Theater im Medienzeitalter: das postdramatische Theater von Elfriede Jelinek und Heiner Müller
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Bielefeld
Aisthesis-Verl.
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Mit der vorliegenden Studie legt Dagmar
Jaeger
eine umfassende
Untersuchung der Theatertexte Elfriede Jelineks und Heiner Mül¬
lers vor. Auf dem Hintergrund der geschiehtsphilosophischen Analy¬
sen Walter Benjamins sowie seiner und u.a. Jean Baudrillards Arbeit
zur Veränderung der Wahrnehmung im Zeitalter der Medienkultur
arbeitet die Autorin eine Poetik des zeitgenössischen Theaters — des
Postdramas - heraus und bietet eine Analyse des politischen Thea¬
ters an. Jelineks und Müllers postdramatische Texte stellen ihre Kon¬
struktion und Fiktionalität zur Schau, die jenseits des Dramatischen,
d.h. jenseits der
Mimesis,
des authentischen Spiels und eines sich
logisch entfaltenden Handlungsgeschehens angesiedelt sind. Damit
enthüllen die Theatertexte mediale Wahrnehmungsmuster, die den
Faschismus transportieren und zielen auf die Sichtbarmachung der
Konstruktion von Sinn, Geschichte und Subjektivität ab, die von den
Bildmedien durch die zunehmende Auflösung von Realität und Fik¬
tion gerade verwischt werden. Beide Schriftsteller schaffen ein Thea¬
ter als Ort des Eingedenkens und schreiben gegen einen offiziellen
Geschichtsdiskurs, der jegliche Verbindungen zur nationalsozialis¬
tischen Vergangenheit abgeschnitten hat. Mit der Poetik der Zitat¬
montage
à la
Benjamin reaktualisieren beide Dramatiker die Vergan¬
genheit in der Gegenwart und unterziehen die Zitate durch den neu
entstandenen Zusammenhang einer Revision. Das postdramatische
Theater von Elfriede
Jelinek
und Heiner Müller erhebt den Rezipi-
enten zum Bedeutungsproduzenten: Vergangenheit und Subjektivi¬
tät können jenseits offiziell vorgeformter Diskurse und Bilder gelesen
und interpretiert werden.
INHALT EINLEITUNG 7 KAPITEL 1 BESTANDSAUFNAHME POSTFASCHISTISCHER
GESELLSCHAFTEN 18 1. DIE DDR: HEINER MUELLER. *AN DER NEGATION DES
BESTEHENDEN ARBEITEN 19 1.1. DIE GESCHEITERTE REVOLUTION 23 1. 2. DIE
ERHOFFTE REVOLUTION 31 1. 3. DIE AUFERSTEHUNG DER REVOLUTION 48 2.
OESTERREICH: ELFRIEDE JEUENEK. *ES WIRD ALLES UNTER DEN TEPPICH GEKEHRT
54 KAPITEL 2 POSTMODERNE MEDIENLANDSCHAFT 92 KAPITEL 3 DAS
POSTDRAMATISCHE THEATER 105 1. DAS POSTDRAMATISCHE THEATER ALS ORT DES
EINGEDENKENS 112 2. DIE POSTDRAMATISCHE FIGUR 139 2.A. DIE
POSTDRAMATISCHE FIGUR: ORTLOS UND TIEFENLOS 139 2.B. DIE POSTDRAMATISCHE
FIGUR ALS SPRACHPRODUKT 152 3. DAS POSTDRAMATISCHE THEATER UND
PERFORMANZ 157 SIGLENVERZEICHNIS 164 BIBLIOGRAFIE 165 DANKSAGUNG 174
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Mit der vorliegenden Studie legt Dagmar
Jaeger
eine umfassende
Untersuchung der Theatertexte Elfriede Jelineks und Heiner Mül¬
lers vor. Auf dem Hintergrund der geschiehtsphilosophischen Analy¬
sen Walter Benjamins sowie seiner und u.a. Jean Baudrillards Arbeit
zur Veränderung der Wahrnehmung im Zeitalter der Medienkultur
arbeitet die Autorin eine Poetik des zeitgenössischen Theaters — des
Postdramas - heraus und bietet eine Analyse des politischen Thea¬
ters an. Jelineks und Müllers postdramatische Texte stellen ihre Kon¬
struktion und Fiktionalität zur Schau, die jenseits des Dramatischen,
d.h. jenseits der
Mimesis,
des authentischen Spiels und eines sich
logisch entfaltenden Handlungsgeschehens angesiedelt sind. Damit
enthüllen die Theatertexte mediale Wahrnehmungsmuster, die den
Faschismus transportieren und zielen auf die Sichtbarmachung der
Konstruktion von Sinn, Geschichte und Subjektivität ab, die von den
Bildmedien durch die zunehmende Auflösung von Realität und Fik¬
tion gerade verwischt werden. Beide Schriftsteller schaffen ein Thea¬
ter als Ort des Eingedenkens und schreiben gegen einen offiziellen
Geschichtsdiskurs, der jegliche Verbindungen zur nationalsozialis¬
tischen Vergangenheit abgeschnitten hat. Mit der Poetik der Zitat¬
montage
à la
Benjamin reaktualisieren beide Dramatiker die Vergan¬
genheit in der Gegenwart und unterziehen die Zitate durch den neu
entstandenen Zusammenhang einer Revision. Das postdramatische
Theater von Elfriede
Jelinek
und Heiner Müller erhebt den Rezipi-
enten zum Bedeutungsproduzenten: Vergangenheit und Subjektivi¬
tät können jenseits offiziell vorgeformter Diskurse und Bilder gelesen
und interpretiert werden.
INHALT EINLEITUNG 7 KAPITEL 1 BESTANDSAUFNAHME POSTFASCHISTISCHER
GESELLSCHAFTEN 18 1. DIE DDR: HEINER MUELLER. *AN DER NEGATION DES
BESTEHENDEN ARBEITEN" 19 1.1. DIE GESCHEITERTE REVOLUTION 23 1. 2. DIE
ERHOFFTE REVOLUTION 31 1. 3. DIE AUFERSTEHUNG DER REVOLUTION 48 2.
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54 KAPITEL 2 POSTMODERNE MEDIENLANDSCHAFT 92 KAPITEL 3 DAS
POSTDRAMATISCHE THEATER 105 1. DAS POSTDRAMATISCHE THEATER ALS ORT DES
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