Autorinnen des amerikanischen Südens: Geschichte und Geschichtenerzählen
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Paderborn ; München [u.a.]
Schöningh
2006
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23 |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einführung:
Historische Fiktion im zeitgenössischen Süden
Teil 1 - Grundlagen
1.
1.1. Die Eigenständigkeit des Südens 19
1.2. Von der Southern Renaissance bis zur Postmoderne:
Möglichkeiten der Geschichtsdarstellung 25
1.2.1. Grundsätzliche Probleme der Geschichtsdarstellung 26
1.2.2. Die Moderne und
1.2.3. Nachkriegsliteratur und
1.3. Geschichte im Gender-Kontext:
zeitgenössischen Roman 39
1.3.1. Frauen als Randfiguren der Geschichte 39
1.3.2.
2.
2.1. Außenseiter und ihre Artikulationsformen 57
2.2. Vielstimmige Diskurse: Die
zeitgenössischen Roman 63
2.3. Erzählerische Autorität und Emanzipation
durch die ,eigene Stimme 71
2.4. Eine feministische Variante der Multiperspektive:
Die Quilt-Metapher 73
Teil 2: Lee Smith
3.
und das weibliche Subjekt bei Lee Smith 81
3.1. Die doppelt marginalisierte Perspektive:
Appalachia im Werk von Lee Smith 81
3.2.
a narrative approach to
6 EINFÜHRUNG: HISTORISCHE FIKTION IM ZEITGENÖSSISCHEN SÜDEN
4.
4.1. Zentrale Themen und Oppositionen 89
4.2. Der schriftliche Diskurs: Jennifer Bingham
und Richard Burlage 90
4.3. Die Oral Tradition » 98
4.3.1. Multiperspektive 98
4.3.2. Die
zur Vergangenheit? 104
4.3.3. Die verengte Perspektive: Geschichte als Familiengeschichte 107
4.3.4.
5. Family
Weiblichkeit als historischer Diskurs 113
5.1. Die Krise der Familie als Thema des zeitgenössischen
Romans 113
5.2. Unterschiedliche Diskurse des Erzählens 116
5.2.1. Die Funktion der Multiperspektive 116
5.2.2. Variationen der Southern
Die Bird-Hess Schwestern 120
5.2.2.1. Sybill: die Karrierefrau 120
5.2.2.2.
5.2.2.3. Lacy: die Akademikerin 123
5.2.2.4.
5.2.3. Die Bird-Schwestern: kontrastive Diskurse von Weiblichkeit 127
5.2.3.1. Das Tagebuch der Mutter: „total
5.2.3.2. Die Gegenposition:
5.3.
5.4.
6.
6.1. Zentrale Themen 139
6.2. Der Briefroman im Kontext der „marginalisierten Position 141
6.2.1. Der Briefroman als Form literarischer Performanz 141
6.2.2. Der Brief im Spannungsfeld hierarchischer Oppositionen 147
6.3. Ivys Lebensgeschichte als Zeitgeschichte 152
6.3.1. Subversion des traditionellen Frauenbildes 152
6.3.1.1. Die traditionelle Rolle als Matrix für Ivys Verhalten 152
6.3.1.2. Ivys Selbstbild 156
6.3.2. Positive Faktoren der Identifikation 159
6.3.3. Briefe an Silvaney Rowe - der
6.4. Die mythische Geschichtsdimension 168
6.5. Politische Geschichte 172
EINFÜHRUNG: HISTORISCHE FIKTION IM ZEITGENÖSSISCHEN SÜDEN 7
7.
der Vergangenheitsbewältigung 177
7.1.
7.2. Geschichte der Musik als Geschichte der Region 179
7.3. Sittenstrenge
zentrale Opposition 181
7.4. Weibliche Künstlerfiguren 184
7.4.1.
7.4.2. Ablehnung von Familie und Tradition: Nonnie und
7.4.3. Die eigene Stimme:
Teil 3 -
8. Frauenzentrierte Alternativversionen von Geschichte 201
9.
9.1. Zentrale Themen 207
9.2.
9.2.1. Der frauenzentrierte historische Diskurs 208
9.2.2. patriarchalische Elemente und Frauengemeinschaften 210
9.3. Der Quilt als narratologische Metapher:
Feministische Version der Multiperspektive 212
9.4.
9.4.1. Der unterdrückte weibliche Diskurs? 214
9.4.2. Strategien der Subversion 215
9.4.3. Emanzipation mittels und von der Sprache der Mutter 220
10.
is
10.1. Zentrale Themen 223
10.2.
10.2.1. Die Heldin: Charlie Kate als Karikatur einer ,starken Frau 226
10.2.2. Sophia, die Southern Belle? 230
10.2.3. Margaret: Versöhnung der Gegensätze 231
10.3. Die Integration von Vergangenheit und Gegenwart:
Margaret als zentrale Erzählstimme 233
Schlussbetrachtung 237
Bibliographie 241
|
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Inhaltsverzeichnis
Einführung:
Historische Fiktion im zeitgenössischen Süden
Teil 1 - Grundlagen
1.
