Attirer et informer: les titres d'expositions muséales
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Paris [u.a.]
Harmattan
2005
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| adam_text | SOMMAIRE
Avant propos 5
0. Introduction 7
0.1. Positionnement de l objet de recherche 8
0.1.1 Une approche d iscurs ive 9
0.1.2 Une approche signalétique 10
0.2 Organisation du travail 12
1. L exposition temporaire muséale 15
1.1 Lien entre collections permanentes et expositions temporaires 16
1.2 Définitions de l exposition temporaire 17
1.3 Trois dimensions de l exposition : le visuel, le discursif, l événementiel 19
1.4 L exposition, un dispositif plurisémiotique 20
1.5 Paramètres variables : différents genres d expositions temporaires 21
2. Le corpus 25
2.1 Choix des musées et classifications 26
2.1.1 La répartition géographique des musées 26
2.1.2 Les catégories de musées 27
2.2 Choix des titres et méthode d inventaire 30
2.2.1 La répartition des titres sur les catégories de musées 31
2.2.2 Les sources des titres 31
2.3 Remarques à propos des représentations et des transcriptions 34
2.4 Légende 35
3. Les dispositifs communicationnels des titres d expositions 37
3.1 Les deux pôles de l interaction : le musée et le public 39
3.1.1 Le musée : l instance de production réception 39
3.1.2 Le public : l instance de réception 42
3.2 Les moments de réception et la mémorisation des titres 47
3.3 Les documents de diffusion 48
3.3.1 Propriétés de l écrit et de l imprimerie 50
351
3.3.2 Eléments paratextuels 52
3.3.3 Affiches 54
3.3.4 Cartons de vernissages, tracts et dépliants 65
4. La catégorie du titre : statut textuel et fonctions 77
4.1 Recherches antérieures sur le phénomène du titre 77
4.2 Le titre, une catégorie textuelle et pragmatique 81
4.3 Le débat sur les fonctions constitutives des titres 84
4.4 La fonction de dénomination 86
4.5 Les fonctions d information et de publicité 92
5. L organisation de la titraille d exposition 97
5.1 Composants constitutifs 97
5.1.1 Titre principal 101
5.1.2 Second titre 102
5.1.2.1 Le second titre introduit par la conjonction «ou» 102
5.1.2.2 Le second titre juxtaposé 103
5.1.3 Sous titre 106
5.1.4 Deux sous titres 110
5.1.5 Surtitre 112
5.1.6 Difficultés de délimitation 115
5.2 Variantes 119
5.2.1 Variantes à l intérieur d un même document 120
5.2.2 Variantes sur deux ou plusieurs documents différents 123
5.3 Mises en pages 125
6. Indications fonctionnelles 131
6.1 Champs discursifs 136
6.1.1 Nature 138
6.1.2 Société 140
6.1.3 Art 143
6.2 Indications sur la discipline 145
6.2.1 Science, discipline et genre 146
6.2.2 Mode d expression 148
352
Sommaire
6.2.3 Style, école, mouvement artistique 149
6.2.4 Evénement ou période historique 150
6.2.5 Expôt 151
6.2.6 Nom propre de personne 155
6.2.7 Titre d oeuvre 155
6.3 Indications temporelles 157
6.3.1 Indications temporelles à repérage absolu 157
6.3.1.1 Les titres de société : événements et périodes historiques 158
6.3.1.2 Les titres d art : datations d oeuvres, époques stylistiques, dates de vie 164
6.3.2 Indications temporelles à repérage énonciatif 171
6.3.2.1 Référence temporelle à l exposition elle même 173
6.3.2.2 Référence au temps de la création des expôts 174
6.3.2.3 Evolution d un thème entre un passé et le temps de l exposition 175
6.3.2.4 Présentation d un thème dans une perspective historique 176
