intarsienherstellung im 15. und 16. Jahrhundert . . 28
11.3 Anbringungsorte . 36
11.3.1 Privathäuser . 36
11.3.2 Kirchenräume . 37
11.3.3 Wahrnehmung von Intarsien. 41
11.4
Intarsie
- Vorlagen - Kartons. 44
III.
Aufstieg . 47
ПІЛ
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III.l.l
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- die ältesten Intarsien in Italien?. 47
III.
1.2 Florenz und
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III.
1.3
Siena
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Domenico di Niccolo dei Cori
. 51
111.2 Etablierung
. 54
III.2.1
Florenz - das
Medium
setzt sich durch. 54
ПІ.2.2
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. 56
III.2.3 Perugia
. 58
Ш.2.4
Die
Klöster. 61
111.3
Erfolgsfaktoren. 63
111.3
.1 Gesellschaftlicher Wohlstand, Konsum und Luxusgüter . 63
111.
3.2 Nachfrage nach Intarsien im Privatbereich. 72
111.
3.3 Nachfrage im Umfeld der Kirchen. 76
111.3.4 Öffentliche Nachfrage . 81
6
Inhalt
IV.
Intarsien zwischen Handwerk und Kunst. 84
IV.
1 Intarsien als Bildmedium . 84
IV.
1.1 Darstellungen auf Intarsien . 84
IV.
1.2 Wertschätzung des Mediums . 90
IV.
1.3 »Laus perspectivae
cori in Aede Sancii
Antonii« .
96
IV.
1.4 Illusionismus und Perspektive bei Intarsien. 99
IV.2 Werkstattpraxis. 107
IV.2.1 Organisation. 107
IV.2.2 Arbeitsablauf und Produktion. 112
IV.3 Ökonomische Stellung von Intarsienschnitzern. 115
IV.3.1 Preise von Intarsien. 115
IV.3.2 Einkommen und Lebensstandard. 123
IV.4 Verhältnis zum Auftraggeber. 125
IV.5 Stellung in der Gesellschaft. 130
rV.5.1 Handwerker oder Künstler?. 130
IV.5.2
Paragone
. 135
V.
Abstieg.'. 139
V.l Veränderungen. 139
V.2 Niedergang. 142
V.2.
1
Armutsstreit und Werte
wandel
. 143
V.2.2 Künstlerkonkurrenz. 146
VI.
Schluss. 151
VI.
1 Zusammenfassung. 151
VI.2. Ausblick. 153
Anhang. 154
I.
Maße und Währungen . 154
II.
Vertrag Sakristei der
Capella
di S. Niccolo
in
S.
Maria Novella in
Florenz. 155
III.
Vertrag für das Gestühl
in
Padua.
156
IV.
Laus
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in Aede Sancti
Antonii
(gekürzt). 157
V.
Entlohnungen für Intarsienarbeiten
Perugia
1452-1534. 158
Inhalt 7
Anmerkungen.159
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