Fluchtpunkt Wien: Hanns Eislers Wiener Arbeiten nach der Rückkehr aus dem Exil
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| Veröffentlicht: |
Wiesbaden [u.a.]
Breitkopf & Härtel
2006
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| Schriftenreihe: | Eisler-Studien
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorbemerkungen...................................................... 9
Einleitung............................................................ 11
Kapitel
Zurückkehren?
1.
2. Schaffensimpulse des Exils - Motivation zur Rückkehr................... 19
3. Perspektive: Abendland ............................................ 24
4. Malibu-idylle: Hölle und Paradies .................................... 26
5. Europa........................................................... 31
6. Frühjahr 1948..................................................... 37
7. Heimat-Bilder..................................................... 42
8. Österreich........................................................ 46
9. Deutschland...................................................... 51
10. Frankreich........................................................ 55
11. Tschechoslowakei ................................................. 63
12. Information und Entscheidung....................................... 66
Kapitel
Zurückgekehrt!
1. Ankunft.......................................................... 71
2. .Niederlassen .................................................... 75
3. Auftritt: Hanns Eisler-Zu Eislers Rückkehr auf die europäische Bühne
Eisler, der Kommunist .......................................... 78
Eisler, der Komponist........................................... 81
Eisler, der Lehrer .............................................. 86
4. Übersicht: Aktivitäten und Arbeiten Hanns Eislers 1948-1950.............. 95
5. Pläne ........................................................... 98
Alien
Koloman Wallisch Kantate....................................... 105
6. Werke ........................................................... 107
Kapitel
Film
ι.
2. Eisler als Filmkomponist............................................ 124
3. Das Kino im Nachkriegs-Österreich ................................... 132
4. Eislers Wiener Filmarbeiten.......................................... 137
5.
Eislers Beethoven ............................................. 146
Der Verlauf des Fidelio-Pro iekts.................................. 151
Arbeit an Text und Stoff......................................... 155
Hanns Eislers Anteil an
„Der planmäßige Einsatz der Musik müsste beim Drehbuch
beginnen. - Drehbuchkomposition für den Film.................... 167
Automatisierte Assoziationen: Naturbilder......................... 169
Dramaturgischer Kontrapunkt und Illustration...................... 172
Revolutionsoper und Zeitgeschichte.............................. 174
Oper im Film: Ästhetische Probleme .............................. 177
6. Herr
6.1 Buch und Film
Entstehung...................................................182
Einschätzungen ...............................................189
6.2 Die Musik: Filmmusik-Theatermusik
Kompositionszeitraum ......................................... 192
Die Bühnenmusik der Stückvorlage............................... 194
Bühnenmusik im Film: Die Lieder................................. 195
Die dramaturgische Funktion der Puntila-N usik: Eine Übersicht ....... 212
Ästhetisch-analytische Erwägungen: Die Anfangssequenz............ 220
Verfahrensweisen
a) Straßenmusik
b) Straßenmusik
c) Straßenmusik
d) Tanz und Verfolgung....................................... 235
Verfahrensweisen
a) Stummfilmparodie ........................................236
b) Seufzer und Schreckmomente............................... 241
c)
Verfahrensweisen
a) Material
b)
7. Versäumnisse - Zusammenfassungen ................................262
Kapitel
Theater
1.
2. Eisler als Schauspielmusikkomponist.................................276
3. Das Neue Theater in der
4. Eislers Wiener Schauspielmusiken....................................283
5. Höllenangst ......................................................292
5.1 Der Text......................................................293
5.2 Die Musik....................................................298
Entstehung der Komposition ....................................301
Inszenierung und Musik im Spiegel der Wiener Presse ...............302
Tradition.....................................................304
Form und Harmonie............................................312
Anleihen und Übernahmen......................................319
Revolution ...................................................323
Musikalische Dramaturgie ......................................331
6. Höllenangst vor der Oper:
Eislers Konzeption eines musikalischen Theaters........................340
Bibliographie .........................................................355
Abkürzungen .........................................................364
|
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Inhalt
Vorbemerkungen. 9
Einleitung. 11
Kapitel
Zurückkehren?
