Ausstellungsautorschaft: die Konstruktion der auktorialen Position des Kurators bei Harald Szeemann ; eine Mikroanalyse
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Frankfurt am Main
Revolver, Archiv für Aktuelle Kunst
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| adam_text | INHALT 1. EINLEITUNG 2. »ICH BLEIBE MEINE EIGENE INSTITUTION:
BESTIMMUNG DER POSITION DES AUSSTELLUNGSAUTORS IM VERHAELTNIS ZU
INSTITUTION UND POSTEN 10 2.1 »DIE AGENTUR FUER GEISTIGE GASTARBEIT IM
DIENSTE DER VISUALISIERUNG EINES MUSEUMS DER OBSESSIONEN: DER
AUSSTELLUNGSAUTOR ALS UNTER- NEHMER 11 2.2 »VON DER VISION BIS ZUM
NAGEL: ARBEITSTEILIGES UND AUKTORIALES PRODUKTIONSMODELL 13 2.3 »MEINE
AGENTUR IST EINE WIRKLICHE ALTERNATIVE UM MEHR ZEIT ZUM PROSPEKTIEREN ZU
HABEN: BEDEUTUNG DES KURATORISCHEN AUFGABENBEREICHES DER PRAESENTATION
FUER DIE POSITION DES AUS- STELLUNGSAUTORS 17 3. »DIE LEBENDIGSTEN
INSTITUTIONEN WERDEN VON LEUTEN GEFUEHRT, DIE BEHAUPTEN, DASS NUR IHR
SUBJEKTIVSTES LETZTLICH ZUM OBJEKTIVSTEN WIRD: SUBJEKTIVIERUNG DES
KUENSTLERISCHEN WERTES 21 3.1 DIE EINLADUNGSAUSSTELLUNG »WENN HALTUNGEN
FORM WERDEN (1969): PERSONIFIZIERUNG DER AUSSTELLUNG 22 3.1.1 DIE
PERSONIFIZIERUNG DES KUENSTLERISCHEN WERTES: BEDEUTUNGSVERLAGERUNG VOM
KUNSTWERK ZUR PERSON DES KUENSTLERS UND ZUR KUENSTLERISCHEN HALTUNG 23
3.1.2 KURATOR UND KUENSTLER ALS PARTNER: DIE ANGLEICHUNG DER
PRODUKTIONSBEDINGUNGEN VON KURATOR UND KUENSTLER 27 3.2 DIE
AUTOBIOGRAPHISCHE WOHNUNGSAUSSTELLUNG »GROSSVATER, EIN PIONIER WIE WIR
(1974): DER KURATOR ALS GEGENSTAND DER AUSSTELLUNG 31 3.2.1 AUKTORIALE
ERZAEHLPERSPEKTIVE IN »GROSSVATER, EIN PIONIER WIE WIR: »DER
AUSSTELLUNGSMACHER- BERUF UND SEIN KONTEXT SIND FUER MICH NUR IM
WIEDEREINBEZIEHEN DER DIMENSION DER INTIMITAET ERNEUERBAR 34 3.2.2
INSZENIERUNGSWEISE IN »GROSSVATER, EIN PIONIER WIE WIR: DER KURATOR ALS
»SYMBOLSCHAFFER 36 3.3 DIE AUSSTELLUNG »A-HISTORISCHE KLANKEN (1988):
PRIVILEGIERUNG DER FORM DER DARSTELLUNG GEGEN- UEBER DEM INHALT DES
DARGESTELLTEN 41 3.3.1 »DIE AUSGESTELLTEN WERKE SIND DIE SORGFAELTIG
AUSGEWAEHLTEN FARBTUPFEN EINES BILDES: »A-HISTORISCHE KLANKEN ALS
FIGUR-GRUND KONSTELLATION 43 3.3.2 DIE AUSSTELLUNGSIMMANENTE
WERKSIGNATUR: STILBEGRIFF UND REKONSTRUKTION DES AUSSTELLUNGS- AUTORS
AUS DER WERKSCHAU 46 3.3.2.1 »WO OBSESSION NICHT SPUERBAR IST, BRAUCHE
ICH MICH NICHT AUFZUHALTEN: DIE »EINFUEHLUNG ALS UNIVERSALES INSTRUMENT
DES KURATORS 47 3.3.2.2 DIE KONSTITUTION DER PERSOENLICHEN KURATORISCHEN
HANDSCHRIFT IM KONTEXT DER AUSSTELLUNGS- INSZENIERUNG 49 3.3.2.3 DIE
KONSTITUTION DES OBJEKTCHARAKTERS DER AUSSTELLUNG 51 3.3.2.4 »DEM NAGEL
DEN PLATZ AUFZWINGEN, DEN DAS BILD BRAUCHT: MITTELS DER INSZENIERUNG
WIRD DIE PER- SOENLICHE PERSPEKTIVE DES KURATORS ZUR PERSPEKTIVE DES
WERKS GEMACHT 53 3.3.2.5 DAS »MUSEUM DER OBSESSIONEN ALS AUTHENTI-
FIZIERUNGSSTRATEGIE 54 4. EPILOG »GESICHERT BEI SIEGFRIED LENZ 59 5.
LITERATURVERZEICHNIS HARALD SZEEMANN 60
|
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INHALT 1. EINLEITUNG 2. »ICH BLEIBE MEINE EIGENE INSTITUTION:
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DIENSTE DER VISUALISIERUNG EINES MUSEUMS DER OBSESSIONEN: DER
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HABEN: BEDEUTUNG DES KURATORISCHEN AUFGABENBEREICHES DER PRAESENTATION
FUER DIE POSITION DES AUS- STELLUNGSAUTORS 17 3. »DIE LEBENDIGSTEN
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KUNSTWERK ZUR PERSON DES KUENSTLERS UND ZUR KUENSTLERISCHEN HALTUNG 23
3.1.2 KURATOR UND KUENSTLER ALS PARTNER: DIE ANGLEICHUNG DER
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(1974): DER KURATOR ALS GEGENSTAND DER AUSSTELLUNG 31 3.2.1 AUKTORIALE
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