Semiose des Musikalischen: zur Rekonstruktion musikalischer Erkenntnis
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Vorwort 7
1 Aufgabenstellung und Ausgangsort 11
1.1 Was ist musikalische Erkenntnis? 12
1.2 Standortbestimmung innerhalb der Musiksemiotik 16
2 Begriffliche Klärung 26
2.1 Pragmatizismus Grundlage von Semiotik, Pragmatik,
Semantik, Syntaktik 27
2.2 Zu den Saussure schen Begriffen der Beliebigkeit und
Motiviertheit 35
2.3 Zum Zeichenbegriff Ikon, Index, Symbol 43
2.4 Zum Peirce schen Begriff des Phanemns und den drei
Kategorien 53
2.5 Das Material der Musik eine vierte Kategorie? 63
3 Problem des Anfangs Rekonstruktion der musikalischen
Semiose 72
3.1 Woher kommt der tonliche Stoß 74
3.2 Wirksamkeit der Semiose als Grundbedingung
musikalischer Wirklichkeit 84
3.3 Kommunikative Urszene 92
3.4 Bedürfnis nach Erprobung 102
3.5 Tradition als Ausgang des Neuen Strawinskys Poetik 110
3.6 Zur Rolle der Intention: Was Musik sein soll 122
3.7 Disposition als Grundlage von Erkenntnis Zum
Verstehen des Fremden 130
5
4 Zu den Konstituenten musikalischen Verstehens 138
4.1 Zum Begriff der Bedeutung 140
4.2 Logische und analogische Dimension des Verstehens 147
4.3 Zeitliche Dimension und Form einer Artikulation 163
4.4 Vermutung, Bestätigung, Erwartung 171
5 Zur Rolle der musikalischen Notation 183
5.1 Zum „Abbildungscharakter musikalischer Notation 185
5.2 Notenfe /^ Ausdrucksform einer Komposition? 197
5.3 Zum Objektbezug einer Partitur 207
5.4 Der Notentext als Handlungsaniveisung 215
6 Sprechen über Musik 225
6.1 Begriffliche Musikerkenntnis Zeigehandlung auf
Handlungsschema? 228
6.2 Das „Unaussprechbare benennen Selbstrepräsentation
der Semiose 236
7 Der musikalische Ausdrucksakt 241
7.1 Musik, eine Sprache der Gefühle? 242
7.2 Sinnliche Erkenntnis Verstehen durch Klanggesten 247
7.3 Zur Folgerichtigkeit eines Ausdrucksgehalts 264
7.4 Erlebnis des „Nichtidentischen 272
7.5 Originalität als künstlerische Metaforderung 279
Epilog Zurück zur kommunikativen Urszene 284
Bibliographie 287
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