Frauen - Musik - Kultur: ein Handbuch zum deutschen Sprachgebiet der Frühen Neuzeit
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|---|---|
| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2005
|
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis Rezension |
| Physical Description: | XII, 1188 S. Ill., Kt. |
| ISBN: | 3412245054 9783412245054 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort................................................................................................................................l
Einleitung...........................................................................................................................9
TeilL Frauen und Musik an Adelshöfen............................................................31
Kapitel 1: Die Habsburgerhöfe..........................................................................................39
1.1 Frauen und Musik unter Maximilian
1.2 Die Statthalterinnen der Niederlande 1507-1556............................................46
1.2.1 Margarete von Österreich (1480-1530)..................................................47
1.2.2 Maria von Ungarn (1505-1558)...............................................................50
1.3 Die Fürstenfrauen unter König und Kaiser Ferdinand
1.3.1 Musik am Innsbrucker Hof
unter Erzherzogin Anna von Böhmen und Ungarn (1503-1547).....56
1.3.2 Das Damenstift Hall unter Erzherzogin Magdalena (1532-1590).....59
1.4 Frauen und Musik unter Erzherzog Ferdinand n. von Tirol (1564-1595).. 65
1.5 Maria von Bayern (1551-1608) am Hof zu Graz.............................................69
1.6 Frauen und Musik unter Kaiser Maximilian H (1527-1576).........................80
1.7 Einfluss des süh
Die italienischen Fürstenfrauen in Wien und Innsbruck................................81
1.7.1 Die Gonzaga-Kaiserinnen am Hof zu Wien.........................................82
1.7.1.1 Eleonora
1.7.1.2 Eleonora
1.7.2 Claudia (1604-1648) und Anna (1616-1676) de
1.8 Musizierende Hofdamen
und die weitere Entwicklung im späten 17. Jahrhundert..............................109
Kapitel 2: Weitere Fürstenhöfe des Hochadels.............................................................114
2.1 Die landgräfliche Familie von Hessen-Darmstadt.........................................116
2.1.1 Die Darmstädter Landgräfinnen
und das protestantische Kirchenlied.....................................................117
2.1.2 Einzug der Oper in
Landgräfin Elisabeth Dorothea (1640-1709)......................................120
2.2 Die landgräfliche Familie von Hessen-Kassel.................................................125
Vili
2.3 Die Hohenzollem................................................................................................135
2.3.1 Die Imrbrandenburgisch-preußische Iioie...........................................136
2.3.2 Die schwäbische Linie.............................................................................153
2.4 Die kurfürstliche Familie von der Pfalz...........................................................166
2.5 Die Weifen von Braunschweig-Lünebtirg,
Braunschweig-Wolfenbüttel und Hannover....................................................183
2.5.1 Elisabeth von Braunschweig-Lüneburg (1510-1558)........................185
2.5.2 Sophie Elisabeth von Braunschweig-Lüneburg (1613-1676)...........189
2.5.3 Die Herzoginnen an den Höfen zu
2.6 Die Wettiner (Kursachsen und die ernestinischen Herzogtümer)...............214
2.6.1 Die Fürstenfrauen am Hof zu Dresden
(Albertinische Linie in Kursachsen)......................................................215
2.6.2 Die Fürstenfrauen am Hof zu Sachsen-Gotha-Eisenach
