Medea: multimediale Karriere einer mythologischen Figur
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Köln [u.a.]
Böhlau
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|---|---|
| adam_text | INHALT
Einleitung
Der schwierige Umgang mit dem antiken Erbe ..................... 1
I
Medea und ihre Kinder .................................... 7
II
Medea im Schnittpunkt zwischen alter und
neuer Familienordnung .................................... 28
IM Rasse und Geschlecht
Medea als .Schwarze , Jüdin und .Zigeunerin ................ 48
IV
Zirkulation der Gewalt im Argonautenmythos ................ 70
V
Das goldene Vließ als dunkles Objekt der Begierde ............ 80
VI
Liebesutopie und Geschlechterdifferenz ..................... 97
VII
Jason in Filmen und literarischen Arbeiten von Autorinnen
(Seghers und Kaschnitz) ................................... 113
VIII Endspiele zwischen Geschichte und Geschlecht
Der Argonautenmythos bei Beckmann, Müller, Kiefer
und Ransmayr ........................................... 127
IX
(1945/1968/1989) Langgässer -
X
Medea-Entwürfe in feministischen Diskursen ................. 158
Inhalt
XI Medea
Kolmar - Celan - Plath - Bachmann
XII „Groß, in jeder Geste, in jedem Schrei, in jeder Bewegung
Maria Callas als Medea .................................... 182
XIII „Dem Aufruhr der Seele [...] eine Stimme und eine Form zu geben
Medea in musikalischen Arbeiten von
Krenek, Döhl und Goebbels ............................... 194
XIV Zwischen Archaisierang und Aktualisierung
Medea-Filme von Pasolini, Trier,
XV
Medea in interkulturellen Theaterproduktionen nach 1989
(Georgien, Südafrika und Japan) ............................ 240
Ausblick
medea redux,Jasonmaterialund der Zyldus
Anmerkungen ................................................. 266
Abbildungsverzeichnis .......................................... 315
Gedichtverzeichnis ............................................. 318
Bibliographie .................................................. 319
Register ....................................................... 328
VI
Die Faszination der antiken Mythen ist
bis heute ungebrochen. Zu diesen
Mythen zählt auch Medea, um die sich
als Mörderin des Bruders, des Onkels,
der Nebenbuhlerin und der beiden
Kinder eine Aura aus Schrecken und
Faszination gebildet hat. Als leiden¬
schaftlich Liebende und verlassene
Frau,
Mutter, als heilkundige Zauberin und
todbringende Giftmischerin ist Medea
über Jahrhunderte hinweg eine
valente
wegen ihres Gewaltpotentials bis weit
ins 20. Jahrhundert mit einem Tabu
belegt war bzw. gerade deswegen
als Figur der Überschreitung in poli¬
tischen Konfliktsituationen in der
Gegenwart emphatisch aufgerufen
wird.
Das Buch von Inge Stephan stellt sich
ail
valenzen, ohne sie vorschnell einzu¬
ebnen oder harmonisieren zu wolfen.
Dabei greift die Autorin über den
Kanon der literarischen Texte von
Euripides
Wolf entschieden hinaus, indem sie
auch Werke der bildenden Kunst und
Musik sowie erstmals Medea-Filme in
ihre Untersuchung einbezieht.
Wenngleich die Medea-Bearbeitungen
des 20. Jahrhunderts im Mittelpunkt
stehen, werden auch Zeugnisse aus
vorigen Jahrhunderten berücksichtigt,
weil nur so der extreme
Deutungen aufgezeigt werden kann,
den Medea
geschichte durchlaufen hat. Dabei
wird deutlich, dass die »dunklen«
gewalttätigen Seiten ebenso dazu
gehören wie die »hellen« anrührenden
Züge, die sie als liebende Frau und
Mutter trägt.
Inge Stephan ist Professorin am
Institut für deutsche Literatur der
HU zu Berlin.
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INHALT
Einleitung
Der schwierige Umgang mit dem antiken Erbe . 1
I
Medea und ihre Kinder . 7
II
Medea im Schnittpunkt zwischen alter und
neuer Familienordnung . 28
IM Rasse und Geschlecht
Medea als .Schwarze', Jüdin' und .Zigeunerin' . 48
IV
Zirkulation der Gewalt im Argonautenmythos . 70
V
Das goldene Vließ als dunkles Objekt der Begierde . 80
VI
Liebesutopie und Geschlechterdifferenz . 97
VII
Jason in Filmen und literarischen Arbeiten von Autorinnen
(Seghers und Kaschnitz) . 113
VIII Endspiele zwischen Geschichte und Geschlecht
Der Argonautenmythos bei Beckmann, Müller, Kiefer
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IX
(1945/1968/1989) Langgässer -
X
Medea-Entwürfe in feministischen Diskursen . 158
Inhalt
XI Medea
Kolmar - Celan - Plath - Bachmann
XII „Groß, in jeder Geste, in jedem Schrei, in jeder Bewegung"
Maria Callas als Medea . 182
XIII „Dem Aufruhr der Seele [.] eine Stimme und eine Form zu geben"
Medea in musikalischen Arbeiten von
Krenek, Döhl und Goebbels . 194
XIV Zwischen Archaisierang und Aktualisierung
Medea-Filme von Pasolini, Trier,
XV
Medea in interkulturellen Theaterproduktionen nach 1989
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VI
Die Faszination der antiken Mythen ist
bis heute ungebrochen. Zu diesen
Mythen zählt auch Medea, um die sich
als Mörderin des Bruders, des Onkels,
der Nebenbuhlerin und der beiden
Kinder eine Aura aus Schrecken und
Faszination gebildet hat. Als leiden¬
schaftlich Liebende und verlassene
Frau,
Mutter, als heilkundige Zauberin und
todbringende Giftmischerin ist Medea
über Jahrhunderte hinweg eine
valente
wegen ihres Gewaltpotentials bis weit
ins 20. Jahrhundert mit einem Tabu
belegt war bzw. gerade deswegen
als Figur der Überschreitung in poli¬
tischen Konfliktsituationen in der
Gegenwart emphatisch aufgerufen
wird.
Das Buch von Inge Stephan stellt sich
ail
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ebnen oder harmonisieren zu wolfen.
Dabei greift die Autorin über den
Kanon der literarischen Texte von
Euripides
Wolf entschieden hinaus, indem sie
auch Werke der bildenden Kunst und
Musik sowie erstmals Medea-Filme in
ihre Untersuchung einbezieht.
Wenngleich die Medea-Bearbeitungen
des 20. Jahrhunderts im Mittelpunkt
stehen, werden auch Zeugnisse aus
vorigen Jahrhunderten berücksichtigt,
weil nur so der extreme
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geschichte durchlaufen hat. Dabei
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