Aux sources de l'esthétique: les débuts de l'esthétique philosophique en Allemagne
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| Published: |
Paris
Éd. de la Maison des Sciences de l'Homme
2005
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|---|---|
| adam_text | Sous la direction de
JEAN-FRANÇOIS GOUBET
GÉRARD RAULET
Aux sources de
V esthétique
Les débuts de l esthétique
philosophique en Allemagne
Nouvelle édition revue et corrigée
EDITIONS DE LA MAISON DES SCIENCES DE L HOMME
PARIS
Table des matières
Préface 5
Gottfried Wilhelm Leibniz
par Anne-Lise Rey
Introduction n
En quel sens peut-on parler d une esthétique leibnizienne? 15
Une métaphysique du beau 16
Harmonie et perception confuse 18
La valorisation de l acuité bornée : un niveau perceptif
spécifique 22
La limite de nos perceptions, condition de saisie de
l harmonie 22
Le statut du génie : limite de la réduction analytique ou
anticipation des pouvoirs de la raison ? 25
L irremplaçable pratique : l autre figure de l irréductibilité 29
Fonction et réception de l oeuvre d art 30
La théorie de la perception : la perception est action (ou
participation) 34
Extraits
Le plaisir comme sensation de la perfection 39
Le sens intuitif du beau : une faculté inférieure de
connaître ? 39
Le beau provoque un effet sur le sujet 40
L utilité du plaisir sensible : une étape dans l accès au plaisir
véritable ? 41
Le plaisir musical : une confusion apparente 41
Le travail de l imagination a une fonction d éveil à la vraie
félicité 42
Le plaisir comme reconnaissance (intellectuelle) de l ordre et
de l harmonie 44
Lettre à Coste 44
DeAjfectibus 45
Peut-on parler d une autonomie de la perception sensible ? 46
Table des matières
Le je ne sais quoi que je sens clairement mais que je ne
saurais expliquer 46
La perception confuse propre au goût dont on ne saurait
rendre raison 48
Un plaisir qui n a d autre fonction que de charmer 48
L art d inventer à l épreuve du génie 49
L exemple de la musique et le statut de l harmonie : y a-t-il
un enjeu propre à la compréhension de l œuvre d art pour
elle-même ? 52
La dissonance dans la musique Dieu et le péché 52
La perception de l harmonie passe-t-elle par la saisie de la
proportion ou par la présence de la dissonance ? 53
Christian Wolff
par Jeongwoo Park
Introduction 57
La perfection, notion-clef de l ontologie 57
L œuvre d art comme système 58
Les règles et leur articulation systématique dans la création
artistique 63
Existe-t-il un plaisir spécifiquement esthétique ? 67
Qu en est-il du jugement de goût ? Beauté et perfection 68
L enjeu du débat : y a-t-il des facultés proprement
esthétiques ? : 70
Imagination et facultas fingendi 70
L ingéniosité 73
La finalité de la pensée esthétique : communication intuitive
et allégorique 77
Extraits
La psychologie empirique 80
L art d invention en architecture 80
La dimension didactique de l esthétique 83
L ingéniosité, union de la pénétration, de l imagination et de
la mémoire 87
Plaisir esthétique et perfection 89
Plaisir de l expert et du profane 94
Le fondement du jugement de goût Beauté et perfection 96
Table des matières
Alexander Gottlieb Baumgarten
par Stefanie Buchenau
Introduction 101
L esthétique comme discipline auxiliaire de la logique et
comme art poétique 105
L esthétique comme science de la connaissance sensible 110
L ouverture de l esthétique 113
Extrai ts
Définition de l esthétique Logique et esthétique 115
La définition de l esthétique - 115
De la beauté de la connaissance 119
Le caractère du bel esprit 121
L application de la méthode 124
Les exercices esthétiques 124
La discipline esthétique 126
L enthousiasme esthétique 128
L amélioration esthétique 129
L imitation de la nature 130
Quelques règles qui peuvent diriger notre attention sur
certaines manières de penser 130
La richesse esthétique 131
La richesse dans les choses 132
La topique 134
Les arguments enrichissants {argumenta locupletantia) 135
De la richesse de l esprit esthétique 136
La grandeur esthétique 137
La vérité esthétique 139
Georg Friedrich Meier
par Jean-François Goubet
Introduction 143
De la rhétorique1 et de la poétique à l esthétique 146
La nouvelle science dans son rapport à la logique et à la
métaphysique 150
Les facultés mises en jeu dans l esthétique 153
L application de l esthétique : l exemple de la plaisanterie 156
Table des matières
Extraits
Origine et nature de l esthétique ; 159
La défense de la nouvelle discipline Réponses à des
objections 160
Le rejet du principe de l imitation de la nature 162
O n ne juge pas de la beauté par l entendement 164
L esthétique comme propédeutique et formation de la
personne en son entier 166
Les facultés requises pour être un bel esprit 169