(Ernestinische Linie)................................................................................221
2.7 Das Haus
2.8 Das Haus Württemberg......................................................................................235
2.8.1
2.8.2 Weitere Fürstenfrauen aus dem Hause Württemberg........................250
2.9 Weitere Fürstenhöfe............................................................................................264
Kapitel 3: Gräfliche Familien und Angehörige des niederen Adels.........................270
3.1 Musikübung und Liedpflege
in den gräflichen Häusern und niederen Adelsfamilien.................................271
3.1.1 Die Gräfinnen Ämilie Juliane (1637-1706) und
Ludämilie Elisabeth (1640-1672) von Schwarzburg-Rudolstadt.....279
3.1.2 Henriette Catherine Freifrau von Gersdorf (1648-1726)
und die Gräfinnen von Zinzendorf......................................................286
3.2 Frauen und Musik in den Sprachgesellschaften des 17. Jahrhunderts........291
3.2.1 Gegengründung der Frauen:
Die
3.2.2 Förderung der christlichen Sittlichkeit:
Die Tugendliche Gesellschaft (1619-1652).........................................301
Teil
Kapitel 4: Frauen und Musik in bürgerlichen Familien................................................317
4.1 Patrizierfamilien und niederes Bürgertum.......................................................318
4.2 Musikalische Ausbildung in Schulen................................................................352
Inhaltsverzeichnis
4.2.1 Mädchenbildung in katholischen Gebieten.........................................354
4.2.2 Mädchenbildung in protestantischen Gebieten..................................362
4.2.3 Lehre
Die Schulmeisterin Magdalena Heymair (fl. 1560-1590)..................369
Kapitel 5: Frauen und das einstimmige Lied....................................... ...........................376
5.1 Volkslied und Volksbrauchtum.........................................................................379
5.2 Frauen als Lieddichterinnen...............................................................................385
5.2.1 Anonyme Frauenlieder und Dichterinnen geistlicher Lieder............386
5.2.2 Elisabeth Cruciger (ca. 1500-1535)
und Anna Ovena Hoyers (1584-1655).................................................419
5.2.3 Lieddichtung und gesungener Vortrag.................................................429
5.3 Weltliche Liedersammlungen von und für Frauen.........................................433
5.3.1 Liederstammbücher von Frauen...........................................................435
5.3.2 Frauen als Auftraggeberinnen, Besitzerinnen
und Adressatinnen von Liederbüchern................................................440
5.4 Kirchenlied............................................................................................................446
5.4.1 Das Kirchenlied vor der Reformation..................................................450
5.4.2 Die Ausbreitung der protestantischen Lieder
und ihr Einfluss auf das katholische Liedgut......................................453
5.4.2.1 Gesang als theologische Waffe: Die reformatorische
„Singbewegung in den norddeutschen Städten.................454
5.4.2.2 Ein „Leer: Gebett und danckbuoch für die Laien:
Das Gesangbuch der Reformatorin Katharina Zeil............456
5.4.2.3 Der Aufschwung des katholischen Liedguts
im Zuge der Reformation........................................................468
5.4.3 Geistlicher Gesang in Gemeinde,
Schule und Haushalten seit der Reformation......................................470
5.4.3.1 Kirchenlieder im Gottesdienst................................................471
