Verfügbarkeit: Orgelimprovisation

Orgelimprovisation: Lehrplan und Arbeitshilfen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gaar, Reiner (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart Carus-Verl. 2003
Ausgabe:	Rev. und erw. Fassung
Schlagworte:	Improvisation (Music) > Instruction and study Organ (Musical instrument) > Instruction and study Improvisation Orgelspiel Lehrbuch
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	183 S. Ill., graph. Darst., zahlr. Noten
ISBN:	3899480546

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adam_text	INHALT EINFUEHRUNG VON HANS HASELBOECK . 9 VORWORT ZUR 3. AUFLAGE . 10 VORWORT . 11 VORSCHLAG FUER DEN STUDIENVERLAUF . 12 KAPITEL 1. AUSBILDUNG BIS ZUR KIRCHENMUSIKALISCHEN B-PRUEFUNG 1. ELEMENTARSTUFE I 1.1. PLAGAL-AUTHENTISCHES SOWIE AUTHENTISCH-PLAGALES QUINTPENDEL . 14 1.2. KADENZEN IN ENGER UND WEITER LAGE . 15 1.3. DER KANTIONALSATZ . 17 1.3.1. GESCHICHTE UND ENTWICKLUNG DER SOLMISATION . 17 1.3.2. DAS HEXACHORDSYSTEM DES GUIDO VON AREZZO . 18 1.3.3. UEBERSICHT UEBER DIE KIRCHENTONARTEN . 19 1.3.4. DIE KLAUSELBILDUNG . 20 1.3.5. DIE ENTWICKLUNG DES TONVORRATS . 20 1.4. GRUNDTONFORTSCHREITUNG . 21 1.5. LEITTONFUEHRUNG . 22 1.6. AUTHENTISCHE DOPPELWENDUNG . 23 1.7. ANALYSE VON CHORALSAETZEN . 24 1.7.1. UNTERSCHIEDE ZWISCHEN MODALER UND DUR-MOLL-TONALER HARMONIK . 24 1.7.2. CHORALSAETZE DES 16. UND FRUEHEN 17. JAHRHUNDERTS . 25 1.7.3. CHORALSAETZE VON JOHANN SEBASTIAN BACH . 26 1.8. DAS BIZINIUM . 27 1.9. QUINTFALLSEQUENZEN . 28 1.9.1. QUINTFALLSEQUENZEN IN ENGER LAGE . 28 1.9.2. QUINTFALLSEQUENZEN IN WEITER LAGE . 30 1.9.3. QUINTFALLSEQUENZEN ZWEISTIMMIG . 32 1.9.4. QUINTFALLSEQUENZENDREISTIMMIG . 33 1.10. DER TONALE VERLAUF IM HINBLICK AUF MODULATIONEN UND NEBENTONARTEN IM STILBEREICH DES BAROCK . 33 1.11. HARMONISIERUNG VON TONLEITERN . 35 1.11.1. TONLEITER ZWEISTIMMIG . 35 1.11.2. TONLEITER VIERSTIMMIG . 36 1.12. FREIE IMPROVISATION UEBER TEXTE UND BILDER . 37 1.13. LITERATURVERZEICHNIS . 38 2. ELEMENTARSTUFE II 2.1. HARMONISIERUNG VON TONLEITERN . 39 2.1.1. TONLEITER IM BASS . 39 2.1.2. TONLEITER IM TENOR . 42 2.2. DER VERMINDERTE SEPTIMAKKORD MIT AUTHENTISCHER AUFLOESUNG . 42 2.3. QUARTSEXT-BILDUNGEN . 44 2.4. DAS CHORALBIZINIUM MIT BEWEGTER GEGENSTIMME . 45 2.5. DER ECHO-CHORAL . 46 2.6. REAKTIONSUEBUNG MIT UNTERBROCHENER HARMONISIERUNG . 