Botticelli:
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| Veröffentlicht: |
Köln
DuMont
2006
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í
Vom
Borgo Ognissanti
zum Ognissanti-Friedhof
II
Lehrzeit und erste Meisterjahre
Die frühen Andachtsbilder
Die Lehrmeister: Der »lüsterne Lippo« und der fleißige Andrea 15
Diesseits des Rahmens 17
Die Passion im Marienandachtsbild 24
Runde Andachtsbilder 33
Bilder im Profanraum
Tugenden im Wettstreit 39
Die Temperatur der Kunst.
Spalliera-, Cornice-
und Cassone-Bilder 43
Liebesleid 47
Bilder für den Kirchenraum
>Sacra Conversazione< 54
Zeitgenossen im heiligen Geschehen 59
Heiligenbild und Geschichtsbild 67
Die frühen Porträts
Präsenz und Prominenz 71
Das weibliche Dreiviertelporträt 78
III
Die Zeit der großen Aufträge
Die Anfänge der laurentinischen Renaissance und die Verschwörung der
Pazzi
Die Wiederkehr des >Goldenen Zeitalters< 82
Schandmalerei. Die Hinrichtung im Bild und die Hinrichtung als Bild 87
Der
tote Giuliano de' Medici
und Botticellis
appellative
Porträts 91
Die >Primavera<
Verstehen und Verschleiern 205
Begehren, Gewalt und Liebe 205
Der Liebesgarten 213
Die >Primavera< als Dekoration 216
Botticelli
als Wandmaler
Die Anfänge 220
Kirchenväter im Wettstreit 222
Die Verkündigung von San
Martino alla Scala
226
Das römische Jahr 228
Goldmalerei 240
Profane Wandbilder 246
>Die Geburt der Venus<
Ein »junges Mädchen mit einem nichtmenschlichen Antlitz« 250
Erotische Kunst 255
Die Macht der Liebe
>Weibermacht< und Frauenlob 263
Die Haare der >Nymphe< 266
Das Schlafzimmerbild und die Hoffnung auf schöne Kinder 273
Die Grausamkeit der Liebe 277
Die Liebe des Kentauren 282
Die Andachtsbilder der reifen Schaffenszeit
Die Andachtsbildmanufaktur Botticellis 290
Tondi
299
Die Altarbilder der 1480er Jahre
> Sacra
Conversazione
< 310
Von der Verstörung zur Erhöhung der Jungfrau 319
IV
Die späten Bilder
»Ein Mann von grübelndem Verstande«
Die Bilder zu Dantes Göttlicher Komödie< 330
Der Florentiner
Apelles
345
Girolamo Savonarolas Florenz und die späten religiösen Werke Botticellis
Aufstieg und Fall Savonarolas 353
Die späten Altarbilder 356
Der Meister der >kleinen Figuren' 367
V
Werke jenseits des Grabes.
Das
posthume Œuvre
Sandro
Botticellis
382
Anmerkungen 387
Literatur 403
Abbildungsnachweis 415
Namenregister 417
Erst seit Mitte des 19. Jahrhunderts
begannen Maler und Literaten die Kunst
Botticellis wieder zu entdecken. Und
bereits um 1900 war
Botticelli
neben
Leonardo zum berühmtesten Künstler
der Florentiner Frührenaissance aufge¬
stiegen. Hauptwerke wie der >Frühling<
und die >Geburt der Venus< sind seitdem
Publikumsmagneten geblieben. Für die
Kunstgeschichtsschreibung bedeutete
das Werk Botticellis seit seiner Wieder¬
entdeckung eine stete Herausforderung.
Dieses Buch stellt sich neu dem Problem
der zeitlichen Einordnung und der
Inhaltsdeutung der Werke Botticellis.
Grundsätzlich aber bleibt es dem
Anspruch verpflichtet, daß Interpre¬
tationen sich am Sichtbaren bewähren
müssen, nicht umgekehrt. Die Bilder
selbst, ihre religiöse und/oder dekorative
Funktion, ihr bildgeschichtliches Vo
Γ¬
ια
nd Umfeld, ihre Sinnlichkeit und ihre
Schönheit stehen im Vordergrund.
Ham Korner,
geboren
1951.
Studium
an
den Universitäten in Würzburg, Salzburg
und München. 1977 Promotion und 1986
Habilitation an der Ludwig-Maximilians-
Universität in München. 1987 bis 1991 Gast¬
dozenturen an der Sorbonne (Paris
I
/
IV).
Seit 1992 Professor am Seminar für Kunst¬
geschichte der Heinrich-Heine-Universität
Düsseldorf. 1996 erschien Edouard
Manet.
Dandv, Flaneur. Maler. |
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Borgo Ognissanti
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Die frühen Andachtsbilder
Die Lehrmeister: Der »lüsterne Lippo« und der fleißige Andrea 15
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Pazzi
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Der Liebesgarten 213
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>Die Geburt der Venus<
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Die Macht der Liebe
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> Sacra
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und die >Geburt der Venus< sind seitdem
Publikumsmagneten geblieben. Für die
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