Le bel esprit doit posséder de multiples connaissances 170
Le bel esprit est de mise en société 172
II faut savoir exposer habilement sa pensée 173
Johann Christoph Gottsched
par Gérard Raulet
Introduction 177
Cri t ique de la poét ique traditionnelle 178
La théorie des facultés et le statut équivoque de
l imaginat ion 183
Le possible e t le merveilleux 189
Esthét ique objective et esthétique subjective 196
Extraits
Subjectivité et objectivité du goût 202
Définition objective de la beauté La beauté est la
perfection de la nature 202
Le bon goût repose sur une représentation claire 205
Théorie des facultés 209
Du pouvoir de sentir et du pouvoir d imaginer 209
Les dons du poète 223
Le réel, le possible e t le vraisemblable 227
Le possible et le surnaturel 227
Vraisemblance inconditionnée et vraisemblance
hypothétique 233
Les mondes possibles et l imitation dans la fable 235
Table des matières
Johann Jakob Bodmer amp; Johann Jakob Breitinger
par Eisa Jaubert
Introduction 245
Les premières réflexions esthétiques 246
La question du bon goût et le rôle du critique 246
Les essais esthétiques des Discours des peintres 247
La coexistence de plusieurs paradigmes 249
Les objectifs de la poésie : Prodesse et delectare 250
La mission pédagogique 250
La revalorisation du plaisir 252
La poésie comme art pictural 253
L esthétique, alliance de la raison et de la sensibilité 254
La logique de l imagination 257
Les mécanismes psychologiques 257
Le vrai de la raison et le vrai de l imagination : poésie,
histoire et philosophie 258
Que peut-on considérer comme vraisemblable ? 260
Le merveilleux et les mondes possibles 262
Le nouveau, le vraisemblable et le merveilleux 262
La théorie des mondes possibles 263
Le poète créateur et la liberté de la poésie 264
Extraits
De l influence et de l usage de l imagination (1727) 267
De l imitation de la nature 271
D u merveilleux et du vraisemblable 278
Johann Georg Sulzer
par Annie Lamblin
Introduction 283
La genèse de la Théorie générale 284
Les apports psychologiques des philosophes anglais et
français et la théorie du génie 287
Sulzer et la postérité 291
Table des matières
Extraits
Esthétique versus imitat ion 295
Esthétique 295
Imitation 297
Nature 300
Vérité
3o5
Merveilleux 309
Théor ie des facultés 311
Pouvoir d imaginer 311
Goût , 3 I5
Génie 3 ^
Théor ie des arts 319
Allégorie 319
Paysage (Arts graphiques) 324
Architecture 330
Glossaire 339
Auteurs 347
|
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Sous la direction de
JEAN-FRANÇOIS GOUBET
GÉRARD RAULET
Aux sources de
V esthétique
Les débuts de l'esthétique
philosophique en Allemagne
Nouvelle édition revue et corrigée
EDITIONS DE LA MAISON DES SCIENCES DE L'HOMME
PARIS
Table des matières
Préface 5
Gottfried Wilhelm Leibniz
par Anne-Lise Rey
Introduction n
En quel sens peut-on parler d'une esthétique leibnizienne? 15
Une métaphysique du beau 16
Harmonie et perception confuse 18
La valorisation de l'acuité bornée : un niveau perceptif
spécifique 22
La limite de nos perceptions, condition de saisie de
l'harmonie 22
Le statut du génie : limite de la réduction analytique ou
anticipation des pouvoirs de la raison ? 25
L'irremplaçable pratique : l'autre figure de l'irréductibilité 29
Fonction et réception de l'oeuvre d'art 30
La théorie de la perception : la perception est action (ou
participation) 34
Extraits
Le plaisir comme sensation de la perfection 39
Le sens intuitif du beau : une faculté inférieure de
connaître ? 39
Le beau provoque un effet sur le sujet 40
L'utilité du plaisir sensible : une étape dans l'accès au plaisir
véritable ? 41
Le plaisir musical : une confusion apparente 41
Le travail de l'imagination a une fonction d'éveil à la vraie
félicité 42
Le plaisir comme reconnaissance (intellectuelle) de l'ordre et
de l'harmonie 44
Lettre à Coste 44
DeAjfectibus 45
Peut-on parler d'une autonomie de la perception sensible ? 46
Table des matières
Le je ne sais quoi que je sens clairement mais que je ne
saurais expliquer 46
La perception confuse propre au goût dont on ne saurait
rendre raison 48
Un plaisir qui n'a d'autre fonction que de charmer 48
L'art d'inventer à l'épreuve du génie 49
L'exemple de la musique et le statut de l'harmonie : y a-t-il
un enjeu propre à la compréhension de l'œuvre d'art pour
elle-même ? 52
La dissonance dans la musique Dieu et le péché 52
La perception de l'harmonie passe-t-elle par la saisie de la
proportion ou par la présence de la dissonance ? 53
Christian Wolff
par Jeongwoo Park
Introduction 57
La perfection, notion-clef de l'ontologie 57
L'œuvre d'art comme système 58
Les règles et leur articulation systématique dans la création
artistique 63
