Die Generación Realista: Studien zur Poetik des Oppositionstheaters während der Franco-Diktatur
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| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Frankfurt am Main
Klostermann
2007
|
| Series: | Analecta romanica
74 |
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Physical Description: | 655 S. |
| ISBN: | 3465034457 9783465034452 |
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INHALT
Vorwort. 10
I
EINLEITUNG. 11
Gegenstandsbestimmung. 11
Forschungsbericht. 17
Problemstellung, Gang der Untersuchung und Methode. 33
Problemstellung und Gang der Untersuchung. 33
Methode. 37
Definition des methodischen Ansatzes . 37
Literarische Verfahren im Dienste der
realistischen Ästhetik. 43
Inhaltliche und strukturelle Kriterien des
realistischen Gegendiskurses. 43
Realismus und Verfahren der Transparenz. 47
Realismus und Verfahren der Intransparenz. 50
Die Opposition von ^spacio
cerrado'
und ,espacio
abierto'
als fundamentale Raumkonzeption
antifranquistischer realistischer Theaterstücke. 52
SOZIOPOLITISCHE, KULTURELLE UND
LITERARHISTORISCHE KONTEXTUALI-
SIERUNG DER
.GENERACIÓN REALISTA'.
59
So^iopolitische Situation derfranquistischen Gesellschaft in den 1950er
und 1960er Jahren. 59
Oie
antifranquistische Opposition. 67
Die Rolle der Universitäten im Entstehungspro^eß einer
oppositionellen Theaterkultur. 73
Die franquistische Theater^ensur. 83
Zensurpraxis . 88
Phasen der Zensur . 92
Zensurkriterien . 98
Die Entstehung einer realistischen Ästhetik
während des
Franco-Regimes
. 102
Realismus als literaturgeschichtlicher Begriff und als
ideologisch-poetologisch-ästhetisches Programm. 102
Die Entstehung einer realistischen Dramenästhetik
während des
Franco-Regimes
. 109
DIE AUTOREN: ÄSTHETISCHE THEORIE¬
BILDUNG, BIOGRAPHIE, FORSCHUNGS¬
BERICHT UND AUSWAHL DER DRAMEN. 143
Zur poetologischen Standortbestimmung der Autoren.;. 143
Alfonso
Sastre
(1926) . 149
Alfonso Sastres
Schlüsselposition im Kontext des
realistischen Oppositionstheaters. 149
Sastres so2Íopolitische Funktionalisierung
der
aristotelischen Tragödie. 150
Zur Biographie
Alfonso Sastres.
152
Zur Forschungslage. 164
Zur poetologischen, formalästhetischen und
thematischen Einteilung des Gesamtwerkes und
zur Auswahl der Dramen. 170
José Manin
Recuerda
(1922). 176
Der
jiberismo' José Martín Recuerdas
. 176
Biographische
Daten
. 191
Forschungsbericht und Auswahl der Dramen . 200
Lauro Olmo
(1922-1994). 205
Lauro Olmo
und die Dramenästhetik eines
„golfo de
bien"
im Dienste des ,teatro
social'
. 205
Zur Biographie
Lauro Olmos.
216
Zur Forschungssituation und zur Auswahl der Dramen. 222
José María Rodrigue^ Ménde^
(1925). 227
José María Rodríguez Méndez
und sein
,teatro popular'.
. 227
Forschungsbericht . 235
Zur Biographie. 236
Carlos Muñi^
(1927-1994). 242
Biographie. 242
Das ,teatro social'
von
Carlos Muñiz
. 245
Forschungsbericht. 249
Ricardo
Rodrígue^Buded
(1928). 253
Bio-bibliographische Vorstellung von Ricardo
Rodríguez Buded
. 253
Der Dramatiker als
„autor-fotógrafo"
. 256
Joaquín Marrodán
(1931). 259
Ricardo
Eópe^Aranda
(1934-1996). 263
Ricardo
López Aranda
im Kontext der
,
Generación Realista'.
