Das Kunstschöne in Hegels Ästhetik am Beispiel der Musik:
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Marburg
Tectum
2005
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EINL EITUNG 5 1. DIE MUSIKAESTHETIK IN KANTS KRITIK DER URTEILSKRAFT LL 2. HEGELS VORLESUNGEN UEBER DIE AESTHETIK 27 2.1. HEGELS EINLEITUNG IN DIE AESTHETIK 28 2.2. DAS IDEAL: DIE IDEE DES SCHOENEN .41 2.2.1. DIE RUHE DES IDEALS .48 2.3. DAS IDEAL IN DER GESCHICHTE: HEGELS LEHRE VON DEN KUNSTFORMEN 52 2.3.1. DIE SYMBOLISCHE KUNSTFORM 53 2.3.2. DIE KLASSISCHE KUNSTFORM .56 2.3.3. DIE ROMANTISCHE KUNSTFORM 64 2.4. HEGELS LEHRE VON DEN KUNSTGATTUNGEN 68 2.4.1. DIE ARCHITEKTUR 69 2.4.2. DIE BILDHAUEREI
71 2.4.3. DIE MALEREI 72 2.4.4. DIE POESIE 74 3. MUSIK ALS KADENZIERTE INTERJEKTION: DIE MUSIKAESTHETIK G.W.F . HEGE IS 76 3.1 VOM VERHAELTNIS DER MUSIK ZU DEN UEBRIGEN KUENSTEN: GLEICHHEIT, DIFFERENZ, WERTIGKEIT 76 3.1.1 MUSIK UND ARCHITEKTUR 77 3.1.2 MUSIK UND SKULPTUR 79 3.1.3 MUSIK UND MALEREI. 81 3.1.4 MUSIK UND POESIE 83 3.2 VON DEN PRIMAEREN BESTIMMUNGEN DER MUSIK: MATERIAL, ANSCHAUUNGSFORM, INHALT 84 3.2.1 VOM MATERIAL DER MUSIK: TON UND KIANG 85 3.2.2 VON DER ANSCHAUUNGSFORM DER MUSIK: MUSIK
ALS ZEITKUNST.89 3.2.3. VOM INHALT DER MUSIK: HEGELS AUFFASSUNG DER INSTRUMENTAL- UND VOKALMUSIK 91 3.3 VON DEN SEKUNDAEREN BESTIMMUNGEN DER MUSIK: QUANTITATIVE UND QUALITATIVE EIGENGESETZLICHKEITEN MUSIKALISCHER EXPRESSION L 02 3.3.1 ZEITMASS, TAKT, RHYTHMUS 102 3.3.2. HARNLONIK 105 3.3.3 MELODIK 108 3.4. HEGELS BEGRIFF DER MUSIK ALS "KADENZIERTE INTERJEKTION" 111 SCHLUSSBETRACHTUNG 114 LITERA TURVERZEICHNIS 119 PRIMAERLITERATUR 119 SEKUNDAERLI TERA TUR 119 |
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