La nouvelle vague et le cinéma d'auteur: socio-analyse d'une révolution artistique
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TABLE
Introduction
11
І.
LA SUBORDINATION DU RÉALISATEUR
19
Une régression symbolique
20
L'organisation corporatiste d'une profession
24
Les normes de la Qualité
27
L'habitus
des réalisateurs
30
La
«
politique du tandem
» 33
La puissance du vedettariat
37
Un déficit structurel de légitimité
40
2.
L'ESPACE DE LA CRITIQUE
45
L'espace cinéphilique
45
Critique esthétique et critique politique
47
Les Cahiers du cinéma et l'ofFensive ontologique d'André Bazin
53
Monsieur Hulot et la doxa auteuriste
58
3.
Une
bohème cìnéphilique
63
Reproduction du capital et amour du cinéma
Un rapport ambivalent à la culture
:
Claude Chabrol
64
Jean-Luc Godard, héritier et martyr
"6
L'impossible origine de François Truffaut
72
François et le
«
complexe de Truffaut
» ' "
Une rage culturelle '°
Le style d'un groupe °2
Éric Rohmer, un leader charismatique
87
4.
La
«
politique des auteurs
» 91
Un rituel sacrilège
94
Une certaine violence
97
Truffaut sociologue
103
Le fétichisme de l'auteur et son secret
109
L'art contre le métier
113
Éthique chrétienne et esprit critique
116
La
«
politique des auteurs
»
et les intellectuels de droite
123
L'esthétique politique
ďÉric Rohmer
127
5.
L'argent du cinéma d'auteur
133
Stratégies de la déflation
134
L'autoproduction et la division du travail d'auteur
140
La place du producteur
149
Production
ď
À bout de souffle
157
6.
La constitution du monopole de la violence créatrice
161
Techniques de la Nouvelle Vague
Une apologie de l'incompétence technique
163
L'éthique de l'extériorité
167
La domination auteuriste
169
L'institutionnalisation de l'anomie technique
173
Un auteur de techniques
176
Une passation de pouvoir
183
Le consentement à l'ordre
188
7.
L'auteur à l'écran et à l'école
193
Éléments pour une socio-analyse
des Quatre Cents Coups
«
Un entrepreneur du moi
» 195
La nécessité et l'errance
197
Un contrat inique
203
8.
Souffrances et violences de l'auteur
211
Éléments pour une socio-analyse
$
À bout de souffle
Le scénario d'une transgression
212
Jouer le jeu de l'auteur
214
Michel Poiccard en position
217
L'œuvre dans l'air du temps
219
Automobile et autonomie
223
Rupture et souillure
225
Une femme est-elle une femme?
231
Conclusion
239
Index des noms
249
Index des notions
259
Index des films
267
UeTruffaut à Godard ou Resnais, de Chabrol à
Rivette
ou
Varda,
le «jeune cinéma» de la Nouvelle Vague marque, au début
des années
I960,
un tournant Au cinéma de la Qualité, celui
de Carné et Prévert, de
Gabin
et
Jouvet,
des maîtres du décor
et de la lumière, des «professionnels de la profession
»,
se substitue
un «cinéma d'auteur», libéré de son carcan technicien, indépendant
des impératifs économiques et du vedettariat et capable
de «confronter», selon le mot de Godard, «des idées vagues
avec des images claires».
L'ambition de ce livre est de proposer une socio-analyse
de cette «révolution artistique»: cerner les règles professionnelles,
les hiérarchies sociales ou les tendances de la critique
qui caractérisent le cinéma français; retracer les histoires
singulières, familiales, scolaires et intellectuelles qui définissent
les valeurs esthétiques, éthiques et politiques de ceux qui prennent
part à cet événement; comprendre les films comme la rencontre
entre ce «microcosme» et ces
«cosmologies
culturelles».
Philippe Mary est chargé d'enseignement à l'université
de Limoges et chercheur au Centre de sociologie
européenne. |
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