Mit der Kamera gezeichnet: zur Ästhetik realer Comicverfilmungen
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| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
VDM, Müller
2007
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INHALTSVERZEICHNIS
1. Einleitung
S.
1
2. Wie die Bilder laufen lernten - Comicverfilmungen im historischen Überblick S. 7
2.1. Vorgeschichte: Die Genese des Comics in den
U.S.A. S.
8
2.2.
„Serials"
und Hollywoods erste Comicfilme S.13
2.3. Serienfilme im „Double Feature" und Fernsehproduktionen S. 18
2.4. Großproduktionen und neueste Entwicklungen S.24
3. Die Inszenierung des Comichaften - „Comic-Look" und „Comic-Look-Alike" S.34
3.1. Der exaltierte Code der Comics S.39
3.2. Der neoformalistische Ansatz der Filmanalyse - Grundlagen und
Bezeichnungen S.45
3.3. Reminiszenzen, Hommagen und Versatzstücke S.52
3.3.1. Zeichnungen und Zeichentrickelemente S.53
3.3.2. Ikonographische Zeichen mit Comicbezug S.59
3.3.3. „Comictypische" Bildeinstellungen S.65
3.3.4. Weitere Bezugnahmen S.70
3.4. Physiognomie, Maske, Kostüm und Produktionsdesign S.75
3.4.1. Von Übermenschen und Monsterwesen S.77
3.4.2. Die „grelle" Welt der Comics S.87
3.4.2.1. Durch die Hölle zum Regenbogen - Die
Batman-Yûme
seit 1989 S.90
3.4.2.1.1. Im Herzen der Finsternis -
Batman
S.
91
3.4.2.1.2. Rückkehr an die Wirkungsstätte des Dunklen
Ritters -
Batman Returns
S
.96
3.4.2.1.3. Abenteuer im Vergnügungspark -
Batman Forever
S.
101
3.4.2.1.4. Comichelden im Wunderland -
Batman
&
Robin S.108
3.4.2.2. Im Reich der Primärfarben - Dick
Tracy S.I
12
3.5.
Alles
ist möglich, auch das Unmögliche - Tricktechnik im Dienste der
Comicästhetik S.119
3.5.1. Realer Zeichentrick in drei Dimensionen -
The Mask
S.
124
3.5.2. Aktion
Mutante
-
Х-Меп
S.131
3.5.3. Mit Netz, aber ohne doppelten Boden -
Spider-Man S.137
3.6. Übergänge im Comicstil - Die Wiederkehr der Panels in
Hulk S.
143
4. Schluss
S.
150
5. Filmverzeichnis
S.
152
6. Literaturverzeichnis
S.
161
7. Abbildungsnachweis
S.
169 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1. Einleitung
S.
1
2. Wie die Bilder laufen lernten - Comicverfilmungen im historischen Überblick S. 7
2.1. Vorgeschichte: Die Genese des Comics in den
U.S.A. S.
8
2.2.
„Serials"
und Hollywoods erste Comicfilme S.13
2.3. Serienfilme im „Double Feature" und Fernsehproduktionen S. 18
2.4. Großproduktionen und neueste Entwicklungen S.24
3. Die Inszenierung des Comichaften - „Comic-Look" und „Comic-Look-Alike" S.34
3.1. Der exaltierte Code der Comics S.39
3.2. Der neoformalistische Ansatz der Filmanalyse - Grundlagen und
Bezeichnungen S.45
3.3. Reminiszenzen, Hommagen und Versatzstücke S.52
3.3.1. Zeichnungen und Zeichentrickelemente S.53
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3.3.3. „Comictypische" Bildeinstellungen S.65
3.3.4. Weitere Bezugnahmen S.70
3.4. Physiognomie, Maske, Kostüm und Produktionsdesign S.75
3.4.1. Von Übermenschen und Monsterwesen S.77
3.4.2. Die „grelle" Welt der Comics S.87
3.4.2.1. Durch die Hölle zum Regenbogen - Die
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seit 1989 S.90
3.4.2.1.1. Im Herzen der Finsternis -
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S.
91
3.4.2.1.2. Rückkehr an die Wirkungsstätte des Dunklen
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3.4.2.1.3. Abenteuer im Vergnügungspark -
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S.
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3.4.2.1.4. Comichelden im Wunderland -
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3.4.2.2. Im Reich der Primärfarben - Dick
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12
3.5.
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ist möglich, auch das Unmögliche - Tricktechnik im Dienste der
Comicästhetik S.119
3.5.1. Realer Zeichentrick in drei Dimensionen -
The Mask
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S.131
3.5.3. Mit Netz, aber ohne doppelten Boden -
Spider-Man S.137
3.6. Übergänge im Comicstil - Die Wiederkehr der Panels in
Hulk S.
143
4. Schluss
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S.
152
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S.
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