Das Wesen des Dokumentarfilms: Möglichkeiten der Dramaturgie und Gestaltung
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Saarbrücken
VDM, Müller
2007
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Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. EINLEITUNG.7
2. WAHL DES FORSCHUNGSGEGENSTANDES.8
2.1 Zielsetzung.8
2.2 Forschungsmethode.9
2.2.1 Forschungsleitende Fragestellungen.9
2.2.2 Das qualitative Interview.10
3. BESCHREIBUNG DES GENRES.12
3.1 Stellung von audiovisuellen Medien.12
3.2 Das Medium Film.14
3.3 Das dokumentarische Genre.16
3.3.1 Mögliche Definitionen des Genres.16
3.3.2 Abgrenzung zum
3.3.3 Abgrenzung zum dokumentarischen Journalismus.22
3.3.3.1 Die Meldung.23
3.3.3.2 Der Bericht.23
3.3.3.3 Die Reportage.24
3.3.3.4 Das Feature.24
3.3.3.5 Magazinbeiträge.25
3.3.4 Besondere Formen des dokumentarischen Films.26
3.3.4.1 Das Dokudrama.27
3.3.4.2 Der Filmessay.28
3.3.4.3 Dokutainment.28
3.3.4.4 „Reaiity-TV".29
3.3.4.5 „Pseudo-Dokus".30
3.3.4.6 Die TV-Dokumentation.31
3.3.4.7 Der Dokumentarfilm.32
3.3.5 Vertriebskanäle.34
3.3.5.1 Das Kino.35
3.3.5.2 Das Fernsehen.36
3.4 Schlussfolgerungen.40
4. KOMMUNIKATIONSMITTEL DOKUMENTARFILM.41
4.1 Theoretische Überlegungen.41
4.1.1 Der Begriff Kommunikation.41
4.1.2 Filmtheoretische Überlegungen.43
4.1.3
4.1.3.1 Zeichen.45
-4-
Inhaltsverzeichnis
4.1.3.2 System.46
4.1.3.3 Die Sprache der Bilder.46
4.2 Schlussfolgerung.48
4.3 Erste filmische Ebene: Inhalt und Thema.50
5. ZWEITE FILMISCHE EBENE: DIE ERZÄHLUNG.53
5.1 Die
5.1.1 Interdisziplinäre Betrachtung von Erzählung.55
5.1.1.1 Ansätze aus der Histographie.55
5.1.1.2 Ansätze aus der Literaturwissenschaft.56
5.1.1.3 Sprachwissenschaft und Linguistik.56
5.1.2
5.1.2.1
5.1.2.2 Modell Labov und Waletzky.59
5.1.2.3 Das
5.1.2.4 Am Handlungsverlauf orientierte Modelle.62
5.1.3 Das
5.1.3.1 Wahrnehmungspsychologische Voraussetzung.63
5.1.3.2 Bedeutung der narrativan Form.64
5.1.3.3 Merkmale einer Erzählung.65
5.1.3.4 Die
5.2 Erzählen im Dokumentarfilm.67
5.2.1 Bedeutung von narrativen Elementen für den Dokumentarfilm.67
5.2.1.1 Kritik an der Narrativität.69
5.2.1.2 Kritik an der Kritik.70
5.2.2 Der
5.2.2.1 Die Stimme im Dokumentarfilm - „wer spricht?".74
5.2.2.2 Modus - „wer sieht?".78
5.2.2.3 Organisation der Zeit.81
5.2.2.4 dramaturgische Regeln im Dokumentarfilm.87
5.3 Schlussfolgerung.92
6. DRITTE FILMISCHE EBENE: KINEMATOGRAPHISCHE UMSETZUNG IM
DOKUMENTARFILM.93
6.1 Stilmittel der intradiegetischen Ebene.94
6.1.1 Kommentarstimmen im
6.1.1.1 Der intradiegetisch-heterodiegetische Erzähler.95
6.1.1.2 Darstellung der
6.1.1.3 Das Interview.97
6.1.2 Das Filmbild.].98
6.1.3 Originalton (O-Ton).100
6.1.4 Montage und Bildschnitt.101
6.2 Elemente der extradegetischen Ebene.102
6.2.1 Der Kommentar aus dem „OFF".103
6.2.1.1 Der extradiegetisch-heterodiegetische Erzähler.104
6.2.1.2 Der Intradiegetisch-homodiegetische Erzähler.105
6.2.2 fremdsprachige Obersetzungen.106
-5-
Inhaltsverzeichnis
6.2.3 ohne Worte.107
6.2.4 Kinematographische Umsetzung der Perspektive.108
6.2.4.1 Die Übersicht.108
6.2.4.2 Innenperspektive.108
6.2.4.3 Außenperspektive.109
6.3 Schlussfolgerung.109
7. VIERTE EBENE: DIE NEUE REALITÄT IM FILM.110
7.1 Stellenwert der „Nichtfilmischen Realität".111
7.2 Begriffsdefinitionen.113
7.3 Historische Tendenzen im Umgang mit Realität.114
7.4 Theorien zur Vermittlung von Realität.118
7.4.1 Erkenntnistheoretischer Ansatz.119
7.4.2 Ansätze der Kommunikations- und Medienwissenschaften.120
7.5 Zur Problematik der Darstellung von Realität im Dokumentarfilm.122
