Vom Bild zum Kunstsystem:
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König
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Beat Wyss
Vom Bild zum Kunstsystem
Text
Inhalt
Vorwort 9
I. Die
Wahrheit der Bilder
Das fotografische Zeitalter
Die Bildkrise 15
Fotografie als Malerei 19
Die rhetorische Wende 26
Rückblick auf die Moderne:
hors-texte
3 2
Die wahre Spur des Wirklichen 3 5
II.
Das Bild als Zeichen
Drei Epochen der Evidenz
Antonionis
„Blow Up"
40
Das Dreieck der Zeichen, nach Peirce 43
Das kultische Bild 48
Die heilige
Fides
von
Conques
50
Das rhetorische Bild 58
Poussins
„ET IN
ARCADIA
EGO " 59
Das mechanische Bild 77
Scbwitters' „Merzbild Rossfett" 78
III. Die
Nachträglichkeit der Bilder
Man sieht nur, was man sieht
Phänomenologie versus Semiotik.
Ein moderner Universalienstreit 87
Freuds jNachträglicbkeit' 96
Warburgs Nachleben' 101
Panofskys,Renaissance' HO
IV.
Das Kunstsystem
Von Cimabue zum „Duchamp-Effekt"
Was ist ein System? Ein Versuch nach Luhmann 117
Zweite Beobachtung: Der kulturelle Unterschied
„Alla maniera
greca
" - Ein neues Byzanz in Venedig 125
„
Dieu le veut!"
' - Ein neues Jerusalem für Paris 129
Die Madonna, nach Lukas 137
Die Entdeckung des Autors 139
Das Stammsystem Herrschaft
Die Gleichzeitigkeit von Gotik und Renaissance 144
Das Phantom des Kaisers 148
Der König als Christomimetes 155
Der Papst: Römischer Cäsar oder Guter Hirt? 162
Absolutismus: Gleichheit der Fürsten im Bild 168
Der
Hofmann:
Absolut Künstler 176
Anlehnungskontext Wissenschaft
Der
,Naturstiľ:
Gemalte Predigt und empirische Wende 180
Die humanistische Phase und das Leonardo-Gerücht 184
„
Ut pictura
poesis".
Das akademische Zeitalter 194
Vanitas. Das sophistische Barock der Gegenreform 202
Reaktionen des Stammsystems
Das Tridentinum. Die Grenzen der Bildautonmnie 206
Verschieben, Ummanteln, Vervielfältigen: Das Loreto-Prinzip 211
Anlehnungskontext Ökonomie
Vom Mäzenat zum Markt 227
Die aristokratische ' Strategie:
Poussin
und die Fernpatronage 236
Die Strategie ¡kapitalutischer' Verausgabung:
Rembrandt
239
Ausstellungskunst: Kritik und Öjfentlichkeit 244
Autopoiesis
Revolutionärer Bildersturm und musealer
re-entry
249
Selbstnegation der Kunstautonomie 253
Fragment und Ornament. Die, ikonische Differenz ' 258
Primitivismus 268
Im globalen Spiegelsaal zweiter Beobachtung. Ein Ausblick 276
Ausgewählte Literatur 285
Personenregister 307 |
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Beat Wyss
Vom Bild zum Kunstsystem
Text
Inhalt
Vorwort 9
I. Die
Wahrheit der Bilder
Das fotografische Zeitalter
Die Bildkrise 15
Fotografie als Malerei 19
Die rhetorische Wende 26
Rückblick auf die Moderne:
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3 2
Die wahre Spur des Wirklichen 3 5
II.
Das Bild als Zeichen
Drei Epochen der Evidenz
Antonionis
„Blow Up"
40
Das Dreieck der Zeichen, nach Peirce 43
Das kultische Bild 48
Die heilige
Fides
von
Conques
50
Das rhetorische Bild 58
Poussins
„ET IN
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Das mechanische Bild 77
Scbwitters' „Merzbild Rossfett" 78
III. Die
Nachträglichkeit der Bilder
Man sieht nur, was man sieht
Phänomenologie versus Semiotik.
Ein moderner Universalienstreit 87
Freuds jNachträglicbkeit' 96
Warburgs Nachleben' 101
Panofskys,Renaissance' HO
IV.
Das Kunstsystem
Von Cimabue zum „Duchamp-Effekt"
Was ist ein System? Ein Versuch nach Luhmann 117
Zweite Beobachtung: Der kulturelle Unterschied
„Alla maniera
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" - Ein neues Byzanz in Venedig 125
„
Dieu le veut!"
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Die Madonna, nach Lukas 137
Die Entdeckung des Autors 139
Das Stammsystem Herrschaft
Die Gleichzeitigkeit von Gotik und Renaissance 144
Das Phantom des Kaisers 148
Der König als Christomimetes 155
Der Papst: Römischer Cäsar oder Guter Hirt? 162
Absolutismus: Gleichheit der Fürsten im Bild 168
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Hofmann:
Absolut Künstler 176
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Gemalte Predigt und empirische Wende 180
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Das akademische Zeitalter 194
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Das Tridentinum. Die Grenzen der Bildautonmnie 206
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Anlehnungskontext Ökonomie
Vom Mäzenat zum Markt 227
Die aristokratische ' Strategie:
Poussin
und die Fernpatronage 236
Die Strategie ¡kapitalutischer' Verausgabung:
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Revolutionärer Bildersturm und musealer
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