6.3.2.5 Développement d un thème entre le temps de l exposition et le futur 177
6.4 Indications locales 178
6.4.1 Site géographique en tant que thématique de l exposition 179
6.4.2 Détermination géographique d une thématique 180
6.4.3 Origine de l artiste 181
6.4.4 Provenance des expôts 182
6.4.5 Indication locale et genre d exposition 184
7. La textualité des titres d exposition 187
7.1 Les titres d expositions, des petits textes 188
7.2 Structures elliptiques 190
7.2.1 Structures nominales 192
7.2.2 Titres d art, de nature et de société : structures fréquentes 195
7.3 Marquages énonciatifs 200
7.3.1 Absence de prises en charges énonciatives par les musées 201
7.3.2 Absence d interpellations directes du public 203
7.3.3 Expressions d activités perceptives et cognitives 204
7.3.3.1 Se déplacer 205
7.3.3.2 Regarder, écouter, sentir, toucher 206
353
Sommaire
7.3.3.3 Raisonner 208
7.4. Cohésion 209
7.4.1 Micro univers sémantiques 210
7.4.2 Rapports logico sémantiques entre titres principaux et sous titres 212
7.4.3 Appositions 217
7.4.4 Anaphores associatives 219
7.5 Cohérence 221
8. Etude de cas : les noms propres d artistes 225
8.1 Fonction communicative des noms propres de personnes 226
8.2 Noms propres d artistes et référence : la relation «artiste» «œuvre» 228
8.3 Le «pouvoir» des noms d artistes 232
8.4 Noms propres d artistes et syntaxe 235
8.4.1 Les emplacements des noms propres d artistes dans les titrailles 235
8.4.2 Les positions syntaxiques des noms propres d artistes 247
8.4.2.1 Position référentielle 247
8.4.2.2 Position non référentielle 260
9. La construction de l ethos dans les titres d expositions 263
9.1 Comment cerner l ethos ? 264
9.1.1 Ethos et réflexivité énonciative 267
9.1.2 Les ethè récurrents des titres d expositions 268
9.2 Le champ discursif nature 271
9.2.1 Caractéristiques récurrentes 271
9.2.2 Des images pour répondre aux attentes du public 274
9.2.2.1 Entourage familier vs phénomènes distants 275
9.2.2.2 Regard critique de la science 276
9.2.2.3 Charme des notions abstraites 277
9.2.2.4 Jeux de mots et allusions 278
9.3 Le champ discursif société 280
9.3.1 Effets «slogans» 280
9.3.1.1 Détournement d expressions figées 281
9.3.1.2 Séductions sonores 285
354
Sommaire
9.3.2 Stéréotypes, clichés, symboles 286
9.3.3 Impartialité rassurante : les titres «historiques» 291
9.3.4 Imaginer les autres : les titres «ethnographiques» 293
9.4 Le champ discursif art 295
9.4.1 Le dispositif traditionnel de «puzzle» 298
9.4.2 Le dispositif «accroche» 299
9.4.2.1 Entrer dans une diégèse 301
9.4.2.2 Explorer l énigme 303
9.4.3 Le dispositif «excentrique» 304
9.4.3.1 Internationalité, questionnement, personnalisation :
Fri Art, Centre d Art Contemporain 304
9.4.3.2 Sens des sous titres : Mamco. Musée d art moderne et contemporain 309
9.4.4 Le dispositif «label» 311
9.4.4.1 Noms d artistes célèbres : Fondation Pierre Gianadda 312
9.4.4.2 Noms d artistes marginaux : Collection de l Art Brut 315
10. Conclusion 319
10.1 Différents systèmes sémiotiques, différents modes d intitulation 320
10.2 Signalétiques et sous signalétiques 320
10.3 La signalétique générale des titres d expositions 322
10.3.1 Les titres de nature 326
10.3.2 Les titres de société 327
10.3.3 Les titres d art 329
Bibliographie 333
Annexe I : Index des musées 339
Annexe II : Citations originales en allemand 345
Sommaire 351
355
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