5.4.3.2 Kirchenlieder außerhalb der Gottesdienste..........................478
5.4.4 Religiöse Gemeinschaften und ihre Lieder..........................................484
5.4.4.1 Die Gemeinschaften der Wiedertäufer..................................485
5.4.4.2 Die Böhmischen Brüder und die
Hermhuter Brüdergemeine im 18. Jahrhundert...................494
Kapitel 6: Frauen im Musikgewerbe................................................................................505
6.1 Ehefrauen und Töchter in Musikerfamilien....................................................506
6.2 Frauen im Musikdruckwesen
(mit einem Katalog der Musikdruckerinnen im 16. und 17. Jh.)..................523
X
Kapitel 7: Professionelle Musikerinnen..........................................................................548
7.1 Spielfrauen und professionelle Musikerinnen in Städten..............................550
7.1.1 Fahrende Leute.........................................................................................551
7.1.2 Fest etablierte Spielfrauen in Städten....................................................560
7.2 Fest angestellte Musikerinnen............................................................................563
7.2.1
7.2.2 Professionelle Musikerinnen am Hof von Innsbruck........................569
7.2.3 Andere Höfe.............................................................................................573
7.2.4 Professionelle Musikerinnen als Kurtisanen........................................575
7.2.5 Die weitere Entwicklung im 17. Jahrhundert......................................577
Teil HL Musnc in Frauenklöstern und religiösen
FRAUENGEMEINSCHäFEEN.............................................................................................583
Kapitel 8: Musik in Frauenklöstern und Damenstiften................................................595
8.1. Die verschiedenen Bereiche der Musikpflege in Frauenklöstem.................609
8.1.1 Der liturgische Gesang und seine Neubelebung
durch die Klosterreform des 15. Jahrhunderts....................................610
8.1.2 Das Amt der Cantrix:
Die Zisterzienserin Mark Hildegard Pluembl (1630-1711)..............628
8.1.3 Orgel- und Instrumentalspiel.................................................................638
8.1.4
8.2 Die einzelnen Orden und ihre Musikpflege....................................................651
8.2.1 Benediktinerinnen....................................................................................656
8.2.1.1 Musik in den Handschriften des Klosters Ebstorf....................659
8.2.1.2 Gesangsreform und Ciaviermusik
im Kloster und Damenstift Preetz...............................................671
8.2.1.3 Singen in Bedrängnis:
Die Einführung der Reformation in Kloster Lüne....................677
8.2.1.4 Fachkräfte für die Klostermusik:
Die Benediktinerinnenabtei Nonnberg (Salzburg)....................685
8.2.2 Zisterzienserinnen....................................................................................703
8.2.2.1 Liturgisches Liedgut im Kloster Medingen.................................708
8.2.2.2 Das Wienhäuser Liederbuch.........................................................719
8.2.2.3 Die Donaueschinger Liederhandschrift aus dem
Zisterzienserinnenkloster Wonnental bei Emmendingen........732
8.2.2.4 Die weitere Entwicklung vom 17. zum 18. Jahrhundert:
Zisterzienserinnenabteien in Süddeutschland.............................738
Inhaltsverzeichnis
8.2.3 Augustinerinnen.......................................................................................755
8.2.3.1 Musik in den Frauenklöstern der
Wîndesheimer
