Ungleiche Geschwister: Literatur und die Künste bei Wilhelm Heinse
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München
Fink
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung................................................................................................. 7
Ungleiche Geschwister. Prämissen und Prinzipien
DER ÄSTHETIK HEINSES ............................................................................... 19
Schönheit im strengsten Verstande. Der ästhetikgeschichtliche Kontext ........ 24
Più bella cosa. Heinses
Systemtheorie. Die Systematik der Künste im 18. Jahrhundert...................... 34
Das Glück der Blinden, Tauben und Stummen.
Ästhetische Differenzierung bei Heinse..................................................... 38
Darstellung des Autors als junger Mann.
„Musikalische Dialogen ........................................................................ 45
Präliminarien einer Autorschaft. Die Vorrede an die Leserinnen und Leser ... 52
Gewaltsames Gefühl, gesetzloses Genie. Der Dialog „Vom musikalischen
Genie und von der pathetischen Musik. J. J. Rousseau und N. Jomelli .... 59
Gerächte Grazien. Der Dialog „Die Prinzeßin ***,
Metastasio und die Grazien ..................................................................... 76
Projektmachen. Der Dialog „Über musikalische Bildung. Herr Löwe,
Herr Waldmann, ein
Selbstsehen. „Düsseldorfer Gemäldebriefe ...................................... 97
Es war einmal... Die Geschichtlichkeit der Kunst .......................................... 101
Ut pictura
Im Reich der Zeichen. Heinses Bildschreibungen.......................................... 134
Paragone
Die Natur des Feuers. Der Charakter der
Kopfüber. Struktur und Gehalt des Romananfangs ....................................... 161
Im Kunstzirkel. Das Streitgespräch über ,Michel
Raphael,
La
In höheren Sphären. Das Metaphysik-Gespräch............................................ 185
All
6 INHALT
Erkenntnis und Interesse. „Hildegard von Hohenthal ...............195
Am Anfang... Der Romananfang als Exposition ............................................ 197
Ursprungsmythos
Ursprungsmythos
Ursprungsmythos
Das Nackende. Das Konzept von Natürlichkeit und Sinnlichkeit ................. 228
Der ,wahre Achill. Darstellung und Bedeutung der fiktiven Oper
„Achille in
All s well that ends
Literatur....................................................................................................245
Abbildungsverzeichnis............................................................................261
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Inhalt
Einleitung. 7
Ungleiche Geschwister. Prämissen und Prinzipien
DER ÄSTHETIK HEINSES . 19
Schönheit im strengsten Verstande. Der ästhetikgeschichtliche Kontext . 24
Più bella cosa. Heinses
Systemtheorie. Die Systematik der Künste im 18. Jahrhundert. 34
Das Glück der Blinden, Tauben und Stummen.
Ästhetische Differenzierung bei Heinse. 38
Darstellung des Autors als junger Mann.
„Musikalische Dialogen". 45
Präliminarien einer Autorschaft. Die Vorrede an die Leserinnen und Leser . 52
Gewaltsames Gefühl, gesetzloses Genie. Der Dialog „Vom musikalischen
Genie und von der pathetischen Musik. J. J. Rousseau und N. Jomelli" . 59
Gerächte Grazien. Der Dialog „Die Prinzeßin ***,
Metastasio und die Grazien" . 76
Projektmachen. Der Dialog „Über musikalische Bildung. Herr Löwe,
Herr Waldmann, ein
Selbstsehen. „Düsseldorfer Gemäldebriefe". 97
Es war einmal. Die Geschichtlichkeit der Kunst . 101
Ut pictura
Im Reich der Zeichen. Heinses Bildschreibungen. 134
Paragone
Die Natur des Feuers. Der Charakter der
Kopfüber. Struktur und Gehalt des Romananfangs . 161
Im Kunstzirkel. Das Streitgespräch über ,Michel
Raphael,
La
In höheren Sphären. Das Metaphysik-Gespräch. 185
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Erkenntnis und Interesse. „Hildegard von Hohenthal" .195
Am Anfang. Der Romananfang als Exposition . 197
Ursprungsmythos
Ursprungsmythos
Ursprungsmythos
Das Nackende. Das Konzept von Natürlichkeit und Sinnlichkeit . 228
Der ,wahre' Achill. Darstellung und Bedeutung der fiktiven Oper
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