Die Partitur als Regiebuch: Walter Felsensteins Musiktheater
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Osnabrück
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2005
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Medienästhetik der Musik
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Inhaltsverzeichnis
Danksagung 1
1 Einleitung 3
2 Felsensteins theaterästhetische Positionen 13
2.1 Felsensteins »Retheatralisierung« der Oper. 13
2.1.1 Das »echte Theatererlebnis« . 14
2.1.2 Felsensteins Humanismus. 17
2.1.3 Felsensteins Realismus. 23
2.1.4 Felsensteins Verhältnis zum Sozialistischen Realismus . 26
2.1.5 Die Rezeption Felsensteins in der Ost- und Westdeutschen
Kritik. 29
2.2 Illusion
2.2.1 Illusionstheater und Einfühlung. 38
2.2.2 Das >Echte< als Kriterium für die Wahrscheinlichkeit einer
Handlung. 39
2.2.3 Felsenstein . 39
2.2.4 Brecht. 41
2.2.5 Walter Felsenstein und Bertolt Brecht. Ein Vergleich. 43
2.3 Felsensteins Probenarbeit mit dem Sänger-Darsteller. 45
3 Die »Partitur als Regiebuch« —
Bezugnahme von Musik und Szene bei Felsenstein 51
3.1 Felsensteins »musikalisches Theater« als Einheit von Musik
und Szene. 54
3.1.1 Felsensteins Musikästhetik. 54
3.1.1.1 Musik - ein im Theater zu konkretisierender inner¬
licher Prozess. 58
3.1.1.2 Handlung als konkretisierendes Element des Musik¬
theaters . 60
3.2 Felsensteins >Othello<-Film. 66
3.2.1 Musik und Szene: eine Einheit
3.2.2
3.2.3
(II.
3.3 Felsensteins Offenbach-Verfilmungen. 76
3.3.1 Felsensteins >Hof£manns Erzählungen<. 77
3.3.1.1
3.3.1.2 Hoffmanns künstlerischer Verarbeitungsprozess . 82
3.3.1.3 Olympia-Akt. 83
vi
3.3.1.4 Antonia-Akt.87
3.3.1.5 Giulietta-Akt.91
3.3.2 >Ritter Blaubart< - Glaubhaftigkeit in der Parodie.98
3.3.2.1 Der Rahmen - das Filmstudio.102
3.3.2.2 Schäfer-Idyll.102
3.3.2.3 Eros und Parodie,
3.3.2.4 Ritter Blaubart - ein »für uns neuer Interpreta¬
tionsstil« .107
3.4 Felsensteins Inszenierung von Leos Janaceks >Das schlaue Füchs¬
lein <: Naturalismus — Stilisierung — Abstraktion.110
3.4.1 Die Darstellungsform in Felsensteins >Füchslein<-Verfihnung . 115
3.4.1.1 Der Wald.115
3.4.1.2 Der Tier-Gestus.117
3.4.1.3 Die Menschenwelt.118
3.4.2 Die Konzeption - Das Motiv des Blickkontaktes zwischen
Fiichslein und Förster.120
3.5 Die »musikalische Handlung< als Grundelement des Theaters . 124
3.6 Felsensteins Begriff der Konzeption.128
3.6.1 Der
3.6.2 Die Erarbeitung des Untertextes musiktheatralischer Rollen . 132
3.7 Felsensteins konzeptionelle Grundgedanken zur >Traviata<.133
3.8 Die Werkanalyse.135
3.8.1 Bühnenbild.135
3.8.2 Rekonstruktion der Vorgeschichte und der daraus resultie¬
renden Ausgangssituation.136
3.8.3 Violettas Welt als Ausgangspunkt der Handlung.140
3.8.4 Bedeutung des Chores.141
3.8.5 Handlungsdramaturgische Begründung eines Zwischenspiels . 144
3.8.6 Duett. Das Trinklied.146
3.8.7 Szenisch-musikaHsche Konstruktion als Ausdruck der drama¬
turgischen Grundidee .149
3.8.8 Die musikalische Form als Ausdruck der konzeptionellen
Grundidee.151
4 Zusammenfassung und Schluss 157
Anhang 163
Literatur 169 |
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Inhaltsverzeichnis
Danksagung 1
1 Einleitung 3
2 Felsensteins theaterästhetische Positionen 13
2.1 Felsensteins »Retheatralisierung« der Oper. 13
2.1.1 Das »echte Theatererlebnis« . 14
2.1.2 Felsensteins Humanismus. 17
2.1.3 Felsensteins Realismus. 23
2.1.4 Felsensteins Verhältnis zum Sozialistischen Realismus . 26
2.1.5 Die Rezeption Felsensteins in der Ost- und Westdeutschen
Kritik. 29
2.2 Illusion
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2.2.2 Das >Echte< als Kriterium für die Wahrscheinlichkeit einer
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3 Die »Partitur als Regiebuch« —
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3.1 Felsensteins »musikalisches Theater« als Einheit von Musik
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3.1.1 Felsensteins Musikästhetik. 54
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3.2 Felsensteins >Othello<-Film. 66
3.2.1 Musik und Szene: eine Einheit
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3.3 Felsensteins Offenbach-Verfilmungen. 76
3.3.1 Felsensteins >Hof£manns Erzählungen<. 77
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3.4 Felsensteins Inszenierung von Leos Janaceks >Das schlaue Füchs¬
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3.4.1 Die Darstellungsform in Felsensteins >Füchslein<-Verfihnung . 115
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3.4.1.3 Die Menschenwelt.118
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3.5 Die »musikalische Handlung< als Grundelement des Theaters . 124
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3.6.2 Die Erarbeitung des Untertextes musiktheatralischer Rollen . 132
3.7 Felsensteins konzeptionelle Grundgedanken zur >Traviata<.133
3.8 Die Werkanalyse.135
3.8.1 Bühnenbild.135
3.8.2 Rekonstruktion der Vorgeschichte und der daraus resultie¬
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3.8.3 Violettas Welt als Ausgangspunkt der Handlung.140
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3.8.6 Duett. Das Trinklied.146
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| series2 | Beiträge zur Medienästhetik der Musik |
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