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Arvo Pärt: die Musik des Tintinnabuli-Stils

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Bibliographic Details
Other Authors:	Conen, Hermann 1953- (Editor)
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Published:	Köln Dohr 2006
Edition:	1. Aufl.
Subjects:	Pärt, Arvo > Criticism and interpretation Pärt, Arvo > 1935- Komposition > Musik Aufsatzsammlung
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adam_txt	Inhaltsverzeichnis A „Warum ein Buch über solche Musik?" von Hermann Conen. 9 Zur Einführung von Hermann Conen. 13 В Annäherung an den Kern der Musik - Systematische Anmerkungen zur Poetik von Hermann Conen. 19 Vorbereitende Schritte Tintinnabuli — Wortherkunft und musikalische Bezüge . 21 Tintinnabuli-Stil - Erste Begriffsprägungen. 24 Der Stilbegriff. 25 Stille . 26 Analyse des - Stille (Fortsetzung). 33 Ein Ton - ein Klang. 36 Einstimmigkeit. 39 Ein Zwischenschritt: Das Intervall. 41 Die beiden Basis-Stimmen Die Melodiestimme (Mst.). 44 Die Tintinnabuli-Stimme (T-St.) . 45 Identität und Differenz von M- und T-Stimme . 46 Inhaltsverzeichnis Der Ursatz „Zwei-Einstimmigkeit" oder: Der Ursatz als Sphäre. 51 Nähe und Ferne der Stimmen im Ursatz . 53 Verbindungen von M- und T-Stimme im zeitlichen Nacheinander innerhalb einer Stimme. 55 Zeitliche Nähe von M- und T-Stimme . 60 - Entfaltung des Ursatzes: Lagen-Komposition. 63 - - - - „Rex tremendae". 74 Weitere Dimensionen des Tonsatzes Wortbezogenheit . 75 Prädisposition. 79 Regel und Ausnahme: Tintinnabuli-Werke ohne Ursatz. 81 Stimme und Instrument (Besetzung, Klangfarbe, Klangästhetik) . 85 Rhythmus . 88 Dynamik und Tempo. 90 Warum . und warum Moll?. 93 Resümee Parts neue Musik: Zeiüosigkeit und Rücklcehr zum Kern der Schlusswort. 96 Kurzgefasste Grundlagen der Satztechnik von Leopold Brauneiss und Hermann Conen. 99 Inhaltsverzeichnis Parts einfache kleine Regeln. Die Kompositionstechnik des Tintinnabuli-Stils in systematischer Darstellung von Leopold Brauneiss I II 1. Melodiestimme und Tintinnabuli-Stimme. 104 2. Mögliche Positionen der Tintinnabuli-Stimme im Verhältnis zur Melodiestimme. 110 III 1. Dreistimmigkeit. 115 2. Vierstimmigkeit 2.1. Parallele Melodiestimmen. 117 2.2. Melodiestimmen in Umkehrung. 118 2.3. Imitation und zeitliche Versetzung. 119 3. Vielstimmigkeit. 120 IV 1. Freie Melodiestimmen, die Skala als Ausgangspunkt, Abhängigkeit von Tintinnabuli-Tönen. 122 2. Addition, Permutation und Rotation. 123 3. Verschränkung von Skalen- und Tintinnabuli-Tönen in einer Stimme. 130 V 1. Die Silbenzahl der Wörter. 131 2. Der Wortakzent 2.1. Rhythmische Auszeichnung. 140 2.2. Melodische Auszeichnung. 141 3. Die Interpunktionszeichen 3.1. Gliedernde Pausen. 149 3.2. Instrumentale Zwischenspiele. 149 3.3. Strukturelle Veränderungen. 151 VI 1. Chromatisierung der Melodiestimme. 152 2. Tonartgrenzen überschreitende Klangfolgen. 153 VII Inhaltsverzeichnis С Bemerkungen zur Aufführungspraxis der Chorwerke von Paul Hillier. 163 Vom Strahlen in der Stille - Die Musik Perspektive des (Instrumental-) Musikers von Andreas Peer Kahler . 171 D Register der im Buch zitierten Werke Parts . 179 Namen-Register. 181 Diskographie der Tonträger mit Parts Beteiligung. 183 Alphabetisches Werkverzeichnis mit Uraufführungsdaten, Stand: Oktober 2006 . 185 Kurz-Biographien der Autoren . 201
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