49 2.7. DAS FUGATO UEBER EINZELNE CHORALZEILEN (DREISTIMMIG) . 50 2.8. MOEGLICHKEITEN ZUR KOLORIERUNG VON CHORALMELODIEN . 51 2.9. LITERATURVERZEICHNIS . 53 3. GRUNDSTUFE I 3.1. HARMONISIERUNG VON TONLEITERN (DREISTIMMIG) . 54 3.2. DER VERMINDERTE SEPTIMAKKORD MIT PLAGALER AUFLOESUNG . 55 6 3.3. DIE UNTERSCHIEDLICHE AUFLOESUNG DER DOPPELLEITTONKLAENGE . 56 3.4. REALE SEQUENZEN ZUR VORBEREITUNG DES STILBEREICHS YYROMANTIK" . 58 3.5. MIXTUR-UEBUNG . 59 3.6. CHORALVORSPIELE MIT YYVORIMITATION" . 61 3.6.1. SUEDDEUTSCHER TYP . 61 3.6.2. NORDDEUTSCHER TYP . 63 3.7. ORGELCHORAELE MIT MOTIVEN AUS JOHANN SEBASTIAN BACHS ORGELBUECHLEIN . 64 3.8. CHORALHARMONISIERUNG MIT STILMITTELN DES 19. JAHRHUNDERTS . 64 3.9. UEBUNGEN MIT GANZTONMATERIAL (1. MODUS VON OLIVIER MESSIAEN) . 67 3.10. LITERATURVERZEICHNIS . 69 4. GRUNDSTUFE II 4.1. MIXTUREN . 70 4.2. AKKORDERWEITERUNGEN AM ENDE DES 19. JAHRHUNDERTS . 72 4.3. ERWEITERTE REALE SEQUENZEN . 73 4.4. BEGLEITUNG YYNEUER LIEDER" . 74 4.4.1. KADENZEN . 74 4.4.2. OSTINATI . 74 4.4.3. SEQUENZEN . 74 4.4.4. DIE BLUESTONLEITER . 75 4.4.5. LITERATURAUSWAHL ZUR JAZZORIENTIERTEN IMPROVISATION . 76 4.5. DIE PASTORALE . 76 4.6. DER ARNSTAEDTER ORGELCHORAL . 78 4.7. KLEINERE PARTITENFORMEN . 79 4.8. LITERATURVERZEICHNIS . 81 KAPITEL 2. AUSBILDUNG BIS ZUR KIRCHENMUSIKALISCHEN A-PRUEFUNG 1. AUFBAUSTUFE I 1.1. DIE AUSWEITUNG DES KLANGVORRATS BIS ZUM FRUEHEN 20. JAHRHUNDERT . 83 1.2. DIE WIEDERENTDECKUNG DER PLAGALEN AKKORDVERBINDUNG . 84 1.3. DIE ALTERNIERENDE ACHTSTUFIGKEIT . 85 1.4. SONDERFORMEN DER ALTERNIERENDEN ACHTSTUFIGKEIT . 85 1.5. DIE AKUSTISCHE TONALITAET . 86 1.6. DER YYRESONANZ-AKKORD" VON OLIVIER MESSIAEN . 89 1.7. DER 2. MODUS VON OLIVIER MESSIAEN . 90 1.8. DER 3. MODUS VON OLIVIER MESSIAEN . 92 1.9. DIE PASSACAGLIA, DIE CIACONA . 93 1.10. THEMEN FUER DIE PASSACAGLIA, CIACONA . 94 1.11. DIE CONCERTO-FORM IM BAROCK-STIL . 97 1.12. DAS PRAELUDIUM, DIE TOCCATA IM BAROCK-STIL .100 1.13. TONALER VERLAUF DER OUVERTUEREN IN DEN VIER ORCHESTERSUITEN BACHS . 102 1.14. KANON-UEBUNGEN . 103 1.15. IMPROVISATION UEBER BIBLISCHE TEXTE UND THEMEN .104 1.16. LITERATURVERZEICHNIS . 106 2. AUFBAUSTUFE II 2.1. EINSATZFOLGEN IN JOHANN SEBASTIAN BACHS INSTRUMENTALFUGEN .107 2.2. ENTWICKLUNG EINES FUGENTHEMAS AUS CHORALZEILEN .108 2.3. FUGENTHEMEN .109 2.4. DAS UMGEKEHRTE PENDEL IN DER SATZTECHNIK DES 19. JAHRHUNDERTS . 