1.
2. Schaffensimpulse des Exils - Motivation zur Rückkehr. 19
3. Perspektive: Abendland . 24
4. Malibu-idylle: Hölle und Paradies . 26
5. Europa. 31
6. Frühjahr 1948. 37
7. Heimat-Bilder. 42
8. Österreich. 46
9. Deutschland. 51
10. Frankreich. 55
11. Tschechoslowakei . 63
12. Information und Entscheidung. 66
Kapitel
Zurückgekehrt!
1. Ankunft. 71
2. .Niederlassen' . 75
3. Auftritt: Hanns Eisler-Zu Eislers Rückkehr auf die europäische Bühne
Eisler, der Kommunist . 78
Eisler, der Komponist. 81
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4. Übersicht: Aktivitäten und Arbeiten Hanns Eislers 1948-1950. 95
5. Pläne . 98
Alien
Koloman Wallisch Kantate. 105
6. Werke . 107
Kapitel
Film
ι.
2. Eisler als Filmkomponist. 124
3. Das Kino im Nachkriegs-Österreich . 132
4. Eislers Wiener Filmarbeiten. 137
5.
Eislers Beethoven . 146
Der Verlauf des Fidelio-Pro'iekts. 151
Arbeit an Text und Stoff. 155
Hanns Eislers Anteil an
„Der planmäßige Einsatz der Musik müsste beim Drehbuch
beginnen." - Drehbuchkomposition für den Film. 167
Automatisierte Assoziationen: Naturbilder. 169
Dramaturgischer Kontrapunkt und Illustration. 172
Revolutionsoper und Zeitgeschichte. 174
Oper im Film: Ästhetische Probleme . 177
6. Herr
6.1 Buch und Film
Entstehung.182
Einschätzungen .189
6.2 Die Musik: Filmmusik-Theatermusik
Kompositionszeitraum . 192
Die Bühnenmusik der Stückvorlage. 194
Bühnenmusik im Film: Die Lieder. 195
Die dramaturgische Funktion der Puntila-N\usik: Eine Übersicht . 212
Ästhetisch-analytische Erwägungen: Die Anfangssequenz. 220
Verfahrensweisen
a) Straßenmusik
b) Straßenmusik
c) Straßenmusik
d) Tanz und Verfolgung. 235
Verfahrensweisen
a) Stummfilmparodie .236
b) Seufzer und Schreckmomente. 241
c)
Verfahrensweisen
a) Material
b)
7. Versäumnisse - Zusammenfassungen .262
Kapitel
Theater
1.
2. Eisler als Schauspielmusikkomponist.276
3. Das Neue Theater in der
4. Eislers Wiener Schauspielmusiken.283
5. Höllenangst .292
5.1 Der Text.293
5.2 Die Musik.298
Entstehung der Komposition .301
Inszenierung und Musik im Spiegel der Wiener Presse .302
Tradition.304
Form und Harmonie.312
Anleihen und Übernahmen.319
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Musikalische Dramaturgie .331
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Eislers Konzeption eines musikalischen Theaters.340
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| spelling | Schweinhardt, Peter 1966- Verfasser (DE-588)121827291 aut Fluchtpunkt Wien Hanns Eislers Wiener Arbeiten nach der Rückkehr aus dem Exil Peter Schweinhardt Wiesbaden [u.a.] Breitkopf & Härtel 2006 364 S. zahlr. Notenbeisp. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Eisler-Studien 2 Teilw. zugl.: Berlin, Humboldt-Univ., Diss., 2004 Eisler, Hanns <1898-1962> Criticism and interpretation Eisler, Hanns 1898-1962 (DE-588)118529692 gnd rswk-swf Geschichte 1948-1956 gnd rswk-swf Wien (DE-588)4066009-6 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Eisler, Hanns 1898-1962 (DE-588)118529692 p Wien (DE-588)4066009-6 g Geschichte 1948-1956 z DE-604 Eisler-Studien 2 (DE-604)BV021317490 2 Digitalisierung BSBMuenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=015476397&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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