Das Tanztheater Pina Bausch: Spiegel der Gesellschaft
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Frankfurt am Main
Fischer
2005
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|---|---|
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 7
1 Einleitung 9
2 Vom klassischen Ballett zum modernen Tanztheater 13
2.1 Das Ballett klassische Form des Bühnentanzes 16
2.2 Die amerikanische »Modern Dance« Bewegung 22
2.3 Die deutsche Ausdruckstanzbewegung 29
2.4 Das Tanztheater als künstlerisch dramaturgische Inszenierungsform . 35
3 Das Phänomen Pina Bausch und ihr Schaffen 51
3.1 Eine Neudefinition des Bühnentanzes: Tanz als Medium zur
Reflexion gesellschaftlicher Strömungen 53
3.2 Pina Bausch: Werdegang der Choreographin 66
3.3 Die Entstehung der Bausch Stücke 71
3.4 Die Vielfalt künstlerischer Ausdrucksmittel in den Bausch Stücken . 79
4 Aktuelle Problemfelder der Gesellschaft im Mittelpunkt
der Bausch Choreographien 101
4.1 Frühe Schaffensperiode: Neubearbeitung bekannter Werke 102
4.1.1 »Frühlingsopfer« (»Le sacre du printemps«) 1975 103
4.1.2 »Die sieben Todsünden« 1976 106
4.1.3 »Blaubart Beim Anhören einer Tonbandaufnahme von
Bela Bartoks Oper »Herzog Blaubarts Burg«« 1977 108
4.2 Eigene Kreationen: Ein Streifzug durch die Bausch Werke 111
4.2.1 »Cafe Müller« 1978 112
4.2.2 »Kontakthof« 1978 und »Kontakthof. Mit Damen und
Herren ab 65« 2000 114
4.2.3 »1980 ein Stück von Pina Bausch« 1980 120
4.2.4 »Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört« 1984 122
4.2.5 »Palermo Palermo« 1989 129
4.2.6 »NurDu« 1996 131
4.2.7 »Der Fensterputzer« 1997 132
4.2.8 »ODido« 1999 141
4.2.9 »Wiesenland« 2000 144
4.2.10 »Für die Kinder von gestern, heute und morgen« 2002 150
4.2.11 »Nefes« 2003 151
4.2.12 »TenChi«( »Himmel und Erde«) 2004 158
4.2.13 »Rohschnitt« (»Rough Cut«) 2005 167
4.3 Tanzfestival NRW 2004: »Tanztheater Drei Wochen mit
Pina Bausch in Düsseldorf, Essen und Wuppertal« 173
4.4 Die gesellschaftlich relevanten Kernthemen der
Bausch Produktionen 181
5 Resümee und Ausblick 187
Anhang A:
Gesamtwerk von Pina Bausch als Wuppertaler Choreographin
(1974 bis 2005) 191
Anhang B:
Abbildungen 193
Literaturverzeichnis 235 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 7
1 Einleitung 9
2 Vom klassischen Ballett zum modernen Tanztheater 13
2.1 Das Ballett klassische Form des Bühnentanzes 16
2.2 Die amerikanische »Modern Dance« Bewegung 22
2.3 Die deutsche Ausdruckstanzbewegung 29
2.4 Das Tanztheater als künstlerisch dramaturgische Inszenierungsform . 35
3 Das Phänomen Pina Bausch und ihr Schaffen 51
3.1 Eine Neudefinition des Bühnentanzes: Tanz als Medium zur
Reflexion gesellschaftlicher Strömungen 53
3.2 Pina Bausch: Werdegang der Choreographin 66
3.3 Die Entstehung der Bausch Stücke 71
3.4 Die Vielfalt künstlerischer Ausdrucksmittel in den Bausch Stücken . 79
4 Aktuelle Problemfelder der Gesellschaft im Mittelpunkt
der Bausch Choreographien 101
4.1 Frühe Schaffensperiode: Neubearbeitung bekannter Werke 102
4.1.1 »Frühlingsopfer« (»Le sacre du printemps«) 1975 103
4.1.2 »Die sieben Todsünden« 1976 106
4.1.3 »Blaubart Beim Anhören einer Tonbandaufnahme von
Bela Bartoks Oper »Herzog Blaubarts Burg«« 1977 108
4.2 Eigene Kreationen: Ein Streifzug durch die Bausch Werke 111
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4.2.3 »1980 ein Stück von Pina Bausch« 1980 120
4.2.4 »Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört« 1984 122
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4.3 Tanzfestival NRW 2004: »Tanztheater Drei Wochen mit
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4.4 Die gesellschaftlich relevanten Kernthemen der
Bausch Produktionen 181
5 Resümee und Ausblick 187
Anhang A:
Gesamtwerk von Pina Bausch als Wuppertaler Choreographin
(1974 bis 2005) 191
Anhang B:
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Literaturverzeichnis 235 |
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