112 2.5. DIE WEITEREN MODI VON OLIVIER MESSIAEN . 113 2.6. ELEMENTE IN DER HARMONIK OLIVIER MESSIAENS .114 2.7. THEMATISCHE ANREGUNGEN ZUR FREIEN IMPROVISATION UNTER VERWENDUNG VON STILMITTELN OLIVIER MESSIAENS . 116 2.8. IMPROVISATION MIT STILMITTELN DER AVANTGARDE . 117 2.9. LITERATURVERZEICHNIS . 121 7 KAPITEL 3. KONZERTANTE IMPROVISATION 1. FORTBILDUNGSKLASSE - ELEMENTARSTUFE 1.1. ERLAEUTERUNGEN ZUR MITTELTOENIGEN STIMMUNG . 122 1.2. NOTENBEISPIELE ZUR GOTIK . 123 1.3. KOLORIERUNG UEBER BORDUNBAESSEN . 125 1.4. PLAGALE KETTEN IM RENAISSANCE-STIL .126 1.5. SEQUENZEN UND TONLEITERUEBUNGEN . 127 1.6. MAGNIFICAT-VERSETTEN . 129 1.7. THEMEN FUER MAGNIFICAT-VERSETTEN .130 1.8. TRANSPOSITION VON THEMEN MIT HILFE DER YYALTEN SCHLUESSEL" . 131 1.9. MODELLE FUER REALE SEQUENZEN . 132 1.10. HARMONISIERUNG VON VIERTAKTIGEN THEMEN MIT ERGAENZUNG (KOMMENTAR) . 133 1.11. LITERATURVERZEICHNIS .134 2. FORTBILDUNGSKLASSE - GRUNDSTUFE 2.1. THEMEN FUER DIE MODERNE FREIE FANTASIE . 135 2.2. HINWEISE ZUM DOPPELTEN UND DREIFACHEN KONTRAPUNKT . 137 2.3. KONTRAPUNKTUEBUNGEN . 138 2.4. DER STILBEREICH YYWIENER KLASSIK" . 140 2.5. EXPOSITION EINES ANDANTE-SATZES . 145 2.6. LITERATURVERZEICHNIS . 146 3. FORTBILDUNGSKLASSE - AUFBAUSTUFE 3.1. ERWEITERTE KONTRAPUNKTUEBUNGEN . 147 3.2. FUGENTHEMEN . 147 3.3. FORMSCHEMA FUER DEN SONATENSATZ MIT EINEM THEMA IN ANLEHNUNG AN DUPRE (ANDANTE-FORM) .150 3.4. DUPRE-THEMEN FUER DEN ANDANTE-SATZ . 151 3.5. LITERATURVERZEICHNIS . 151 4. KONZERTREIFEAUSBILDUNG 4.1. THEORETISCHE GRUNDLAGEN . 152 4.2. THEMEN FUER DOPPEL-UND TRIPELFUGEN . 153 4.3. ANDANTE-THEMEN . 155 4.4. THEMEN FUER SICILIANO, TRANQUILLO, CANTABILE . 155 4.5. FORMSCHEMA FUER DEN SONATENSATZ MIT ZWEI THEMEN (AUCH ALS FINALE) .156 4.6. LITERATURVERZEICHNIS .156 5. MEISTERKLASSE 5.1. DATEN ZUR ORGELIMPROVISATION . 158 5.2. ORGEL-IMPROVISATIONSSCHULEN (KLEINE UEBERSICHT) . 158 5.3. KLASSISCHE FRANZOESISCHE FORMEN .159 5.4. THEMEN FUER DIE FANTASIE . 164 5.5. FORMSCHEMA FUER DAS SCHERZO (MIT ZWEI THEMEN) . 165 5.6. THEMEN FUER DAS SCHERZO . 166 5.7. THEMEN FUER DIE SONATENFORM . 166 5.8. FUGEN-THEMEN . 169 5.9. LITERATURVERZEICHNIS .170 DIE LEHRPLAENE IM UEBERBLICK . 171 ABKUERZUNGEN . 180 LITERATURVERZEICHNIS . 181 STICHWORTVERZEICHNIS . 183
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