8.2.3.2 Das Augustinerchorfrauensüft Inzigkofen
im 16. und 17. Jahrhundert............................................................766
8.2.4 Dominikanerinnen...................................................................................790
8.2.4.1 liturgische Gesänge in Vertrauen und Protest
Das Magdalenenkloster zu Hildesheim im späten 15. Jh..........795
8.2.4.2 Die Pflege geistlicher Lieder
in den schweizerischen Dominikanerinnenklöstern..................800
8.2.4.3 Orgeln, Instrumentalmusik
und die weitere Entwicklung seit dem 17. Jahrhundert............811
8.2.5 Klarissen und Franziskanerinnen..........................................................820
8.2.5.1 Der PfulBnger Iiederanhang (um 1470/1480)...........................825
8.2.5.2 Das Angerkloster in München
und weitere Beispiele seit dem 17. Jahrhundert.........................841
8.2.6 Beispiele aus weiteren Orden.................................................................849
8.2.6.1 Prämonstratenserinnen..................................................................849
8.2.6.2 Servitinnen........................................................................................860
8.2.6.3 Ursulinen..........................................................................................870
8.3 Kanonissen- und Damenstifte...........................................................................877
8.3.1 Katholische Damenstifte........................................................................885
8.3.1.1 Liturgischer Gesang als Einkunftsquelle:
Das Hochadelsstift Essen..............................................................888
8.3.1.2 Die liturgischen Osterfeiern in Gernrode und Nottuln............898
8.3.2 Evangelische Damenstifte......................................................................915
8.3.2.1 Stift Walsrode: Kirchenlieder als
Mittel der konfessionellen Identitätsstiftung..............................916
8.3.2.2 Hochadelsstift Quedlinburg:
Äbtissinnen als Herrscherinnen und Musikmäzeninnen..........920
8.3.2.3 Das Sammlungsstift Ulm:
Die Clavierpädagogin Barbara Kluntz (1661-1730)..................931
Kapitel 9: Musik in den Frauengemeinschaften der Devotio
9.1 Die Gründung von Schwesternhäusern im deutschen Sprachgebiet..........946
9.2 Geistliche Lieder als Kulturtransfer: Die Iiederhandschriften
aus den Schwesternhäusern der Devotio
XII
Zusammenfassung.........................................................................................................965
ANHANG 1: Katalog der Druckerinnen im 16. und 17. Jh...........................................971
ANHANG 2: Frauen und Musik in der
Literaturverzeichnis..............................................................................................1046
Personenregister.......................................................................................................1133
Verzeichnis der Abbildungen und Tafeln.....................................................1185
nachtrag........................................................................................................................1186
|
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Inhalt
Vorwort.l
Einleitung.9
TeilL Frauen und Musik an Adelshöfen.31
Kapitel 1: Die Habsburgerhöfe.39
1.1 Frauen und Musik unter Maximilian
1.2 Die Statthalterinnen der Niederlande 1507-1556.46
1.2.1 Margarete von Österreich (1480-1530).47
1.2.2 Maria von Ungarn (1505-1558).50
1.3 Die Fürstenfrauen unter König und Kaiser Ferdinand
1.3.1 Musik am Innsbrucker Hof
unter Erzherzogin Anna von Böhmen und Ungarn (1503-1547).56
1.3.2 Das Damenstift Hall unter Erzherzogin Magdalena (1532-1590).59
