Pintura y teatro en la Sevilla del siglo de oro: la sacra monarquía
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Sevilla
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 11
Capítulo I:
PINTURA, TEATRO Y MONARQUÍA EN LA SEVILLA DEL SIGLO DE ORO 17
Las relaciones entre Pintura y Teatro 17
Sevilla y el Siglo de Oro 23
La Sacra Monarquía y San Hermenegildo 28
Capítulo II:
LA CONCEPCIÓN TEOLÓGICA DE LA MONARQUÍA ESPAÑOLA EN EL SIGLO DE ORO 35
Sacra, Católica y Real Majestad 35
Presencia y evolución de la teoría medieval 38
Teoría descendente, concepción corporativa y feudalismo 58
Capítulo III
LA HISTORIA DE SAN HERMENEGILDO, REY DE SEVILLA,
Y SU UTILIZACIÓN IDEOLÓGICA 63
Las fuentes históricas 63
Felipe II y la propaganda monárquica 68
Los Austrias y San Hermenegildo 80
Sevilla y San Hermenegildo 87
Capítulo IV
LA PRESENCIA DE SAN HERMENEGILDO EN LAS ARTES 95
San Hermenegildo en la Pintura 97
San Hermenegildo en el Teatro 122
Capítulo V
LAS RELACIONES DINÁMICAS ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA: ANÁLISIS DEL ESPACIO
EN LA PINTURA Y EL TEATRO SEVILLANOS DEL SIGLO DE ORO 127
El espacio pictórico 128
El espacio teatral 135
Capítulo VI:
EL ESPACIO PICTÓRICO Y EL ESPACIO TEATRAL UNA MISMA VISIÓN DEL MUNDO 155
Consideraciones sobre las relaciones espaciales en la Pintura y el Teatro áureos 155
Sobre las mutuas influencias entre Pintura y Teatro 159
Capítulo VII:
LA MÚSICA EN LA PINTURA Y EL TEATRO 195
La funcionalidad de la música en el teatro 196
Música celestial, música tentadora 206
Capítulo VIH:
CORONA CELESTIAL Y CORONA TERRENAL 211
La ceremonia de coronación regia o terrenal 217
La ceremonia de coronación celestial 224
El Rey en la Gloria 235
Capítulo IX:
EL REY CATÓLICO : 239
El rey y sus virtudes 239
El rey guerrero 245
Capítulo X:
EL REY Y LA IGLESIA 251
La Apoteosis de San Hermenegildo, de Herrera el Viejo: un manifiesto jesuíta
sobre las relaciones entre el rey y la Iglesia 258
Capítulo XI:
EL PODER DE LA IMAGEN. PROPAGANDA Y CRÍTICA EN LA PINTURA
Y EL TEATRO SEVILLANOS DEL SIGLO DE ORO 283
La exaltación monárquica 283
Las otras visiones de la monarquía española 297
Públicos y recepción 310
Los anacronismos como clave para la comprensión del mensaje 326
El control del poder de la imagen 333
NOTAS 347
BIBLIOGRAFÍA . 365
APÉNDICE 379
LÁMINAS 387
FIGURAS 388
|
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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 11
Capítulo I:
PINTURA, TEATRO Y MONARQUÍA EN LA SEVILLA DEL SIGLO DE ORO 17
Las relaciones entre Pintura y Teatro 17
Sevilla y el "Siglo de Oro" 23
La "Sacra Monarquía" y San Hermenegildo 28
Capítulo II:
LA CONCEPCIÓN TEOLÓGICA DE LA MONARQUÍA ESPAÑOLA EN EL SIGLO DE ORO 35
"Sacra, Católica y Real Majestad" 35
Presencia y evolución de la teoría medieval 38
Teoría descendente, concepción corporativa y feudalismo 58
Capítulo III
LA HISTORIA DE SAN HERMENEGILDO, REY DE SEVILLA,
Y SU UTILIZACIÓN IDEOLÓGICA 63
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Felipe II y la propaganda monárquica 68
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Capítulo IV
LA PRESENCIA DE SAN HERMENEGILDO EN LAS ARTES 95
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San Hermenegildo en el Teatro 122
Capítulo V
LAS RELACIONES DINÁMICAS ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA: ANÁLISIS DEL ESPACIO
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El espacio pictórico 128
El espacio teatral 135
Capítulo VI:
EL ESPACIO PICTÓRICO Y EL ESPACIO TEATRAL UNA MISMA VISIÓN DEL MUNDO 155
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Sobre las mutuas influencias entre Pintura y Teatro 159
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Capítulo VIH:
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Capítulo X:
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Capítulo XI:
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