Holdings: Poétique de Molière

Poétique de Molière: comédie et répétition

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Published:	Genève Droz 2007
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adam_text	TABLE DES MATIERES Préface .............................................. IX Introduction ......................................... 1 PREMIÈRE PARTIE INVENT10: LA «SUITE » ET SA MATIÈRE ................ 13 Chapitre premier LES GENÈSES DE LA RÉPÉTITION ...................... 27 I. La mémoire des formes .............................. 27 Suites de fourberies ................................. 30 Suites de méprises .................................. 34 De la suite à la répétition : l invention de la séquence ........ 42 IL ilinventio par duplication: faire beaucoup de peu ........... 54 1 Barbouillé X 3 = 1 Dandin .......................... 54 Amphitryon, ou la mythologie dupliquée ................. 60 Un assèchement de ľ inventie : une copia comique facilitée ? .... 65 III. Ilinventio par sélection: la comédie au filtre de l identité ..... 73 Séries volées : les Ecole ............................... 73 La sélection par ľidentité: L Etourdi ..................... 77 Deux méthodes inverses .............................. 85 Chapitre II Ľ« ÉGALITÉ » ABSOLUE, OU LE FANTASME DU PERSONNAGE RÉPÉTITIF ........ 89 I. Une règle, enfin, pour la comédie ...................... 95 Arnolphe, nouvelle Chimène .......................... 96 518 TABLE DES MATIÈRES Une règle spécifique à la comédie ...................... 101 Une règle unique: «soutenir son caractère» ............... 108 De l égalité à la répétition : le piège des caractérisations multiples 112 IL Qu est-ce que la comédie de caractère? .................. 118 «Molière a tout donné aux caractères »................... 118 La caractérisation répétitive ........................... 125 III. Les deux espèces de la comédie de caractère ............... 136 Première espèce: la mise en action d un «ridicule» ......... 141 Deuxième espèce: le personnage comme «suite» ........... 158 IV. Caractères longs, caractères courts: la copia du caractère ...... 167 Réduire le caractère ................................. 167 Déduire le caractère? Personnage et duplication ........... 176 Problèmes dramaturgiques de la comédie de mœurs ........ 184 Chapitre III LA RÉCEPTION DE LA SUITE : THÈME, VARIATION, RÉFÉRENCE ..................... 195 I. Référence / non-référence ............................. 196 IL Réception active / Réception passive .................... 202 Chapitre IV RHÉTORIQUE SÉRIELLE .............................. 213 I. L exemplifîcation sérielle ............................. 218 Le principe des déboires instructifs ..................... 218 Les exemples parallèles .............................. 225 Comédie de caractère et exemplification sérielle ............ 229 II. Procédures herméneutiques ........................... 233 Comparaison signifiante ............................. 233 Equivalences formelles, équivalences sémantiques .......... 235 SECONDE PARTIE DISPOSITIO : LA MISE EN INTRIGUE DE LA SUITE ........ 243 Chapitre premier LA CONDUITE DU SUJET RÉPÉTITIF ................... 253 I. La pièce à principe .................................. 254 Le valet et la répétition : d un très ancien problème de motivation 254 TABLE DES MATIÈRES 519 Le «principe » de « ressemblance surnaturelle » : le cas Amphitryon 265 Deux manières de «conduire» le sujet répétitif ............. 272 II. La pièce à relance ................................... 274 La querelle de la répétition: logique sérielle et logique dramatique 276 Instrumentalisation du dramatique et dysfonctionnements .... 298 Chapitre II CONDUIRE LE CARACTÈRE: «MULTIPLIER LES TRAITS AVEC ART» ................. 315 I. Conduire le caractère trait par trait ...................... 320 Le personnage aiguillon .............................. 320 L universel complot ................................. 326 Le caractère opposant, ou la conduite au trait par trait généralisée 332 II. Régler globalement la conduite du caractère ............... 349 Le projet consonant et le risque de ľ« effet pamphlet» ....... 350 Le projet dissonant .................................. 356 Chapitre III ENJEUX ESTHÉTIQUES DE LA CONDUITE .............. 363 I. Conduite et comique ................................ 363 II. Conduite, artifice, beauté ............................. 370 Chapitre IV LIQUIDER LA SÉRIE: DE L ART DE FINIR, OU DE NE PAS FINIR ............... 383 I. L art de ne pas dénouer trop vite : donner du temps à la « suite » 387 Dramaturgie de la tentative ........................... 392 Dramaturgie de l action annulée ........................ 396 Dramaturgie implexe ................................ 398 Exceptions : dénouer grâce à la répétition {non ad lib) ........ 405 II. L art de dénouer en force: liquider la suite ................ 419 Le renoncement au dénouement heureux ................. 421 Le déplacement de l inconstance ........................ 423 L intrigue implexe .................................. 426 Dénouer par le carnaval .............................. 428 520 TABLE DES MATIÈRES Chapitre V NOUVELLES COHÉRENCES ........................... 433 I. La comédie au risque du comique: le principe de détour ..... 433 II. La répétition et l effet de cohérence ..................... 443 Cohérence effective, cohérence surjouée .................. 446 Simplification de la cohérence et simplification de la disposition 454 III. La comédie répétitive et la question de l ordre ............. 458 Principes de variation ............................... 458 Gradation ........................................ 461 Un succédané de causalité ............................ 474 CONCLUSION ....................................... 487 BIBLIOGRAPHIE .................................... 495 I. Editions des œuvres de Molière utilisées ................. 495 IL Usuels et outils du moliériste ......................... 495 III. Œuvres littéraires .................................. 496 IV. Critique ancienne .................................. 498 V. Etudes modernes sur Molière .......................... 500 VI. Critique moderne .................................. 505 INDEX ............................................. 513 TABLE DES MATIÈRES ................................ 517 Genre dramatique pour lequel les catégories classiques de la poé¬ tique sont inadaptées, la comédie a été perçue par une longue tradi¬ tion critique comme un art relevant « purement du génie », sans règle ni méthode. Afin d y apporter un brillant démenti, cet essai dégage les principales techniques de composition et les grands modes de fonctionnement des comédies de Molière. Au cœur de l âge classique, celui-ci invente une manière de structurer la fiction qui rompt avec les fondements mêmes de la poétique aristotélicienne. Selon Jean de Guardia, c est la notion de répétition qui se trouve au centre de ce dispositif. Le procédé stylistique n est en effet chez Molière que la partie apparente d un système d écriture plus général, qui concerne tous les éléments de la dramaturgie, et notamment les grandes struc¬ tures de la fable comique. Dès lors, le principe du théâtre ne consiste plus à engendrer de la différence (et, ce faisant, l attente permanente du spectateur) par l enchaînement nécessaire ou vraisemblable des événements, mais bien à créer de la similarité (c est-à-dire la recon¬ naissance permanente) au moyen de la répétition.
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