Il "concerto grosso" romano: questioni di genere e nuove prospettive storiografiche
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Turnhout
Brepols
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Indice
Ringraziamenti vii
Abbreviazioni
Elenco degli esempi musicali
Elenco delle illustrazioni
Introduzione
Capitolo primo: Concerto grosso: problemi di 'genere'
'Concerto grosso?'
Corelli e l'origine del concerto grosso:
il problema della datazione dei concerti Opera Sesta
Problemi di definizione, classificazione, interpretazione del genere. Una sintesi
Appendice
Capitolo secondo: Sulla terminologia distintiva di 'genere'
'Concerto' in riferimento a forme strumentali
Concerti grossi come titolo
Concerto grosso
Conclusioni
Tabella sinottica delle opere a stampa citate
Capitolo terzo: Disposizione d'organico: ordìto, 'orchestrazione'
e aspetti legati alla prassi strumentale 7i
Capitolo quarto: Osservazioni analitiche sulle raccolte di concerti
romani stampate nel primo settecento e su contemporanee pubblicazioni
ITALIANE CON ORGANICO 'DIVISO'
L'Opera Seconda di Giovanni
L'Opera Ottava di Giuseppe Torelli
Concerti di Giuseppe Jacchini (1701) e Giorgio Gentili
L'Opera Settima di Giuseppe
L'Opera Sesta di Arcangelo Corelli (1714)
L'Opera Terza di Antonio
L'Opera
L'Opera Terza di Francesco
L'Opera Prima di Pietro Antonio Locatelli
Le Opere Seconda, Terza e Quarta di Giovanni Mossi
L'Opera Nona di Giuseppe
I
Conclusioni
Appendice
Capitolo quinto: Distinzioni stilistiche e risvolti 'funzionali'
nel «concerto»
Capitolo sesto: Roma e la prassi orchestrale tra Sei e Settecento:
materiali e discussioni
Disposizione d'organico e stile 'grosso'
Disposizione orchestrale 'unitaria'
Disposizione 'divisa'
Documenti
Illustrazioni
Repertorio e trasmissione strumentale. Violinisti-compositori a Roma:
Mossi,
Conclusioni 325
Appendice: Materiali musicali utilizzati nel presente lavoro
Manoscritti, stampe antiche, facsimili
Edizioni moderne
Bibliografia
Indice dei nomi |
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L'Opera Terza di Antonio
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Appendice
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Repertorio e trasmissione strumentale. Violinisti-compositori a Roma:
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