1.1. Die Eigenständigkeit des Südens 19
1.2. Von der Southern Renaissance bis zur Postmoderne:
Möglichkeiten der Geschichtsdarstellung 25
1.2.1. Grundsätzliche Probleme der Geschichtsdarstellung 26
1.2.2. Die Moderne und
1.2.3. Nachkriegsliteratur und
1.3. Geschichte im Gender-Kontext:
zeitgenössischen Roman 39
1.3.1. Frauen als Randfiguren der Geschichte 39
1.3.2.
2.
2.1. Außenseiter und ihre Artikulationsformen 57
2.2. Vielstimmige Diskurse: Die
zeitgenössischen Roman 63
2.3. Erzählerische Autorität und Emanzipation
durch die ,eigene Stimme' 71
2.4. Eine feministische Variante der Multiperspektive:
Die Quilt-Metapher 73
Teil 2: Lee Smith
3.
und das weibliche Subjekt bei Lee Smith 81
3.1. Die doppelt marginalisierte Perspektive:
Appalachia im Werk von Lee Smith 81
3.2.
a narrative approach to
6 EINFÜHRUNG: HISTORISCHE FIKTION IM ZEITGENÖSSISCHEN SÜDEN
4.
4.1. Zentrale Themen und Oppositionen 89
4.2. Der schriftliche Diskurs: Jennifer Bingham
und Richard Burlage 90
4.3. Die Oral Tradition » 98
4.3.1. Multiperspektive 98
4.3.2. Die
zur Vergangenheit? 104
4.3.3. Die verengte Perspektive: Geschichte als Familiengeschichte 107
4.3.4.
5. Family
Weiblichkeit als historischer Diskurs 113
5.1. Die Krise der Familie als Thema des zeitgenössischen
Romans 113
5.2. Unterschiedliche Diskurse des Erzählens 116
5.2.1. Die Funktion der Multiperspektive 116
5.2.2. Variationen der Southern
Die Bird-Hess Schwestern 120
5.2.2.1. Sybill: die Karrierefrau 120
5.2.2.2.
5.2.2.3. Lacy: die Akademikerin 123
5.2.2.4.
5.2.3. Die Bird-Schwestern: kontrastive Diskurse von Weiblichkeit 127
5.2.3.1. Das Tagebuch der Mutter: „total
5.2.3.2. Die Gegenposition:
5.3.
5.4.
6.
6.1. Zentrale Themen 139
6.2. Der Briefroman im Kontext der „marginalisierten Position" 141
6.2.1. Der Briefroman als Form literarischer Performanz 141
6.2.2. Der Brief im Spannungsfeld hierarchischer Oppositionen 147
6.3. Ivys Lebensgeschichte als Zeitgeschichte 152
6.3.1. Subversion des traditionellen Frauenbildes 152
6.3.1.1. Die traditionelle Rolle als Matrix für Ivys Verhalten 152
6.3.1.2. Ivys Selbstbild 156
6.3.2. Positive Faktoren der Identifikation 159
6.3.3. Briefe an Silvaney Rowe - der
6.4. Die mythische Geschichtsdimension 168
6.5. Politische Geschichte 172
EINFÜHRUNG: HISTORISCHE FIKTION IM ZEITGENÖSSISCHEN SÜDEN 7
7.
der Vergangenheitsbewältigung 177
7.1.
7.2. Geschichte der Musik als Geschichte der Region 179
7.3. Sittenstrenge
zentrale Opposition 181
7.4. Weibliche Künstlerfiguren 184
7.4.1.
7.4.2. Ablehnung von Familie und Tradition: Nonnie und
7.4.3. Die eigene Stimme:
Teil 3 -
8. Frauenzentrierte Alternativversionen von Geschichte 201
9.
9.1. Zentrale Themen 207
9.2.
9.2.1. Der frauenzentrierte historische Diskurs 208
9.2.2. patriarchalische" Elemente und Frauengemeinschaften 210
9.3. Der Quilt als narratologische Metapher:
Feministische Version der Multiperspektive 212
9.4.
9.4.1. Der unterdrückte weibliche Diskurs? 214
9.4.2. Strategien der Subversion 215
9.4.3. Emanzipation mittels und von der Sprache der Mutter 220
10.
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10.1. Zentrale Themen 223
10.2.
10.2.1. Die Heldin: Charlie Kate als Karikatur einer ,starken Frau' 226
10.2.2. Sophia, die Southern Belle? 230
10.2.3. Margaret: Versöhnung der Gegensätze 231
10.3. Die Integration von Vergangenheit und Gegenwart:
Margaret als zentrale Erzählstimme 233
Schlussbetrachtung 237
Bibliographie 241 |
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