7.5.1 Ebenen der Realität.122
7.5.2 Codierung von Realität durch die „Macher".125
7.5.2.1 Die Subjektivität des Dokumentarfilmers.125
7.5.2.2 Präsents der Kamera und des Teams.126
7.5.2.3 im Spannungsfeld von Repräsentation und Konstruktion.127
7.5.2.4 Finanzielle Einflüsse.130
7.5.3 Decodierung von Realität durch die Rezipierten.131
7.6 Schlussfolgerung.133
8. DAS WESEN DES DOKUMENTARFILMS.135
8.1 Persönliche
8.2 Merkmale des „guten"
9. RESÜMEE.144
10. AUSBLICK.147
ANHANG A: QUELLENVERZEICHNIS.150
ANHANG B: GLOSSAR.157
ANHANG C: DANKSAGUNG.161
-6- |
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Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. EINLEITUNG.7
2. WAHL DES FORSCHUNGSGEGENSTANDES.8
2.1 Zielsetzung.8
2.2 Forschungsmethode.9
2.2.1 Forschungsleitende Fragestellungen.9
2.2.2 Das qualitative Interview.10
3. BESCHREIBUNG DES GENRES.12
3.1 Stellung von audiovisuellen Medien.12
3.2 Das Medium Film.14
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3.3.1 Mögliche Definitionen des Genres.16
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3.3.3 Abgrenzung zum dokumentarischen Journalismus.22
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3.3.3.2 Der Bericht.23
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3.3.4.1 Das Dokudrama.27
3.3.4.2 Der Filmessay.28
3.3.4.3 Dokutainment.28
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3.3.4.6 Die TV-Dokumentation.31
3.3.4.7 Der Dokumentarfilm.32
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3.3.5.1 Das Kino.35
3.3.5.2 Das Fernsehen.36
3.4 Schlussfolgerungen.40
4. KOMMUNIKATIONSMITTEL DOKUMENTARFILM.41
4.1 Theoretische Überlegungen.41
4.1.1 Der Begriff Kommunikation.41
4.1.2 Filmtheoretische Überlegungen.43
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Inhaltsverzeichnis
4.1.3.2 System.46
4.1.3.3 Die Sprache der Bilder.46
4.2 Schlussfolgerung.48
4.3 Erste filmische Ebene: Inhalt und Thema.50
5. ZWEITE FILMISCHE EBENE: DIE ERZÄHLUNG.53
5.1 Die
5.1.1 Interdisziplinäre Betrachtung von Erzählung.55
5.1.1.1 Ansätze aus der Histographie.55
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5.1.2.1
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5.1.2.4 Am Handlungsverlauf orientierte Modelle.62
5.1.3 Das
5.1.3.1 Wahrnehmungspsychologische Voraussetzung.63
5.1.3.2 Bedeutung der narrativan Form.64
5.1.3.3 Merkmale einer Erzählung.65
5.1.3.4 Die
5.2 Erzählen im Dokumentarfilm.67
5.2.1 Bedeutung von narrativen Elementen für den Dokumentarfilm.67
5.2.1.1 Kritik an der Narrativität.69
5.2.1.2 Kritik an der Kritik.70
5.2.2 Der
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5.2.2.2 Modus - „wer sieht?".78
5.2.2.3 Organisation der Zeit.81
5.2.2.4 dramaturgische Regeln im Dokumentarfilm.87
5.3 Schlussfolgerung.92
6. DRITTE FILMISCHE EBENE: KINEMATOGRAPHISCHE UMSETZUNG IM
DOKUMENTARFILM.93
6.1 Stilmittel der intradiegetischen Ebene.94
6.1.1 Kommentarstimmen im
6.1.1.1 Der intradiegetisch-heterodiegetische Erzähler.95
6.1.1.2 Darstellung der
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Inhaltsverzeichnis
6.2.3 ohne Worte.107
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6.2.4.1 Die Übersicht.108
6.2.4.2 Innenperspektive.108
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6.3 Schlussfolgerung.109
7. VIERTE EBENE: DIE NEUE REALITÄT IM FILM.110
7.1 Stellenwert der „Nichtfilmischen Realität".111
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| title_short | Das Wesen des Dokumentarfilms |
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