Die Entdeckung Shakespeares auf der deutschen Bühne des 18. Jahrhunderts: Adaption und Wirkung der Vermittlung auf dem Theater
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| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Tübingen
Max Niemeyer Verlag
2005
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| Series: | Theatron
Band 46 |
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| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | VII, 335 Seiten Illustrationen |
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|---|---|
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Inhalt
Einleitung
i
1.
1.1 Der Widerstand gegen Gottscheds Theaterreform und das Aufkommen
der Anglophilie in Deutschland . 12
1.2 Das Schauspiel als »schöner Raritätenkasten«?
Die Kulmination der Shakespeare-Debatte in der Auseinandersetzung
mit dem Sturm und Drang. 2,7
2. Shakespeare »wie er geredet haben würde: [.] wenn er zu andern Zeiten
und unter andern Umständen wäre geboren worden«:
Die Praxis der freien Shakespeare-Bearbeitung. 38
2.1 »Der deutsche Verfasser hat also ein ganz neues Stück daraus zu machen
versucht«: Christian Felix Weißes Romeo und Julie (1767). 40
3. Die Konsequenzen der Entdeckung Shakespeares für die. 56
Schauspielkunst: Hamlet und der Hamburger Spielstil. 56
3.1 »Shakespeare kam erst, sein Garrick später« — Friedrich L. Schröders
Spielplangestaltung und das Vorbild der englischen Schauspielkunst . 57
3.2 »Haben Sie meine Zusammen Pfuscherey Hamlets schon gesehen?«
Schröders
3.3 »Hamlet macht bei uns erstaunendes Glück«:
Die Aufführungen von Schröders Hamlet-Bearbeitung in Hamburg
und Berlin. 77
4. »Dem Plan fehlt wenig um regelmäßig zu seyn«:. 94
Othello oder: Das Experiment der originalnahen Shakespeare-Darstellung. 94
4.1 Othello, ein bürgerliches Trauerspiel?
Die O^fZ/tT-Bearbeitungen Christian H. Schmids (1769)
und Johann H. Steffens (1770). 94
4.2 »Zu furchtbar, zu grausenhaft«:
Die Hamburger Or/W/ct-Aufführungen nach der Bearbeitung
Friedrich L. Schröders (1776). 121
4.3 »Man sieht dieses Alles, [.] und bemitleidet ihn durch den ganzen
Lauf des Stücks«: Die OiAf//t»-Aufführungen am Wiener k. k. Hof-
und Nationaltheater (1785) . 148
V
5. Vom »unmenschlichsten, blutdürstigsten Kerl« zum »menschlichen
Charakter«:
5.1 Macbeth als »Mord- und Spektakeistück« in Wien (1772.).170
5.2 Das Schauspiel als »nützliche[s] Blendwerk«:
Franz J. Fischers Macbeth-Bearbeitung (1777). 186
5.3 Erste Versuche einer originalnahen Bühnendarstellung des Macbeth.
Johann K. G. Wernichs (1778) und Heinrich L. Wagners (1779)
Macbeth- Adaptionen.202
5.4 Die Vermenschlichung Macbeths: Friedrich L. Schröders Macbeth-
Bearbeitung (1779). 2,15
5.5 »Immer ist da noch die Bürgersche Bearbeitung die beste«:
Gottfried A. Bürgers Macbeth-Adaption auf dem Berliner Theater (1787) 236
6. »Der Jude stand da, den Shakspear sah«:
Die Darstellung des Kaufinanns von Venedig im 18. Jahrhundert. 243
6.1 Shakespeares Komödien im Bühnenrepertoire des 18. Jahrhunderts. 243
6.2 Eine Shakespeare-Komödie »geringeren Werths, als so viele andere
nicht sind«: Franz J. Fischers Kaufmann von Venedig-Bearbeitung (1777) 247
6.3 »Wollen sehn, ob das wohl gefallen wird«:
Friedrich L. Schröders und Friedrich W. Gotters Bearbeitung
des Kaufinanns von Venedig (1777).264
6.4 Ein Stück, »gemacht, um den Charakter des Juden in's Licht zu setzen«:
Die Mannheimer Darstellung des Kaufmanns von Venedig (1783).279
7. »Shakespeare wiedererkennen, sehen und fühlen!«
Zusammenfassende Schlußbemerkung. 305
Verzeichnis der Abkürzungen. 317
Literaturverzeichnis. 318
VI |
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Inhalt
Einleitung
i
1.