263
Zu Biographie und Werk Ricardo
López Arandas
. 267
IV
DIE REBELLION GEGEN DIE STAATSMACHT 273
Einleitung. 273
Метопа
und Rebellion:
José Martín Recuerda.· La llanura
(1947-1948) . 276
Sastres ¡dramas de la revolución'
und die Entstehung des
realistischen Paradigmas. 304
Prólogo patético
(1949-1950/1953). 304
El
cubo de la basura
(1950-1951). 320
Eipan de todos
(1952-1953). 329
Guillermo
Tell
tiene los ojos tristes
(1955). 335
En la m/(1959)
. 349
V
DAS AUFBEGEHREN GEGEN AUTORITÄTEN
IM MIKROKOSMOS. 361
Einleitung. 361
Revolte im Krieg. 363
Sastre: Escuadra hacia la muerte
(1951—1952). 363
Rodríguez Méndez: Vagones de madera
(1958). 379
Revolte gegen den Haustyrannen. 390
Sastre:
Ea
mordala
(1954). 390
Olmo:
Ea
condecoración
(1963-1964). 399
Revolte
der Arbeiter.
Sastre: Tierra roja
(1954/1956). 409
Rebellion im Theater:
Martín Recuerda:
Eas
salvajes en Puente
San
Gil
(1961). 419
Rebellion im Gotteshaus. 435
Rodríguez Méndez: El milagro
del
panj
de los peces
(1953). 435
Martín Recuerda: El Cristo
(1964). 449
VI DIE
,
ILUSIONES PERDIDAS'
. 461
Einführung. 461
Die
¡condición femenina
' und die Reise ins Nichts. 464
Martín Recuerda:
Las
ilusiones
de las
hermanas viajeras
(1955) . 464
Martín Recuerda: Como las secas cañas del camino
(1960) . 471
Rodríguez Buded: El charlatán
(1961). 481
Olmo: La pechuga de la sardina
(1962). 490
Tod in der Pension: Der Student als Opfer des Systems. 505
Marrodán: Miedo al hombre
(1959).·. 505
Rodríguez Méndez: Los inocentes de la Moncha
(1961). 513
VII
,BARRIO'
UND ,CASA DE
VECINDAD'
ALS
.ESPACIOS POPULARES'
. 523
Einführung. 523
Elend im
¡barrio
'. 525
Sastre: Muerte en el barrio
(1955-1956). 525
Muñiz: El grillo
(1955) . 531
Rodríguez Buded: Un hombre duerme
(1959) . 538
Rodríguez Méndez: La batalla del
Verdun
(1961) . 546
Oie
,casa de vecindad': Historia de una escalera
(1947—1948) und
Hoy es fiesta
(1956) von
Antonio Buero Vallejo
als Modelle. 552
López Aranda: Cerca de las estrellas
(1959) . 555
Rodríguez Buded: La madriguera
(1959) . 561
grafion
. 568
Olmo: La camisa
(1960). 568
Rodríguez Méndez: La vendimia de Francia
(1961). 576
VIII ZUSAMMENFASSUNG. 581
IX
AUTORENBIBLIOGRAPHIE . 591
Л1[опѕо
Sastre
. 591
Theaterstücke. 591
Aufsätze, Theaterkritiken und poetologische Werke. 591
Sekundärliteratur. 594
José Martín Recuerda
. 607
Theaterstücke. 607
Artikel und Kommentare. 607
Sekundärliteratur. 609
Lauro Olmo.
613
Theaterstücke. 613
Artikel und Kommentare. 613
Sekundärliteratur. 615
José María Rodrigue^ Ménde^.
621
Theaterstücke. 621
Kulturkritische Aufsätze, Essays, Artikel
und Kommentare. 621
Sekundärliteratur. 623
Carlos
Muñi\
. 628
Theaterstücke. 628
Artikel und Kommentare. 628
Sekundärliteratur. 629
Ricardo
Rodrigue^ Buded
. 632
Theaterstücke. 632
Artikel und Kommentare. 632
Sekundärliteratur. 633
Joaquín Marrodán.