1.4 Frauen und Musik unter Erzherzog Ferdinand n. von Tirol (1564-1595). 65
1.5 Maria von Bayern (1551-1608) am Hof zu Graz.69
1.6 Frauen und Musik unter Kaiser Maximilian H (1527-1576).80
1.7 Einfluss des süh
Die italienischen Fürstenfrauen in Wien und Innsbruck.81
1.7.1 Die Gonzaga-Kaiserinnen am Hof zu Wien.82
1.7.1.1 Eleonora
1.7.1.2 Eleonora
1.7.2 Claudia (1604-1648) und Anna (1616-1676) de'
1.8 Musizierende Hofdamen
und die weitere Entwicklung im späten 17. Jahrhundert.109
Kapitel 2: Weitere Fürstenhöfe des Hochadels.114
2.1 Die landgräfliche Familie von Hessen-Darmstadt.116
2.1.1 Die Darmstädter Landgräfinnen
und das protestantische Kirchenlied.117
2.1.2 Einzug der Oper in
Landgräfin Elisabeth Dorothea (1640-1709).120
2.2 Die landgräfliche Familie von Hessen-Kassel.125
Vili
2.3 Die Hohenzollem.135
2.3.1 Die Imrbrandenburgisch-preußische Iioie.136
2.3.2 Die schwäbische Linie.153
2.4 Die kurfürstliche Familie von der Pfalz.166
2.5 Die Weifen von Braunschweig-Lünebtirg,
Braunschweig-Wolfenbüttel und Hannover.183
2.5.1 Elisabeth von Braunschweig-Lüneburg (1510-1558).185
2.5.2 Sophie Elisabeth von Braunschweig-Lüneburg (1613-1676).189
2.5.3 Die Herzoginnen an den Höfen zu
2.6 Die Wettiner (Kursachsen und die ernestinischen Herzogtümer).214
2.6.1 Die Fürstenfrauen am Hof zu Dresden
(Albertinische Linie in Kursachsen).215
2.6.2 Die Fürstenfrauen am Hof zu Sachsen-Gotha-Eisenach
(Ernestinische Linie).221
2.7 Das Haus
2.8 Das Haus Württemberg.235
2.8.1
2.8.2 Weitere Fürstenfrauen aus dem Hause Württemberg.250
2.9 Weitere Fürstenhöfe.264
Kapitel 3: Gräfliche Familien und Angehörige des niederen Adels.270
3.1 Musikübung und Liedpflege
in den gräflichen Häusern und niederen Adelsfamilien.271
3.1.1 Die Gräfinnen Ämilie Juliane (1637-1706) und
Ludämilie Elisabeth (1640-1672) von Schwarzburg-Rudolstadt.279
3.1.2 Henriette Catherine Freifrau von Gersdorf (1648-1726)
und die Gräfinnen von Zinzendorf.286
3.2 Frauen und Musik in den Sprachgesellschaften des 17. Jahrhunderts.291
3.2.1 Gegengründung der Frauen:
Die
3.2.2 Förderung der christlichen Sittlichkeit:
Die Tugendliche Gesellschaft (1619-1652).301
Teil
Kapitel 4: Frauen und Musik in bürgerlichen Familien.317
4.1 Patrizierfamilien und niederes Bürgertum.318
4.2 Musikalische Ausbildung in Schulen.352
Inhaltsverzeichnis
4.2.1 Mädchenbildung in katholischen Gebieten.354
4.2.2 Mädchenbildung in protestantischen Gebieten.362
4.2.3 Lehre
Die Schulmeisterin Magdalena Heymair (fl. 1560-1590).369
Kapitel 5: Frauen und das einstimmige Lied.'.376
5.1 Volkslied und Volksbrauchtum.379
5.2 Frauen als Lieddichterinnen.385
5.2.1 Anonyme Frauenlieder und Dichterinnen geistlicher Lieder.386
5.2.2 Elisabeth Cruciger (ca. 1500-1535)
und Anna Ovena Hoyers (1584-1655).419
5.2.3 Lieddichtung und gesungener Vortrag.429
5.3 Weltliche Liedersammlungen von und für Frauen.433
5.3.1 Liederstammbücher von Frauen.435
5.3.2 Frauen als Auftraggeberinnen, Besitzerinnen
und Adressatinnen von Liederbüchern.440
5.4 Kirchenlied.446
5.4.1 Das Kirchenlied vor der Reformation.450
5.4.2 Die Ausbreitung der protestantischen Lieder
und ihr Einfluss auf das katholische Liedgut.453
5.4.2.1 Gesang als theologische Waffe: Die reformatorische
„Singbewegung" in den norddeutschen Städten.454
5.4.2.2 Ein „Leer: Gebett und danckbuoch" für die Laien:
Das Gesangbuch der Reformatorin Katharina Zeil.456
5.4.2.3 Der Aufschwung des katholischen Liedguts
im Zuge der Reformation.468
5.4.3 Geistlicher Gesang in Gemeinde,
Schule und Haushalten seit der Reformation.470
5.4.3.1 Kirchenlieder im Gottesdienst.471
5.4.3.2 Kirchenlieder außerhalb der Gottesdienste.478
5.4.4 Religiöse Gemeinschaften und ihre Lieder.484
5.4.4.1 Die Gemeinschaften der Wiedertäufer.485
