Die aus dem Nichts kommende Stimme: zur Ästhetik des literarischen Debüts in der Mediengesellschaft
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2006
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Literaturwissenschaft ; 561 |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG.....................................................................................................9
I.
II.
- Das erste Mal....................................................................................................16
- Die zeitgenössische Rezension als Debüt-genuine Kritik.............................18
- Gliederung der Arbeit......................................................................................20
III.
1. Der erste Blick auf die Welt........................................................................23
Das Debüt als Einführung in die Sprache einer Gesellschaft:
Bonjour tristesse
- Die Präsentation des Lebensthemas................................................................23
- Der Gründungsmythos....................................................................................25
- Der Bezug zwischen Debütantin und Erzählerin...........................................26
- Die Bewusstseinsebenen von Autorin und Erzählerin...................................28
- Extrem und simpel: Ein einprägsamer Beginn................................................30
- Transzendente Pubertätsweisheit als Erzählhaltung......................................33
- Vergewisserungsgestus des Debüts und die Etablierung eines Stars.............38
- Das Debüt als Generationenroman.................................................................44
- Die formbewusste Debütantin........................................................................46
- Von Jung- und Jüngstdebütantinnen..............................................................49
- Stimmungsbarometer Debüt: Eine neue Zeit wird kommen.........................50
- Die Rebellin als Marionette des Debüts.........................................................53
- Der erste Blick auf die Welt............................................................................56
2. Der Trümmerdichter...................................................................................60
Das Debüt als Einführung einer Autorenfigur:
Leviathan
- Der formale Bastard.........................................................................................61
- Das Debüt als unbedingte Realisation eines Programms...............................63
- Bericht: Arno Schmidts Debüt
a) Isolierung der Debüt-Erzählungen.........................................................66
b) Ungenauigkeit der Forschung.................................................................68
c) Verstellung des Debüts durch das Folge- und Spätwerk.......................70
d) Fokussierang auf Teilaspekte..................................................................73
e) Leviathan-Lektüre ohne Thematisierung des Debüt-Seins....................76
f) Thematisierung des Debüt-Seins einzelner Erzählungen.......................79
g) Versuche einer Lektüre von
h) Resümee: Das Versagen der Forschung..................................................81
- Die Formulierung grundlegender Überzeugungen im Debüt
a) Die geistige Einzelhaft.............................................................................85
b) Superiorität der Naturwissenschaft.........................................................88
c) Radikaler Ikonoklasmus...........................................................................90
- Die Selbstinszenierung des Debütanten in seiner Lebensrolle......................92
- Die biografische Sprache des Debüts..............................................................99
- Leitmotive der zeitgenössischen Leviathan-Kezeption...............................107
- Die populäre Figur „Schmidt! .....................................................................113
- Das Debüt neu gelesen: Ein Autor des Populären.......................................116
3. Der Vermittler des merkwürdigen Wissens.............................................121
Das Debüt als Einführung in die Geschichte einer Kultur:
Starfish
- Die Debütantenschwemme im Deutschland der 1990er.............................122
- Merkantile Strategie und Rezeption des Debüts..........................................125
- Der Tabula-rasa-Gestus.................................................................................132
- Das Debüt als Sammelpunkt einer subkutanen Gemeinschaft....................136
- Das Amerika in uns........................................................................................139
- Das Debüt als Denk- und Leseschule...........................................................143
- Der Debütant als Alleskönner.......................................................................145
- Buchgestaltung als Gestaltung des Debüts...................................................148
- Das Scheitern des Debüts an der Gegenwart...............................................150
4. Die wunderbare Maschine........................................................................155
Das Debüt als Einführung in den Charakter einer Figur:
Casino
- Das erste Kapitel als Konstruktionsplan einer Figur...................................157
- Fleming-Effekt und die Idealwelt des Debütanten......................................164
- Der einführende Gestus des Debütanten.....................................................172
- Extremerfahrung und Markenzeichen der Hauptfigur................................175
- Das psychische Äquivalent zum Schmerzensmann.....................................179
- Der Pilot-Charakter des Debüts...................................................................183
- Das Debüt als Ableger der Debütantenvita..................................................186
- Die Rezension als Bestandteil des Primärtextes...........................................189
5. Der Anfänger im Roggen..........................................................................194
Das Debüt als Einführung in eine Lebensgeschichte:
If Only They Could Talk
- Der Exposecharakter des Debüts..................................................................196
- Über das schreiben, womit man sich am besten auskennt...........................199
- Der späte Debütant........................................................................................204
- Der geborene Geschichtenerzähler...............................................................207
- Die Inszenierung der Landschaft als zu entdeckende..................................211
- Das Debüt als Initiation................................................................................213
- Die unbewusste Utopie.................................................................................215
- Die Demut des Debütanten..........................................................................218
- Der Debütant und seine Sprache der Weltbetrachtung...............................221
- Die Rebellion der Zufriedenheit...................................................................223
- Der Schreibanlass des Debütanten................................................................226
IV.
