Mein Drama findet nicht mehr statt: deutschsprachige Theater-Texte im 20. Jahrhundert
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung 9
2. Moderne Tendenzen in den Dramen Frank Wedekinds 21
Dieter Kafitz
3. Arthur Schnitzler zwischen Tradition und Moderne 41
Dieter Kafitz
4. Drama und Bühnenkunstwerk im Expressionismus 61
Dieter Kafitz
5. Bertolt Brecht - Entwurf eines nicht-bürgerlichen Theaters 79
Peter W. Marx
6. Von der Demaskierung des Bewusstseins zum Sprach- 95
Problemstellungskommando.
Das Volksstück:
Martin Buchwaldt
7. Die Welt als Rätsel und die Bühne als Welt: Friedrich Dürren- 119
matts Komödien Der Besuch der alten Dame und Achterloo
Benedikt
8. Das Dokumentär
theatrale
Benedikt
9. „Als war kein andrer Platz für den die Frau paßt. Die Frau als 159
utopisches Moment in Theater-Texten Heiner Müllers
RalfRättig
10. „Das Alte geht nicht und das Neue auch nicht. 179
Thomas Braschs Texte Mercedes und Frauen. Krieg. Lustspiel
Silke Faber
11. „Niemand zeugt für den Zeugen - Die Bühne als Medium 201
der Erinnerung: George
Peter W. Marx
12. „Es ist eine Frage des Rhythmus und hat viel mit Musik zu tun. 209
Thomas Bernhard: Ein Fest für Boris
Martin Buchwaldt
13. Medial vermittelte Wirklichkeit-Marlene Streeruwitz Waikiki- 227
Beach.
Silke Faber
14. Kunst an der Oberfläche - JeffKoons von Rainald Goetz 243
RalfRättig
15. Elfriede Jelineks Theatertexte - eine ,Schneise der Ordnung im 259
Chaos des Schreckens
Benedikt
Literaturverzeichnis 277
Mein Drama findet nicht mehr statt - dieser Ausspruch in Heiner Müllers
Hamletmaschine steht stellvertretend für die Position des deutschsprachigen
Theater-Textes im 20. Jahrhundert. Denn in der heutigen Dramengeschichts¬
schreibung wird als „nach- oder „nicht mehr dramatisch beschrieben, was
seit der vorletzten Jahrhundertwende an Texten für das Theater entstanden
ist. Frank Wedekind oder Bertolt Brecht, Peter
Bräsch,
verfasst, die in einem Jahrhundert zweier Weltkriege und systematischer
Genozide gesellschaftliche Modelle entwarfen, die das Theater herausfor¬
derten. Sie arbeiteten mit Geschichte und mit Utopien, spielten mit der Nega¬
tion des Subjekts in einer Zeit, die die Freiheit des Individuums betonte und
zugleich in Frage stellte wie keine andere seit der Aufklärung, führten die
Sprache in einem Prozess rasanter medialer Veränderung ad
beraubten sie ihrer Funktion, menschliche Interaktion auf der Bühne darzu¬
stellen. Der Band zeigt zentrale Aspekte dramatischer und
se im 20. Jahrhundert auf der Grundlage zahlreicher Werkanalysen auf.
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Inhalt
1. Einleitung 9
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Dieter Kafitz
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Martin Buchwaldt
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Silke Faber
11. „Niemand zeugt für den Zeugen" - Die Bühne als Medium 201
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Thomas Bernhard: Ein Fest für Boris
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Silke Faber
14. Kunst an der Oberfläche - JeffKoons von Rainald Goetz 243
RalfRättig
15. Elfriede Jelineks Theatertexte - eine ,Schneise der Ordnung im 259
Chaos des Schreckens'
Benedikt
Literaturverzeichnis 277
Mein Drama findet nicht mehr statt - dieser Ausspruch in Heiner Müllers
Hamletmaschine steht stellvertretend für die Position des deutschsprachigen
Theater-Textes im 20. Jahrhundert. Denn in der heutigen Dramengeschichts¬
schreibung wird als „nach-" oder „nicht mehr" dramatisch beschrieben, was
seit der vorletzten Jahrhundertwende an Texten für das Theater entstanden
ist. Frank Wedekind oder Bertolt Brecht, Peter
Bräsch,
verfasst, die in einem Jahrhundert zweier Weltkriege und systematischer
Genozide gesellschaftliche Modelle entwarfen, die das Theater herausfor¬
derten. Sie arbeiteten mit Geschichte und mit Utopien, spielten mit der Nega¬
tion des Subjekts in einer Zeit, die die Freiheit des Individuums betonte und
zugleich in Frage stellte wie keine andere seit der Aufklärung, führten die
Sprache in einem Prozess rasanter medialer Veränderung ad
beraubten sie ihrer Funktion, menschliche Interaktion auf der Bühne darzu¬
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