Les nouvelles formes de la poésie réunionnaise d'expression créole:
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Ille-sur-Têt
Éd. K'A
2006
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES
PREFACE 5
INTRODUCTION 8
PREMIERE PARTIE : APPROCHES DE LA RUPTURE 19
1.1. Contexte d écriture 22
1.1.1. Le genre poétique à la Réunion 22
1.1.2. De la tradition à la modernité 27
1.2 Voyage dans l histoire réunionnaise : juxtaposition des temps et des voix
33
1.2.1. Construction du passé de la terre insulaire 33
1.2.2. Exposition du temps présent : la situation réunionnaise contemporaine
43
1.2.3. L importance du dire : oralité et polyphonie 49
1.3. Une réflexion identitaire 59
1.3.1. Le retour à soi : l expression du sujet 59
1.3.2. La création d une langue d écriture 65
DEUXIEME PARTIE : 85
UNE MODERNITE QUI PREND FORME
2.1. Quand la poésie s engage à dire : de l indicible au dicible
2.1.1. L exposition des projets poétiques 87
2.1.2. Prise de conscience et engagement 96
2.1.3. La parole des opprimés 99
2.2. Quand la poésie se donne à entendre 117
2.2.1. Travail sur les langues d écritures 117
2.2.2. Quand la poésie devient expression corporelle et vocale 123
2.2.3. Quand la poésie se joue de la poétique : d un cadre formel à l autre 128
2.3. Vers une nouvelle définition de soi 133
2.3.1. La portée des mots 133
2.3.2. La parole poétique comme espoir d un changement 137
TROISIEME PARTIE : 153
3.1. Konpliman pou mon K de Patrice Treuthardt : l éloge de la lettre 155
3.1.1. La symbolique de la lettre K 157
3.1.2. De la lettre au plurilinguisme : Le mélange des langues comme égalité sta¬
tutaire 163
3.1.3. La connivence créée 173
3.2. Narlgon la lang de Carpanin Marimoutou : le théâtre de la langue 180
3.2.1. La parole poétique et théâtrale sacrée 184
3.2.2. Mises en scène des lettres et des mots : spatialité et typographie 191
3.3. L espace de la page : le théâtre de la matière langue 199
3.3.1. L écriture de la liberté dans Le Jalah de Babou B Jalah 199
3.3.2. La modernité dans Karozin de Mikaèl Kourto 205
3.3.3. Les formes artistiques dans l œuvre d André Robèr 209
3.3.4. Tangol d André Payet : calligrammes et acrostiches 214
CONCLUSION 232
BIBLIOGRAPHIE 237
|
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TABLE DES MATIERES
PREFACE 5
INTRODUCTION 8
PREMIERE PARTIE : APPROCHES DE LA RUPTURE 19
1.1. Contexte d'écriture 22
1.1.1. Le genre poétique à la Réunion 22
1.1.2. De la tradition à la modernité 27
1.2 Voyage dans l'histoire réunionnaise : juxtaposition des temps et des voix
33
1.2.1. Construction du passé de la terre insulaire 33
1.2.2. Exposition du temps présent : la situation réunionnaise contemporaine
43
1.2.3. L'importance du dire : oralité et polyphonie 49
1.3. Une réflexion identitaire 59
1.3.1. Le retour à soi : l'expression du sujet 59
1.3.2. La création d'une langue d'écriture 65
DEUXIEME PARTIE : 85
UNE MODERNITE QUI PREND FORME
2.1. Quand la poésie s'engage à dire : de l'indicible au dicible
2.1.1. L'exposition des projets poétiques 87
2.1.2. Prise de conscience et engagement 96
2.1.3. La parole des opprimés 99
2.2. Quand la poésie se donne à entendre 117
2.2.1. Travail sur les langues d'écritures 117
2.2.2. Quand la poésie devient expression corporelle et vocale 123
2.2.3. Quand la poésie se joue de la poétique : d'un cadre formel à l'autre 128
2.3. Vers une nouvelle définition de soi 133
2.3.1. La portée des mots 133
2.3.2. La parole poétique comme espoir d'un changement 137
TROISIEME PARTIE : 153
3.1. Konpliman pou mon K de Patrice Treuthardt : l'éloge de la lettre 155
3.1.1. La symbolique de la lettre K 157
3.1.2. De la lettre au plurilinguisme : Le mélange des langues comme égalité sta¬
tutaire 163
3.1.3. La connivence créée 173
3.2. Narlgon la lang de Carpanin Marimoutou : le théâtre de la langue 180
3.2.1. La parole poétique et théâtrale sacrée 184
3.2.2. Mises en scène des lettres et des mots : spatialité et typographie 191
3.3. L'espace de la page : le théâtre de la matière langue 199
3.3.1. L'écriture de la liberté dans Le Jalah de Babou B'Jalah 199
3.3.2. La modernité dans Karozin de Mikaèl Kourto 205
3.3.3. Les formes artistiques dans l'œuvre d'André Robèr 209
3.3.4. Tangol d'André Payet : calligrammes et acrostiches 214
CONCLUSION 232
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