a) Wortgeschichte, Begriff und mögliche Folgen des literarischen Debüts
1. Zur Herkunft des Begriffs „Debüt .........................................................231
2. Das Debüt als Genre des Neuartigen.......................................................233
3. Traditionelle Traditionsferne....................................................................235
4. Der Tabula-rasa-Gestus.............................................................................237
5. Gründungsmythos und merkantile Strategie...........................................240
6. Der Autor und sein erstes Echo...............................................................244
7. Der Exposecharakter des Debüts.............................................................247
8. Der Enthusiasmus des Debüts..................................................................249
9. Der Debütant als Experte seiner selbst....................................................252
10. Das Debüt als Abschluss des Frühwerks.................................................254
11. Der Vergewisserungsgestus des Debüts...................................................256
12. Jugend als Aggregatzustand des Debüts..................................................259
13. Das Debüt als Maß des Folgewerks..........................................................262
b) Das literarische Debüt im Kontext der populären Kultur
1. Das literarische Debüt in der Mediengesellschaft....................................265
2. Der Debütant als Star................................................................................266
3. Das One-hit-Wunder................................................................................272
4. Das Debüt als
5. Moden des Debüts.....................................................................................276
6. Originelle Plagiate: Das Prinzip Coverversion........................................279
V.
VI.
1. Zur Ästhetik des literarischen Debüts...................................................................293
2. Zu einzelnen Werken..............................................................................................296
Bonjour tristesse..................................................................................................
Leviathan
Starfish rules
Casino
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|
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG.9
I.
II.
- Das erste Mal.16
- Die zeitgenössische Rezension als Debüt-genuine Kritik.18
- Gliederung der Arbeit.20
III.
