Los mundos de Buñuel:
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2000
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|---|---|
| adam_text | A 341081 LOS MUNDOS DE BUNUEL VICTOR FUENTES DIAL- INDICE INTRODUCCION 9
I. BUFIUEL: ARTE Y REVOLUCION (1917-1939) 1. OBRA LITERARIA: DEL
ULTRAISMO-DADAISMO AL SURREALISMO 17 2. UN PERRO ANDALUZ Y LM EDAD DE
ORO: DOS CIMAS CINEMATOGRAFICAS DE LA REBELION SURREALISTA 28 UN PERRO
ANDALUZ FIGURACIONES DE LO SINIESTRO Y DE UN NUEVO MAL DEL SIGLO» A
FINALES DE LA DECADA DE LOS VEINTE 28 L7 EDAD DE ORO: EL MAYOR
ESCANDALO DEL SURREALISMO Y UN EXPLOSIVO COCTEL CINEMATOGRAFICO 35 3.
BUNUEL Y LA REPUBLICA: HACIA UN CINE NACIONAL-POPULAR 45 Y ) ^ LAS
HURDES / TIERRA SIN PAN: EL ENCUENTRO DEL SURREALISMO CON EL REALISMO *
TRADICIONAL ESPANOL 46 LA ETAPA DE FILMOFONO (1935-1936). ESPANA 1936 55
II. EL CINE MEXICANO E HISPANO-MEXICANO DE BUNUEL (1946-1964) ^C 4.
BUNUEL EN EL CONTEXTO CINEMATOGRAFICO Y CULTURAL MEXICANO Y
LATINOAMERICANO: DE FINALES DE LOS ANOS CUARENTA A PRINCIPIOS DE LOS
SESENTA 63 5. LA SUBVERSION DE LOS GENEROS DEL CINE MEXICANO 73 LA
UTILIZACION DEL MELODRAMA 75 LOS MULTIPLES REGISTROS DE LO
COMICO-POPULAR 78 LA PROYECCION PERSONAL DE BUNUEL 81 LA PRESENCIA DE LO
COTIDIANO 84 6. PERFIL DE UN DIPTICO BUNUELIANO/SADIANO: EL Y LUI VIDA
CRIMINAL DE A.RCHIBALDO DE LA CRU^ 86 HL: HAY ALGO DE MI EN EL
PROTAGONISTA» 88 ENSAYO DE UN CRIMEN/LA PIDA CRIMINAL DE ARCHIBALDO DE
LA CRU% EL PENSAMIENTO NO DELINQUE» 94 7. LA IMAGINACION EN LIBERTAD:
LAS CIMAS DE SU OBRA MEXICANA 99 LJJS OLVIDADOS: LA TRAGEDIA DE LOS
POBRES DE LA TIERRA 99 EL ANGEL EXTERMINADOR: UN MISTERIO ATEO SOBRE EL
NAUFRAGIO DE LA BURGUESIA 106 SIMON DEL DESIERTO: ENTRE LA
ESPIRITUALIDAD Y LA ABYECCION DE LA MATERIA . . 109 III. TRES TIEMPOS,
CUATRO PAISES: ESTADOS UNIDOS, MEXICO, FRANCIA Y ESPANA 8. ESBOZO DE SU
PERIPLO ESTADOUNIDENSE. UN CINE NORTEAMERICANO HECHO EN MEXICO»:
ROBINSON CRUSOE Y THE YOUNG ONE (LA JOVEN) 117 9. PODER, POLITICA,
SEXUALIDAD Y MUERTE EN DOS COPRODUCCIONES FRANCO-MEXICANAS DE LOS ANOS
CINCUENTA 128 LAFIEVRE MONTE A EL PAO (LOS AMBICIOSOS) . : 129 LA MORT
DANS CE JARDIN (LA MUERTE EN ESTE JARDIN) 134 10. EL ANTEISMO DE BUNUEL
Y LA REDENCION DEL EXILIO: NA^ARIN, TRISTANA Y VIRIDIANA 139 NA^ARIN:
EL FRACASO DE LA IDEOLOGIA O UNA PRIMERA EXPRESION ARTISTICA DE LA
TEOLOGIA DE LA MUERTE DE DIOS»? 142 TRISTANA: UNA PELICULA CIEN POR
CIEN ESPANOLA» 148 VIRIDIANA: UNA ORGIA DIABOLICA/DIVINA 152 IV. DE
NUEVO EN FRANCIA: UN CINE PARA LA AGONIA DE LA CIVILIZACION OCCIDENTAL
11. LA ENTRADA DE BUNUEL EN EL CINE EUROPEO: DIARIO DE UNA CAMARERA Y
BELLE DE JOUR 163 DIARIO DE UNA CAMARERA Y BELLE DE JOUR. EL ESPEJO ROTO
DE LA BELLE EPOQUE ANTE LA POTENCIALIDAD FASCISTA DEL CAPITALISMO 164
BELLE DE JOUR. LA ENTRADA TRIUNFAL DE BUNUEL EN EL CINE COMERCIAL
EUROPEO . 169 12. EL ULTIMO BUNUEL. UN CINE PARA LA SOCIEDAD DE LA
TOLERANCIA REPRESIVA: LA VIA LACTEA, EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESIA
Y EL FANTASMA DE LA LIBERTAD. . . 176 UN TRIPTICO CINEMATOGRAFICO DE
MADUREZ: EL ULTIMO PULSO DE BUNUEL CON EL CINE CLASICO DE HOLLYWOOD 177
UN MAESTRO DEL ARTE DE CONTAR: EL FANTASMA DE LA LIBERTAD» COMO
NARRACION CINEMATOGRAFICA 179 LA VIA LACTEA 181 EL DISCRETO ENCANTO DE
LA BURGUESIA 18 6 EL FANTASMA DE LA LIBERTAD 189 EL SURREALISMO COMO
COSTUMBRISMO DEL ESCANDALO Y EL ABSURDO (NUEVOS CAPRICHOS DE LA SOCIEDAD
CONTEMPORANEA) 191 A MODO DE CONCLUSION. SOBRE EL DISCURSO
CINEMATOGRAFICO DEL DESEO Y RECAPITULACION DE SU CINE 195 AGON. POSDATA
_^ 202 BIBUEOGRAFIA 205
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