El teatro clásico español a través de sus monarcas:
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Madrid
Fundamentos
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En la
este
clásico: el Rey. Porque, efectivamente, los conflictos desarrollados en muchas obras
de Guillen de Castro, Lope de Vega, Calderón o Rojas Zorrilla, entre otros autores,
no pueden entenderse sin tener en cuenta el papel que juegan los monarcas y que va
más allá de ser protagonista de la justicia poética imperante en tantas comedias,
premiando, castigando o ratificando decisiones ya tomadas por otras personas. Como
ya ocurría al estudiar al Gracioso, no se puede hablar del Rey sino de los reyes del
teatro clásico, pues el abanico que se nos presenta es de una gran riqueza, desde el
rey justo al tirano, desde el rey prudente hasta el rey fantoche. Y al lado de estas
creaciones, la preocupación en los filósofos y moralistas, en los teóricos del buen
gobierno y en los propios escritores de textos para la escena.
Colaboran en el volumen especialistas del tema de diversos países y el libro se
ha dividido, como el del Gracioso, en cuatro apartados: el primero quiere ser una
puesta a punto incluso de carácter bibliográfico; el segundo está dedicado a los
antecedentes inmediatos del rey en el teatro clásico; el tercero, y más extenso, a
testimonios de los reyes en el teatro del Siglo de Oro, y el cuarto a la pervivencia
de los monarcas en la escena posterior.
Luciano García Lorenzo es Profesor de Investigación del CSIC y ha pertenecido
a su Comisión Científica y a su Junta de Gobierno. Ha sido profesor en las Univer¬
sidades
universidades europeas y americanas, director del Festival Internacional de Teatro
Clásico de Almagro y asesor literario de la Compañía Nacional de Teatro Clásico.
Fundador y director de Cuadernos de Teatro Clásico, dirige la revista Anales
Cervantinos y pertenece al consejo de redacción de diferentes revistas españolas y
extranjeras. Es autor de numerosos libros, ediciones de textos y artículos, especial¬
mente dedicados al teatro español.
ÌNDICE
Luciano
clásico español
Inicios
Alfredo Hermenegildo: La realeza y el concierto político-social en el
teatro del quinientos
Morfologías
César Oliva: Corona y máscara en la comedia lopesca
Esther
Lope de Vega, y algunos momentos de su pasado y su futuro
Frank P.
tema
Lola Josa: De tiranos y de hombres en el teatro de Juan
cón
Frederick
Robert
Ignacio
mal rey en Calderón
Margaret
del Retiro y El mayor encanto, amor
8
Dian
bastião»
Manuel Delgado:
Calderón
Héctor Urzáiz Tortajada: Ni castigo ni venganza: la figura del rey en
Antíoco y Seleuco, de Moreto
Javier Huerta Calvo: Reyes de Carnaval
lesca
Carlos Mata Induráin: Reyes de la risa en la comedia burlesca del Si¬
glo de Oro
Abraham
gura real en el teatro breve del Siglo de Oro
PERVIVENCIAS
Jesús Cañas Murillo: El rey y la institucón real en la comedia popular
española del siglo
Emilio Peral Vega: De reyes destronados. La figura del rey en el teatro
clásico durante la Segunda República
Eduardo Pérez-Rasilla: El rey Basilio y la Compañía Nacional de Tea¬
tro Clásico: dos escenificaciones de La vida es sueño |
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En la
este
clásico: el Rey. Porque, efectivamente, los conflictos desarrollados en muchas obras
de Guillen de Castro, Lope de Vega, Calderón o Rojas Zorrilla, entre otros autores,
no pueden entenderse sin tener en cuenta el papel que juegan los monarcas y que va
más allá de ser protagonista de la justicia poética imperante en tantas comedias,
premiando, castigando o ratificando decisiones ya tomadas por otras personas. Como
ya ocurría al estudiar al Gracioso, no se puede hablar del Rey sino de los reyes del
teatro clásico, pues el abanico que se nos presenta es de una gran riqueza, desde el
rey justo al tirano, desde el rey prudente hasta el rey fantoche. Y al lado de estas
creaciones, la preocupación en los filósofos y moralistas, en los teóricos del buen
gobierno y en los propios escritores de textos para la escena.
Colaboran en el volumen especialistas del tema de diversos países y el libro se
ha dividido, como el del Gracioso, en cuatro apartados: el primero quiere ser una
puesta a punto incluso de carácter bibliográfico; el segundo está dedicado a los
antecedentes inmediatos del rey en el teatro clásico; el tercero, y más extenso, a
testimonios de los reyes en el teatro del Siglo de Oro, y el cuarto a la pervivencia
de los monarcas en la escena posterior.
Luciano García Lorenzo es Profesor de Investigación del CSIC y ha pertenecido
a su Comisión Científica y a su Junta de Gobierno. Ha sido profesor en las Univer¬
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universidades europeas y americanas, director del Festival Internacional de Teatro
Clásico de Almagro y asesor literario de la Compañía Nacional de Teatro Clásico.
Fundador y director de Cuadernos de Teatro Clásico, dirige la revista Anales
Cervantinos y pertenece al consejo de redacción de diferentes revistas españolas y
extranjeras. Es autor de numerosos libros, ediciones de textos y artículos, especial¬
mente dedicados al teatro español.
ÌNDICE
Luciano
clásico español
Inicios
Alfredo Hermenegildo: La realeza y el concierto político-social en el
teatro del quinientos
Morfologías
César Oliva: Corona y máscara en la comedia lopesca
Esther
Lope de Vega, y algunos momentos de su pasado y su futuro
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Lola Josa: De tiranos y de hombres en el teatro de Juan
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Manuel Delgado:
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Héctor Urzáiz Tortajada: Ni castigo ni venganza: la figura del rey en
Antíoco y Seleuco, de Moreto
Javier Huerta Calvo: Reyes de Carnaval
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Carlos Mata Induráin: Reyes de la risa en la comedia burlesca del Si¬
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Abraham
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PERVIVENCIAS
Jesús Cañas Murillo: El rey y la institucón real en la comedia popular
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Emilio Peral Vega: De reyes destronados. La figura del rey en el teatro
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