Yourcenar dramaturge: microcosme d'une uvre
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New York [u.a.]
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|---|---|
| adam_text | Sommaire
Remerciements ix
Abréviations xi
Introduction
Pourquoi lire Marguerite Yourcenar en ce début de siècle? 1
Je suis assez peu du vingtième siècle : À la recherche d un style 4
La métaphore théâtrale: le jeu des possibles 6
Biographie 9
Chapitre I: Le théâtre de Yourcenar et la critique
De l avis des critiques 13
La rhétorique comme outil de lecture analytique 15
Les cinq canons rhétoriques et le discours de Yourcenar 15
Gérard Genette autour du texte, deux éléments du paratexte:
les titres et les préfaces 17
Théâtre I
Rendre à César, La petite sirène, Le dialogue dans le marécage
Chapitre II: Rendre à César
Résumé de la pièce 23
Analyse du paratexte 23
Le titre 23
La préface: Histoire et examen d une pièce 24
Analyse stylistique 24
La métaphore de l échange 24
La métaphore de la maladie 27
Une scène de mise en abyme 29
La métaphore de l oiseau 29
vi «SOMMAIRE» Chapitre III: La petite sirène
Résumé de la pièce 35
Analyse du paratexte 35
Le titre 35
La préface: A propos d un divertissement et en hommage à un magicien 36
Analyse stylistique 37
Cohésion formelle 37
Richesse synesthésique 37
Un personnage transgressif 38
Dire le désir d altérité 39
Liens entre Rendre à César et La petite sirène 40
Chapitre IV: Le dialogue dans le marécage
Résumé de la pièce 43
Analyse du paratexte 44
Le titre 44
La préface: Note sut Le dialogue dans le marécage 44
Analyse stylistique 45
Cohésion formelle 45
Le champ sémantique 45
Discours indirect: sous le regard de l autre—la prétérition 46
Des identités mal définies 47
Dire l ambiguïté du sentiment religieux 48
L art oratoire 49
Forme ternaire, répétitions—le rythme incantatoire 49
Un motif métaphorique—les rosés 50
Tonalité 50
L antithèse comme figure structurante 52
Exemples d oppositions 53
Dynamique antithétique du récit de Sire Laurent 53
Le théâtre Nô et Le dialogue dans le marécage 53
Théâtre II
Electre ou la chute des masques, Le mystère d Alceste, Qui n a pas son
Minotaure?
Réécriture du mythe 59
«SOMMAIRE» vii
Chapitre V: Electre ou la chute des masques
Résumé de la pièce 61
Analyse du paratexte 62
Le titre 62
La préface: Avant propos 62
Analyse stylistique 63
Cohésion formelle 63
Le champ sémantique 63
Chapitre VI: Le mystère d Alceste. Pièce en un acte
Résumé de la pièce 69
Analyse du paratexte 70
Le titre 70
Citation en exergue 71
La préface: Examen d Alceste 71
Analyse stylistique 72
Cohésion formelle 72
Dire l esthétique de la mort 73
Dire l immortalité par le verbe 74
Les métaphores 74
Deux scènes burlesques 76
Chapitre VII: Qui n a pas son Minotaure?
Divertissement sacré en dix scènes
Résumé de la pièce 79
Analyse du paratexte 79
Le titre 79
La préface: Aspect d une légende et Histoire d une pièce 80
Analyse stylistique 81
Cohésion formelle: Analogie forme texte 81
Les anachronismes 81
Dire la solitude: le soliloque 82
Construction anaphorique négative 82
Doubles négatifs 83
Oxymores, synecdoques et métaphores 83
Des formules panthéistes 84
Deux images antithétiques: Thésée et Ariane (Scènes VI, IX) 86
viii «SOMMAIRE» Chapitre VIII: Écriture de l humain au féminin
La féminité en question: Julia Kristeva, Nathalie Sarraute,
Colette, Marguerite Yourcenar 89
Représentation du féminin dans les six pièces 94
Conclusion
Esquisse d une poétique 105
Bibliographie 109
Oeuvres théâtrales de Marguerite Yourcenar 114
Autres œuvres de Marguerite Yourcenar 115
Bibliographie spécifique au théâtre de Marguerite Yourcenar 116
Index 119
|
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Sommaire
Remerciements ix
Abréviations xi
Introduction
Pourquoi lire Marguerite Yourcenar en ce début de siècle? 1
"Je suis assez peu du vingtième siècle": À la recherche d'un style 4
La métaphore théâtrale: le jeu des possibles 6
Biographie 9
Chapitre I: Le théâtre de Yourcenar et la critique
De l'avis des critiques 13
La rhétorique comme outil de lecture analytique 15
Les cinq canons rhétoriques et le discours de Yourcenar 15
Gérard Genette autour du texte, deux éléments du paratexte:
les titres et les préfaces 17
Théâtre I
Rendre à César, La petite sirène, Le dialogue dans le marécage
Chapitre II: Rendre à César
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La métaphore de l'échange 24
La métaphore de la maladie 27
Une scène de mise en abyme 29
La métaphore de l'oiseau 29
vi «SOMMAIRE» Chapitre III: La petite sirène
Résumé de la pièce 35
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Le titre 35
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Cohésion formelle 37
Richesse synesthésique 37
Un personnage transgressif 38
Dire le désir d'altérité 39
Liens entre Rendre à César et La petite sirène 40
Chapitre IV: Le dialogue dans le marécage
Résumé de la pièce 43
Analyse du paratexte 44
Le titre 44
La préface: Note sut Le dialogue dans le marécage 44
Analyse stylistique 45
Cohésion formelle 45
Le champ sémantique 45
Discours indirect: sous le regard de l'autre—la prétérition 46
Des identités mal définies 47
Dire l'ambiguïté du sentiment religieux 48
L'art oratoire 49
Forme ternaire, répétitions—le rythme incantatoire 49
Un motif métaphorique—les rosés 50
Tonalité 50
L'antithèse comme figure structurante 52
Exemples d'oppositions 53
Dynamique antithétique du récit de Sire Laurent 53
Le théâtre Nô et Le dialogue dans le marécage 53
Théâtre II
Electre ou la chute des masques, Le mystère d'Alceste, Qui n'a pas son
Minotaure?
Réécriture du mythe 59
«SOMMAIRE» vii
Chapitre V: Electre ou la chute des masques
Résumé de la pièce 61
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Le titre 62
La préface: Avant propos 62
Analyse stylistique 63
Cohésion formelle 63
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Chapitre VI: Le mystère d'Alceste. Pièce en un acte
Résumé de la pièce 69
Analyse du paratexte 70
Le titre 70
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La préface: Examen d'Alceste 71
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Chapitre VII: Qui n'a pas son Minotaure?
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Résumé de la pièce 79
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Le titre 79
La préface: Aspect d'une légende et Histoire d'une pièce 80
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Cohésion formelle: Analogie forme texte 81
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viii «SOMMAIRE» Chapitre VIII: Écriture de l'humain au féminin
La féminité en question: Julia Kristeva, Nathalie Sarraute,
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Bibliographie 109
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