1.1 Der Widerstand gegen Gottscheds Theaterreform und das Aufkommen
der Anglophilie in Deutschland . 12
1.2 Das Schauspiel als »schöner Raritätenkasten«?
Die Kulmination der Shakespeare-Debatte in der Auseinandersetzung
mit dem Sturm und Drang. 2,7
2. Shakespeare »wie er geredet haben würde: [.] wenn er zu andern Zeiten
und unter andern Umständen wäre geboren worden«:
Die Praxis der freien Shakespeare-Bearbeitung. 38
2.1 »Der deutsche Verfasser hat also ein ganz neues Stück daraus zu machen
versucht«: Christian Felix Weißes Romeo und Julie (1767). 40
3. Die Konsequenzen der Entdeckung Shakespeares für die. 56
Schauspielkunst: Hamlet und der Hamburger Spielstil. 56
3.1 »Shakespeare kam erst, sein Garrick später« — Friedrich L. Schröders
Spielplangestaltung und das Vorbild der englischen Schauspielkunst . 57
3.2 »Haben Sie meine Zusammen Pfuscherey Hamlets schon gesehen?«
Schröders
3.3 »Hamlet macht bei uns erstaunendes Glück«:
Die Aufführungen von Schröders Hamlet-Bearbeitung in Hamburg
und Berlin. 77
4. »Dem Plan fehlt wenig um regelmäßig zu seyn«:. 94
Othello oder: Das Experiment der originalnahen Shakespeare-Darstellung. 94
4.1 Othello, ein bürgerliches Trauerspiel?
Die O^fZ/tT-Bearbeitungen Christian H. Schmids (1769)
und Johann H. Steffens (1770). 94
4.2 »Zu furchtbar, zu grausenhaft«:
Die Hamburger Or/W/ct-Aufführungen nach der Bearbeitung
Friedrich L. Schröders (1776). 121
4.3 »Man sieht dieses Alles, [.] und bemitleidet ihn durch den ganzen
Lauf des Stücks«: Die OiAf//t»-Aufführungen am Wiener k. k. Hof-
und Nationaltheater (1785) . 148
V
5. Vom »unmenschlichsten, blutdürstigsten Kerl« zum »menschlichen
Charakter«:
5.1 Macbeth als »Mord- und Spektakeistück« in Wien (1772.).170
5.2 Das Schauspiel als »nützliche[s] Blendwerk«:
Franz J. Fischers Macbeth-Bearbeitung (1777). 186
5.3 Erste Versuche einer originalnahen Bühnendarstellung des Macbeth.
Johann K. G. Wernichs (1778) und Heinrich L. Wagners (1779)
Macbeth- Adaptionen.202
5.4 Die Vermenschlichung Macbeths: Friedrich L. Schröders Macbeth-
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5.5 »Immer ist da noch die Bürgersche Bearbeitung die beste«:
Gottfried A. Bürgers Macbeth-Adaption auf dem Berliner Theater (1787) 236
6. »Der Jude stand da, den Shakspear sah«:
Die Darstellung des Kaufinanns von Venedig im 18. Jahrhundert. 243
6.1 Shakespeares Komödien im Bühnenrepertoire des 18. Jahrhunderts. 243
6.2 Eine Shakespeare-Komödie »geringeren Werths, als so viele andere
nicht sind«: Franz J. Fischers Kaufmann von Venedig-Bearbeitung (1777) 247
6.3 »Wollen sehn, ob das wohl gefallen wird«:
Friedrich L. Schröders und Friedrich W. Gotters Bearbeitung
des Kaufinanns von Venedig (1777).264
6.4 Ein Stück, »gemacht, um den Charakter des Juden in's Licht zu setzen«:
Die Mannheimer Darstellung des Kaufmanns von Venedig (1783).279
7. »Shakespeare wiedererkennen, sehen und fühlen!«
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