635
Theaterstück und
„Autocrítica"
. 635
Sekundärliteratur. 635
Ricardo
Lópe^Aranda
. 635
Theaterstücke und
„Autocrítica"
. 635
Sekundärliteratur. 636
X
ALLGEMEINES LITERATURVERZEICHNIS . 638
XI
NAMENSREGISTER . 653
Die Studie untersucht das realistische Oppositionstheater der 1950er und
1960er Jahre. In Ablehnung des propagandistischen, evasionistischen und
konformistischen bürgerlichen Konsum- und Unterhaltungstheaters ent¬
standen, hat es mittels realistischer Darstellungsverfahren die Schattensei¬
ten der Diktatur immer dezidierter enthüllt und das offiziell vom Regime
propagierte Spanienbild - die Espana
una, grande, libre
- als Schein ent¬
larvt. Die Subversivität des antifranquistischen Theaters ist dabei jedoch
nicht allein inhaltlich und thematisch zu fassen; alle zur Debatte stehenden
Dramatiker der
Generación Realista — Alfonso Sastre, José Martín Recuer¬
da, Lauro Olmo, José María Rodríguez Méndez, Carlos Muñiz, Ricardo
Rodríguez Buded, Joaquín Marrodán
und
Ricardo López Aranda
- sehen
gerade im Realismus als Methode die effektivste Form des Kampfes gegen
politische Unterdrückung und soziale Ungerechtigkeitr
Ausgehend von der Analyse des komplexen Entstehungsprozesses des
realistischen Oppositionstheaters und der ästhetischen Theoriebildung der
regimekritischen Dramatiker ab Ende der 1940er Jahre stehen die Verfah¬
ren zur realistischen Wirklichkeitsmodellierung im Zentrum der Unter¬
suchung zahlreicher Theaterstücke. Neben inhaltlichen und formalen
Aspekten der dramatischen Realitätskonstrukte bildet eine für das anti-
franquistische Theater typische Semantisierung des Raumes die zentrale
Analysekategorie: Es handelt sich um die Opposition von
espacio cerrado
und
espacio abierto,
anhand derer sich das vielschichtige regimekritische
Potential des dialektischen Verhältnisses von Schein und Sein, Fiktion und
Realität,
España oficial
und
España real
entfaltet. |
| adam_txt |
INHALT
Vorwort. 10
I
EINLEITUNG. 11
Gegenstandsbestimmung. 11
Forschungsbericht. 17
Problemstellung, Gang der Untersuchung und Methode. 33
Problemstellung und Gang der Untersuchung. 33
Methode. 37
Definition des methodischen Ansatzes . 37
Literarische Verfahren im Dienste der
realistischen Ästhetik. 43
Inhaltliche und strukturelle Kriterien des
realistischen Gegendiskurses. 43
Realismus und Verfahren der Transparenz. 47
Realismus und Verfahren der Intransparenz. 50
Die Opposition von ^spacio
cerrado'
und ,espacio
abierto'
als fundamentale Raumkonzeption
antifranquistischer realistischer Theaterstücke. 52
SOZIOPOLITISCHE, KULTURELLE UND
LITERARHISTORISCHE KONTEXTUALI-
SIERUNG DER
.GENERACIÓN REALISTA'.
59
So^iopolitische Situation derfranquistischen Gesellschaft in den 1950er
und 1960er Jahren. 59
Oie
antifranquistische Opposition. 67
Die Rolle der Universitäten im Entstehungspro^eß einer
oppositionellen Theaterkultur. 73
Die franquistische Theater^ensur. 83
Zensurpraxis . 88
Phasen der Zensur . 92
Zensurkriterien . 98
Die Entstehung einer realistischen Ästhetik
während des
Franco-Regimes
. 102
Realismus als literaturgeschichtlicher Begriff und als
ideologisch-poetologisch-ästhetisches Programm. 102
Die Entstehung einer realistischen Dramenästhetik
während des
Franco-Regimes
. 109
DIE AUTOREN: ÄSTHETISCHE THEORIE¬
BILDUNG, BIOGRAPHIE, FORSCHUNGS¬
BERICHT UND AUSWAHL DER DRAMEN. 143
Zur poetologischen Standortbestimmung der Autoren.;. 143
Alfonso
Sastre
(1926) . 149
Alfonso Sastres
Schlüsselposition im Kontext des
realistischen Oppositionstheaters. 149
Sastres so2Íopolitische Funktionalisierung
der
aristotelischen Tragödie. 150
Zur Biographie
Alfonso Sastres.
