Konditioniertes Sehen: über Farbpaletten, Fischskelette und falsches Fälschen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2007
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS VORWORT..................................... 8
EINLEITUNG...................... N 1. KAPITEL KONDITIONIERUNGEN DES
SEHENS 18 1.1. »UNE EFFRAYANTE REVOLUTION? 18 1.2. »DAS SEHEN DER
MALER 25 1.3. DIE DEBATTEN UM BEOBACHTUNG, WISSEN UND OBJEKTIVITAET 28
1.4. WAHRNEHMUNGSKORREKTIV UND GEDAECHTNIS 34 1.5. FARBORDNUNGEN 36
HANDBUECHER 36 DIE PALETTE 38 2. KAPITEL DEBATTEN IN DEUTSCHLAND 41 2.1.
DIE ANFAENGE DES NEOIMPRESSIONISMUS IN DEUTSCHLAND: KUENSTLER, SAMMLER,
AUSSTELLUNGEN 41 2.2. DAS NEOIMPRESSIONISTISCHE BILD UND DIE STOERUNG VON
MIMESIS 44 2.3. DER NEOIMPRESSIONISMUS UND DIE DEUTSCHE KULTURNATION 48
2.4. DIE PROBLEMATISIEMNG DES KUENSTLERS ALS GENIE 54 2.5. FRAGEN NACH
DEM »KUNSTWERT 57 6 KONDITIONIERTF.S SEHEN 3. KAPITEL DIE BEWUSSTE
BILDUNG DES AUGES NEOIMPRESSIONISMUS UND KUNSTGEWERBEREFORM 64 3.1.
EINLEITUNG........... 64 3.2. »FARBENSCHAU UND »LINIE UND FORM IN
KREFELD 65 3.3. IN FRIEDRICH DENEKENS BUERO: POSTEINGAENGE, POSTAUSGAENGE
UND NICHT ABGESANDTE BRIEFE...... 70 3.4. DIE OPTISCHE TEXTUR DER
EXPONATE 75 3.4.1. SCHLUESSELERLEBNISSEIN DER BIBLIOTHEK 76 3.4.2.
FARBLEHREN UND IHRE ADRESSATEN 78 3.4.3. MODERNES NATURSTUDIUM 79 3.5.
DER SYSTEMATISCHE ORT VON TIERSCHAEDELN, SCHMETTERLINGEN UND
GALVANISIERTEN PFLANZEN 81 3.6. EINE IMAGINAERE LANDKARTE DER
NEOIMPRESSIONISMUS-REZEPTION.... 84 4. KAPITEL DIE FORSCHUNG ZUR
ENTSTEHUNG DES EXPRESSIONISMUS 86 4.1. DER AUSSCHLUSS DES HANDWERKLICHEN
86 4.2. FRUEHWERKE 89 4.3. PARAPHRASE.... 91 4.3.1. KIRCHNERS PARKSEE IN
DRESDEN 92 4.3.2. FEHLER 94 4.3.3. ZUR MALPRAKTISCHEN SEITE EINER
KUENSTLERISCHEN REZEPTION 95 5. KAPITEL METAMORPHOSEN DES POINTILLES
ERNST LUDWIG KIRCHNER UND WASSILY KANDINSKY 96 5.1. EINLEITUNG 96 5.2.
ZUR SEMANTIK VON KANDINSKYS POINTILLES 96 5.2.1. DER KAMPF 98 5.2.2.
FARBE UND GEFUEHL 101 INHALTSVERZEICHNIS 7 5.3. ZUR SEMANTIK VON
KIRCHNERS POIOTILLES 103 5.3.1. »KINDERKOEPFCHEN - EINE HOMMAGE AN VAN
GOGH? 105 5.3.2. TAEUSCHUNGSMANOEVER 109 5.3.4. DURCHDRINGUNGEN 111 6.
KAPITEL ERNST LUDWIG KIRCHNER: ZEICHNEN UND BEWEGUNG. N.6 6.1.