1. Der erste Blick auf die Welt.23
Das Debüt als Einführung in die Sprache einer Gesellschaft:
Bonjour tristesse
- Die Präsentation des Lebensthemas.23
- Der Gründungsmythos.25
- Der Bezug zwischen Debütantin und Erzählerin.26
- Die Bewusstseinsebenen von Autorin und Erzählerin.28
- Extrem und simpel: Ein einprägsamer Beginn.30
- Transzendente Pubertätsweisheit als Erzählhaltung.33
- Vergewisserungsgestus des Debüts und die Etablierung eines Stars.38
- Das Debüt als Generationenroman.44
- Die formbewusste Debütantin.46
- Von Jung- und Jüngstdebütantinnen.49
- Stimmungsbarometer Debüt: Eine neue Zeit wird kommen.50
- Die Rebellin als Marionette des Debüts.53
- Der erste Blick auf die Welt.56
2. Der Trümmerdichter.60
Das Debüt als Einführung einer Autorenfigur:
Leviathan
- Der formale Bastard.61
- Das Debüt als unbedingte Realisation eines Programms.63
- Bericht: Arno Schmidts Debüt
a) Isolierung der Debüt-Erzählungen.66
b) Ungenauigkeit der Forschung.68
c) Verstellung des Debüts durch das Folge- und Spätwerk.70
d) Fokussierang auf Teilaspekte.73
e) Leviathan-Lektüre ohne Thematisierung des Debüt-Seins.76
f) Thematisierung des Debüt-Seins einzelner Erzählungen.79
g) Versuche einer Lektüre von
h) Resümee: Das Versagen der Forschung.81
- Die Formulierung grundlegender Überzeugungen im Debüt
a) Die geistige Einzelhaft.85
b) Superiorität der Naturwissenschaft.88
c) Radikaler Ikonoklasmus.90
- Die Selbstinszenierung des Debütanten in seiner Lebensrolle.92
- Die biografische Sprache des Debüts.99
- Leitmotive der zeitgenössischen Leviathan-Kezeption.107
- Die populäre Figur „Schmidt!".113
- Das Debüt neu gelesen: Ein Autor des Populären.116
3. Der Vermittler des merkwürdigen Wissens.121
Das Debüt als Einführung in die Geschichte einer Kultur:
Starfish
- Die Debütantenschwemme im Deutschland der 1990er.122
- Merkantile Strategie und Rezeption des Debüts.125
- Der Tabula-rasa-Gestus.132
- Das Debüt als Sammelpunkt einer subkutanen Gemeinschaft.136
- Das Amerika in uns.139
- Das Debüt als Denk- und Leseschule.143
- Der Debütant als Alleskönner.145
- Buchgestaltung als Gestaltung des Debüts.148
- Das Scheitern des Debüts an der Gegenwart.150
4. Die wunderbare Maschine.155
Das Debüt als Einführung in den Charakter einer Figur:
Casino
- Das erste Kapitel als Konstruktionsplan einer Figur.157
- Fleming-Effekt und die Idealwelt des Debütanten.164
- Der einführende Gestus des Debütanten.172
- Extremerfahrung und Markenzeichen der Hauptfigur.175
- Das psychische Äquivalent zum Schmerzensmann.179
- Der Pilot-Charakter des Debüts.183
- Das Debüt als Ableger der Debütantenvita.186
- Die Rezension als Bestandteil des Primärtextes.189
5. Der Anfänger im Roggen.194
Das Debüt als Einführung in eine Lebensgeschichte:
If Only They Could Talk
- Der Exposecharakter des Debüts.196
- Über das schreiben, womit man sich am besten auskennt.199
- Der späte Debütant.204
- Der geborene Geschichtenerzähler.207
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- Die Rebellion der Zufriedenheit.223
- Der Schreibanlass des Debütanten.226
IV.
a) Wortgeschichte, Begriff und mögliche Folgen des literarischen Debüts
1. Zur Herkunft des Begriffs „Debüt".231
2. Das Debüt als Genre des Neuartigen.233
3. Traditionelle Traditionsferne.235
4. Der Tabula-rasa-Gestus.237
5. Gründungsmythos und merkantile Strategie.240
6. Der Autor und sein erstes Echo.244
7. Der Exposecharakter des Debüts.247
8. Der Enthusiasmus des Debüts.249
9. Der Debütant als Experte seiner selbst.252
10. Das Debüt als Abschluss des Frühwerks.254
11. Der Vergewisserungsgestus des Debüts.256
12. Jugend als Aggregatzustand des Debüts.259
13. Das Debüt als Maß des Folgewerks.262
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1. Das literarische Debüt in der Mediengesellschaft.265
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3. Das One-hit-Wunder.272
4. Das Debüt als
5. Moden des Debüts.276
6. Originelle Plagiate: Das Prinzip Coverversion.279
V.
VI.
1. Zur Ästhetik des literarischen Debüts.293
2. Zu einzelnen Werken.296
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