152
Zur Forschungslage. 164
Zur poetologischen, formalästhetischen und
thematischen Einteilung des Gesamtwerkes und
zur Auswahl der Dramen. 170
José Manin
Recuerda
(1922). 176
Der
jiberismo' José Martín Recuerdas
. 176
Biographische
Daten
. 191
Forschungsbericht und Auswahl der Dramen . 200
Lauro Olmo
(1922-1994). 205
Lauro Olmo
und die Dramenästhetik eines
„golfo de
bien"
im Dienste des ,teatro
social'
. 205
Zur Biographie
Lauro Olmos.
216
Zur Forschungssituation und zur Auswahl der Dramen. 222
José María Rodrigue^ Ménde^
(1925). 227
José María Rodríguez Méndez
und sein
,teatro popular'.
. 227
Forschungsbericht . 235
Zur Biographie. 236
Carlos Muñi^
(1927-1994). 242
Biographie. 242
Das ,teatro social'
von
Carlos Muñiz
. 245
Forschungsbericht. 249
Ricardo
Rodrígue^Buded
(1928). 253
Bio-bibliographische Vorstellung von Ricardo
Rodríguez Buded
. 253
Der Dramatiker als
„autor-fotógrafo"
. 256
Joaquín Marrodán
(1931). 259
Ricardo
Eópe^Aranda
(1934-1996). 263
Ricardo
López Aranda
im Kontext der
,
Generación Realista'.
263
Zu Biographie und Werk Ricardo
López Arandas
. 267
IV
DIE REBELLION GEGEN DIE STAATSMACHT 273
Einleitung. 273
Метопа
und Rebellion:
José Martín Recuerda.· La llanura
(1947-1948) . 276
Sastres ¡dramas de la revolución'
und die Entstehung des
realistischen Paradigmas. 304
Prólogo patético
(1949-1950/1953). 304
El
cubo de la basura
(1950-1951). 320
Eipan de todos
(1952-1953). 329
Guillermo
Tell
tiene los ojos tristes
(1955). 335
En la m/(1959)
. 349
V
DAS AUFBEGEHREN GEGEN AUTORITÄTEN
IM MIKROKOSMOS. 361
Einleitung. 361
Revolte im Krieg. 363
Sastre: Escuadra hacia la muerte
(1951—1952). 363
Rodríguez Méndez: Vagones de madera
(1958). 379
Revolte gegen den Haustyrannen. 390
Sastre:
Ea
mordala
(1954). 390
Olmo:
Ea
condecoración
(1963-1964). 399
Revolte
der Arbeiter.