5.4.4.2 Die Böhmischen Brüder und die
Hermhuter Brüdergemeine im 18. Jahrhundert.494
Kapitel 6: Frauen im Musikgewerbe.505
6.1 Ehefrauen und Töchter in Musikerfamilien.506
6.2 Frauen im Musikdruckwesen
(mit einem Katalog der Musikdruckerinnen im' 16. und 17. Jh.).523
X
Kapitel 7: Professionelle Musikerinnen.548
7.1 Spielfrauen und professionelle Musikerinnen in Städten.550
7.1.1 Fahrende Leute.551
7.1.2 Fest etablierte Spielfrauen in Städten.560
7.2 Fest angestellte Musikerinnen.563
7.2.1
7.2.2 Professionelle Musikerinnen am Hof von Innsbruck.569
7.2.3 Andere Höfe.573
7.2.4 Professionelle Musikerinnen als Kurtisanen.575
7.2.5 Die weitere Entwicklung im 17. Jahrhundert.577
Teil HL Musnc in Frauenklöstern und religiösen
FRAUENGEMEINSCHäFEEN.583
Kapitel 8: Musik in Frauenklöstern und Damenstiften.595
8.1. Die verschiedenen Bereiche der Musikpflege in Frauenklöstem.609
8.1.1 Der liturgische Gesang und seine Neubelebung
durch die Klosterreform des 15. Jahrhunderts.610
8.1.2 Das Amt der Cantrix:
Die Zisterzienserin Mark Hildegard Pluembl (1630-1711).628
8.1.3 Orgel- und Instrumentalspiel.638
8.1.4
8.2 Die einzelnen Orden und ihre Musikpflege.651
8.2.1 Benediktinerinnen.656
8.2.1.1 Musik in den Handschriften des Klosters Ebstorf.659
8.2.1.2 Gesangsreform und Ciaviermusik
im Kloster und Damenstift Preetz.671
8.2.1.3 Singen in Bedrängnis:
Die Einführung der Reformation in Kloster Lüne.677
8.2.1.4 Fachkräfte für die Klostermusik:
Die Benediktinerinnenabtei Nonnberg (Salzburg).685
8.2.2 Zisterzienserinnen.703
8.2.2.1 Liturgisches Liedgut im Kloster Medingen.708
8.2.2.2 Das Wienhäuser Liederbuch.719
8.2.2.3 Die Donaueschinger Liederhandschrift aus dem
Zisterzienserinnenkloster Wonnental bei Emmendingen.732
8.2.2.4 Die weitere Entwicklung vom 17. zum 18. Jahrhundert:
Zisterzienserinnenabteien in Süddeutschland.738
Inhaltsverzeichnis
8.2.3 Augustinerinnen.755
8.2.3.1 Musik in den Frauenklöstern der
Wîndesheimer
8.2.3.2 Das Augustinerchorfrauensüft Inzigkofen
im 16. und 17. Jahrhundert.766
8.2.4 Dominikanerinnen.790
8.2.4.1 liturgische Gesänge in Vertrauen und Protest
Das Magdalenenkloster zu Hildesheim im späten 15. Jh.795
8.2.4.2 Die Pflege geistlicher Lieder
in den schweizerischen Dominikanerinnenklöstern.800
8.2.4.3 Orgeln, Instrumentalmusik
und die weitere Entwicklung seit dem 17. Jahrhundert.811
8.2.5 Klarissen und Franziskanerinnen.820
8.2.5.1 Der PfulBnger Iiederanhang (um 1470/1480).825
8.2.5.2 Das Angerkloster in München
und weitere Beispiele seit dem 17. Jahrhundert.841
8.2.6 Beispiele aus weiteren Orden.849
8.2.6.1 Prämonstratenserinnen.849
8.2.6.2 Servitinnen.860
8.2.6.3 Ursulinen.870
8.3 Kanonissen- und Damenstifte.877
8.3.1 Katholische Damenstifte.885
8.3.1.1 Liturgischer Gesang als Einkunftsquelle:
Das Hochadelsstift Essen.888
8.3.1.2 Die liturgischen Osterfeiern in Gernrode und Nottuln.898
8.3.2 Evangelische Damenstifte.915
8.3.2.1 Stift Walsrode: Kirchenlieder als
Mittel der konfessionellen Identitätsstiftung.916
8.3.2.2 Hochadelsstift Quedlinburg:
Äbtissinnen als Herrscherinnen und Musikmäzeninnen.920
8.3.2.3 Das Sammlungsstift Ulm:
Die Clavierpädagogin Barbara Kluntz (1661-1730).931
Kapitel 9: Musik in den Frauengemeinschaften der Devotio
9.1 Die Gründung von Schwesternhäusern im deutschen Sprachgebiet.946
9.2 Geistliche Lieder als Kulturtransfer: Die Iiederhandschriften
aus den Schwesternhäusern der Devotio
XII
Zusammenfassung.965
ANHANG 1: Katalog der Druckerinnen im 16. und 17. Jh.971
ANHANG 2: Frauen und Musik in der
Literaturverzeichnis.1046
Personenregister.1133
Verzeichnis der Abbildungen und Tafeln.1185
nachtrag.1186 |
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