EINLEITUNG 116 6.2. DAS TRAINING DER HAND 116 6.3. HIEROGLYPHE UND
EKSTASE - KIRCHNER UEBER SEIN ZEICH NEN 118 6.4. DIE BEWEGTHEIT DER
SUJETS UND DIE RASANZ DER NIEDERSCHRIFT 128 6.5. DAS ZUSAMMENSPIEL VON
AUGE UND HAND 132 6.6. DER TRANSFER VON GEWOHNHEITEN DES ZEICHNENS 133
6.7. EXKURS: WEITERE TRANSFERS 135 6.8. SPIEL MIT DEM AUGE: DIE
FARBLITHOGRAPHIE DAS GRUENE HAUS 137 ZUSAMMENFASSUNG 141 VERZEICHNIS DER
ABBILDUNGEN 144 VERZEICHNIS DER LITERATUR (AUSWAHL) 147 VERZEICHNIS DER
ABGEKUERZTEN LITERATUR 164 TAFELTEIL 167
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INHALTSVERZEICHNIS VORWORT. 8
EINLEITUNG. N 1. KAPITEL KONDITIONIERUNGEN DES
SEHENS 18 1.1. »UNE EFFRAYANTE REVOLUTION? 18 1.2. »DAS SEHEN DER
MALER 25 1.3. DIE DEBATTEN UM BEOBACHTUNG, WISSEN UND OBJEKTIVITAET 28
1.4. WAHRNEHMUNGSKORREKTIV UND GEDAECHTNIS 34 1.5. FARBORDNUNGEN 36
HANDBUECHER 36 DIE PALETTE 38 2. KAPITEL DEBATTEN IN DEUTSCHLAND 41 2.1.
DIE ANFAENGE DES NEOIMPRESSIONISMUS IN DEUTSCHLAND: KUENSTLER, SAMMLER,
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MIMESIS 44 2.3. DER NEOIMPRESSIONISMUS UND DIE DEUTSCHE KULTURNATION 48
2.4. DIE PROBLEMATISIEMNG DES KUENSTLERS ALS GENIE 54 2.5. FRAGEN NACH
DEM »KUNSTWERT 57 6 KONDITIONIERTF.S SEHEN 3. KAPITEL DIE BEWUSSTE
BILDUNG DES AUGES NEOIMPRESSIONISMUS UND KUNSTGEWERBEREFORM 64 3.1.
EINLEITUNG. 64 3.2. »FARBENSCHAU UND »LINIE UND FORM IN
KREFELD 65 3.3. IN FRIEDRICH DENEKENS BUERO: POSTEINGAENGE, POSTAUSGAENGE
UND NICHT ABGESANDTE BRIEFE. 70 3.4. DIE OPTISCHE TEXTUR DER
EXPONATE 75 3.4.1. SCHLUESSELERLEBNISSEIN DER BIBLIOTHEK 76 3.4.2.
FARBLEHREN UND IHRE ADRESSATEN 78 3.4.3. MODERNES NATURSTUDIUM 79 3.5.
DER SYSTEMATISCHE ORT VON TIERSCHAEDELN, SCHMETTERLINGEN UND
GALVANISIERTEN PFLANZEN 81 3.6. EINE IMAGINAERE LANDKARTE DER
NEOIMPRESSIONISMUS-REZEPTION. 84 4. KAPITEL DIE FORSCHUNG ZUR
ENTSTEHUNG DES EXPRESSIONISMUS 86 4.1. DER AUSSCHLUSS DES HANDWERKLICHEN
86 4.2. FRUEHWERKE 89 4.3. PARAPHRASE. 91 4.3.1. KIRCHNERS PARKSEE IN
DRESDEN 92 4.3.2. FEHLER 94 4.3.3. ZUR MALPRAKTISCHEN SEITE EINER
KUENSTLERISCHEN REZEPTION 95 5. KAPITEL METAMORPHOSEN DES POINTILLES
ERNST LUDWIG KIRCHNER UND WASSILY KANDINSKY 96 5.1. EINLEITUNG 96 5.2.
ZUR SEMANTIK VON KANDINSKYS POINTILLES 96 5.2.1. DER KAMPF 98 5.2.2.
FARBE UND GEFUEHL 101 INHALTSVERZEICHNIS 7 5.3. ZUR SEMANTIK VON
KIRCHNERS POIOTILLES 103 5.3.1. »KINDERKOEPFCHEN - EINE HOMMAGE AN VAN
GOGH? 105 5.3.2. TAEUSCHUNGSMANOEVER 109 5.3.4. DURCHDRINGUNGEN 111 6.
KAPITEL ERNST LUDWIG KIRCHNER: ZEICHNEN UND BEWEGUNG. N.6 6.1.
EINLEITUNG 116 6.2. DAS TRAINING DER HAND 116 6.3. HIEROGLYPHE UND
EKSTASE - KIRCHNER UEBER SEIN ZEICH NEN 118 6.4. DIE BEWEGTHEIT DER
SUJETS UND DIE RASANZ DER NIEDERSCHRIFT 128 6.5. DAS ZUSAMMENSPIEL VON
AUGE UND HAND 132 6.6. DER TRANSFER VON GEWOHNHEITEN DES ZEICHNENS 133
6.7. EXKURS: WEITERE TRANSFERS 135 6.8. SPIEL MIT DEM AUGE: DIE
FARBLITHOGRAPHIE DAS GRUENE HAUS 137 ZUSAMMENFASSUNG 141 VERZEICHNIS DER
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