Sastre: Tierra roja
(1954/1956). 409
Rebellion im Theater:
Martín Recuerda:
Eas
salvajes en Puente
San
Gil
(1961). 419
Rebellion im Gotteshaus. 435
Rodríguez Méndez: El milagro
del
panj
de los peces
(1953). 435
Martín Recuerda: El Cristo
(1964). 449
VI DIE
,
ILUSIONES PERDIDAS'
. 461
Einführung. 461
Die
¡condición femenina
' und die Reise ins Nichts. 464
Martín Recuerda:
Las
ilusiones
de las
hermanas viajeras
(1955) . 464
Martín Recuerda: Como las secas cañas del camino
(1960) . 471
Rodríguez Buded: El charlatán
(1961). 481
Olmo: La pechuga de la sardina
(1962). 490
Tod in der Pension: Der Student als Opfer des Systems. 505
Marrodán: Miedo al hombre
(1959).·. 505
Rodríguez Méndez: Los inocentes de la Moncha
(1961). 513
VII
,BARRIO'
UND ,CASA DE
VECINDAD'
ALS
.ESPACIOS POPULARES'
. 523
Einführung. 523
Elend im
¡barrio
'. 525
Sastre: Muerte en el barrio
(1955-1956). 525
Muñiz: El grillo
(1955) . 531
Rodríguez Buded: Un hombre duerme
(1959) . 538
Rodríguez Méndez: La batalla del
Verdun
(1961) . 546
Oie
,casa de vecindad': Historia de una escalera
(1947—1948) und
Hoy es fiesta
(1956) von
Antonio Buero Vallejo
als Modelle. 552
López Aranda: Cerca de las estrellas
(1959) . 555
Rodríguez Buded: La madriguera
(1959) . 561
grafion
. 568
Olmo: La camisa
(1960). 568
Rodríguez Méndez: La vendimia de Francia
(1961). 576
VIII ZUSAMMENFASSUNG. 581
IX
AUTORENBIBLIOGRAPHIE . 591
Л1[опѕо
Sastre
. 591
Theaterstücke. 591
Aufsätze, Theaterkritiken und poetologische Werke. 591
Sekundärliteratur. 594
José Martín Recuerda
. 607
Theaterstücke. 607
Artikel und Kommentare. 607
Sekundärliteratur. 609
Lauro Olmo.
613
Theaterstücke. 613
Artikel und Kommentare. 613
Sekundärliteratur. 615
José María Rodrigue^ Ménde^.
621
Theaterstücke. 621
Kulturkritische Aufsätze, Essays, Artikel
und Kommentare. 621
Sekundärliteratur. 623
Carlos
Muñi\
. 628
Theaterstücke. 628
Artikel und Kommentare. 628
Sekundärliteratur. 629
Ricardo
Rodrigue^ Buded
. 632
Theaterstücke. 632
Artikel und Kommentare. 632
Sekundärliteratur. 633
Joaquín Marrodán.
635
Theaterstück und
„Autocrítica"
. 635
Sekundärliteratur. 635
Ricardo
Lópe^Aranda
. 635
Theaterstücke und
„Autocrítica"
. 635
Sekundärliteratur. 636
X
ALLGEMEINES LITERATURVERZEICHNIS . 638
XI
NAMENSREGISTER . 653
Die Studie untersucht das realistische Oppositionstheater der 1950er und
1960er Jahre. In Ablehnung des propagandistischen, evasionistischen und
konformistischen bürgerlichen Konsum- und Unterhaltungstheaters ent¬
standen, hat es mittels realistischer Darstellungsverfahren die Schattensei¬
ten der Diktatur immer dezidierter enthüllt und das offiziell vom Regime
propagierte Spanienbild - die Espana
una, grande, libre
- als Schein ent¬
larvt. Die Subversivität des antifranquistischen Theaters ist dabei jedoch
nicht allein inhaltlich und thematisch zu fassen; alle zur Debatte stehenden
Dramatiker der
Generación Realista — Alfonso Sastre, José Martín Recuer¬
da, Lauro Olmo, José María Rodríguez Méndez, Carlos Muñiz, Ricardo
Rodríguez Buded, Joaquín Marrodán
und
Ricardo López Aranda
- sehen
gerade im Realismus als Methode die effektivste Form des Kampfes gegen
politische Unterdrückung und soziale Ungerechtigkeitr
Ausgehend von der Analyse des komplexen Entstehungsprozesses des
realistischen Oppositionstheaters und der ästhetischen Theoriebildung der
regimekritischen Dramatiker ab Ende der 1940er Jahre stehen die Verfah¬
ren zur realistischen Wirklichkeitsmodellierung im Zentrum der Unter¬
suchung zahlreicher Theaterstücke. Neben inhaltlichen und formalen
Aspekten der dramatischen Realitätskonstrukte bildet eine für das anti-
franquistische Theater typische Semantisierung des Raumes die zentrale
Analysekategorie: Es handelt sich um die Opposition von
espacio cerrado
und
espacio abierto,
anhand derer sich das vielschichtige regimekritische
Potential des dialektischen Verhältnisses von Schein und Sein, Fiktion und
Realität,
España oficial
und
España real
entfaltet. |
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