Existe-t-il un plaisir spécifiquement esthétique ? 67
Qu'en est-il du jugement de goût ? Beauté et perfection 68
L'enjeu du débat : y a-t-il des facultés proprement
esthétiques ? : 70
Imagination et facultas fingendi 70
L'ingéniosité 73
La finalité de la pensée esthétique : communication intuitive
et allégorique 77
Extraits
La psychologie empirique 80
L'art d'invention en architecture 80
La dimension didactique de l'esthétique 83
L'ingéniosité, union de la pénétration, de l'imagination et de
la mémoire 87
Plaisir esthétique et perfection 89
Plaisir de l'expert et du profane 94
Le fondement du jugement de goût Beauté et perfection 96
Table des matières
Alexander Gottlieb Baumgarten
par Stefanie Buchenau
Introduction 101
L'esthétique comme discipline auxiliaire de la logique et
comme art poétique 105
L'esthétique comme science de la connaissance sensible 110
L'ouverture de l'esthétique 113
Extrai ts
Définition de l'esthétique Logique et esthétique 115
La définition de l'esthétique - 115
De la beauté de la connaissance 119
Le caractère du bel esprit 121
L'application de la méthode 124
Les exercices esthétiques 124
La discipline esthétique 126
L'enthousiasme esthétique 128
L'amélioration esthétique 129
L'imitation de la nature 130
Quelques règles qui peuvent diriger notre attention sur
certaines manières de penser 130
La richesse esthétique 131
La richesse dans les choses 132
La topique 134
Les arguments enrichissants {argumenta locupletantia) 135
De la richesse de l'esprit esthétique 136
La grandeur esthétique 137
La vérité esthétique 139
Georg Friedrich Meier
par Jean-François Goubet
Introduction 143
De la rhétorique1 et de la poétique à l'esthétique 146
La nouvelle science dans son rapport à la logique et à la
métaphysique 150
Les facultés mises en jeu dans l'esthétique 153
L'application de l'esthétique : l 'exemple de la plaisanterie 156
Table des matières
Extraits
Origine et nature de l'esthétique ; 159
La défense de la nouvelle discipline Réponses à des
objections 160
Le rejet du principe de l'imitation de la nature 162
O n ne juge pas de la beauté par l 'entendement 164
L'esthétique comme propédeutique et formation de la
personne en son entier 166
Les facultés requises pour être un bel esprit 169
Le bel esprit doit posséder de multiples connaissances 170
Le bel esprit est de mise en société 172
II faut savoir exposer habilement sa pensée 173
Johann Christoph Gottsched
par Gérard Raulet
Introduction 177
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La théorie des facultés et le statut équivoque de
l ' imaginat ion 183
Le possible e t le merveilleux 189
Esthét ique objective et esthétique subjective 196
Extraits
Subjectivité et objectivité du goût 202
Définition objective de la beauté La beauté est la
perfection de la nature 202
Le bon goût repose sur une représentation claire 205
Théorie des facultés 209
Du pouvoir de sentir et du pouvoir d'imaginer 209
Les dons du poète 223
Le réel, le possible e t le vraisemblable 227
Le possible et le surnaturel 227
Vraisemblance inconditionnée et vraisemblance
hypothétique 233
Les mondes possibles et l'imitation dans la fable 235
Table des matières
Johann Jakob Bodmer amp; Johann Jakob Breitinger
par Eisa Jaubert
Introduction 245
Les premières réflexions esthétiques 246
La question du bon goût et le rôle du critique 246
Les essais esthétiques des Discours des peintres 247
La coexistence de plusieurs paradigmes 249
Les objectifs de la poésie : Prodesse et delectare 250
La mission pédagogique 250
La revalorisation du plaisir 252
La poésie comme art pictural 253
L'esthétique, alliance de la raison et de la sensibilité 254
La logique de l'imagination 257
Les mécanismes psychologiques 257
Le vrai de la raison et le vrai de l'imagination : poésie,
histoire et philosophie 258
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Le merveilleux et les mondes possibles 262
Le nouveau, le vraisemblable et le merveilleux 262
La théorie des mondes possibles 263
Le poète créateur et la liberté de la poésie 264
Extraits
De l'influence et de l'usage de l'imagination (1727) 267
De l ' imitation de la nature 271
D u merveilleux et du vraisemblable 278
Johann Georg Sulzer
par Annie Lamblin
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La genèse de la Théorie générale 284
Les apports psychologiques des philosophes anglais et
français et la théorie du génie 287
Sulzer et la postérité 291
Table des matières
Extraits
Esthétique versus imitat ion 295
Esthétique 295
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3o5
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Théor ie des facultés 311
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