Los papeles rotos: ensayos sobre poesía española contemporánea ; [tentativas sobre Vallejo, Cernuda, Valente, Gimferrer, Ullán, Barja, García Valdés]
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Madrid
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2004
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| adam_text | INDICE
Prefacio
I. TORGEDURAS
2.
Cernuda por razones equivocadas
3.
Gernuda lector de Shakespeare
4.
hacia el surrealismo en gernuda i39
5.
6.
unas palabras inglesas de
7-
348
8.
9.
en glmferrer, carnero y colinas
io.
ii.
José-Miguel Ullán
12.
13.
Olvido García Valdés
14.
Bibliografía
Procedencia de los textos
Cervantes
tura
rotos de las calles». Y papeles rotos es, en la
poética sumergida del renacimiento, una estu¬
penda descripción de la poesía lírica. Son pape¬
les porque son celulosa, materialidad innego¬
ciable. Están rotos porque han pulverizado la
narratividad épica. Están en la calle porque
están sueltos. Y son encontrables, en esa calle,
porque permanecen, porque quedan como
resto. La poesía espartóla del siglo
ofreciendo instancias similares de inmanencia
residual: papeles rotos en figuras tenaces. La
tenacidad de sus imágenes convierte a la escri¬
tura de Vattejo, Cernuda,
Ullán, Barja o García Valdés en un escenario
idóneo para verificar la supervivencia
nica
cadenada en la lírica renacentista (Garcilaso,
San Juan). Tras la lectura de todo poema lírico
cabe resignarse con Cervantes: «y no hubo
nada». Pero esa combinación de levedad,
rotura y nihilismo, que identifica a la escritura
lírica, también contemporánea, fomenta preci¬
samente su ¡ncontemporaneidad, su tendencia
a quedar como poso y dar un gusto amargo a
todo lo que toca. Estos ensayos buscan mera¬
mente remover esos posos, dejarse tocar por
la amargura. Para ello proponen un método
de lectura respetuoso con la condición anó¬
mala de cada texto y atento a la deriva
crònica e
|
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INDICE
Prefacio
I. TORGEDURAS
2.
Cernuda por razones equivocadas
3.
Gernuda lector de Shakespeare
4.
hacia el surrealismo en gernuda i39
5.
6.
unas palabras inglesas de
7-
348
8.
9.
en glmferrer, carnero y colinas
io.
ii.
José-Miguel Ullán
12.
13.
Olvido García Valdés
14.
Bibliografía
Procedencia de los textos
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poética sumergida del renacimiento, una estu¬
penda descripción de la poesía lírica. Son pape¬
les porque son celulosa, materialidad innego¬
ciable. Están rotos porque han pulverizado la
narratividad épica. Están en la calle porque
están sueltos. Y son encontrables, en esa calle,
porque permanecen, porque quedan como
resto. La poesía espartóla del siglo
ofreciendo instancias similares de inmanencia
residual: papeles rotos en figuras tenaces. La
tenacidad de sus imágenes convierte a la escri¬
tura de Vattejo, Cernuda,
Ullán, Barja o García Valdés en un escenario
idóneo para verificar la supervivencia
nica
cadenada en la lírica renacentista (Garcilaso,
San Juan). Tras la lectura de todo poema lírico
cabe resignarse con Cervantes: «y no hubo
nada». Pero esa combinación de levedad,
rotura y nihilismo, que identifica a la escritura
lírica, también contemporánea, fomenta preci¬
samente su ¡ncontemporaneidad, su tendencia
a quedar como poso y dar un gusto amargo a
todo lo que toca. Estos ensayos buscan mera¬
mente remover esos posos, dejarse tocar por
la amargura. Para ello proponen un método
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