Analyses stylistiques: formes et genres
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Paris
Colin
2005
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| Schriftenreihe: | Lettres sup.
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Avant propos 1
Première partie
La poésie
1 Formes propres au genre 5
1 Le langage poétique : règles et codes, variables historiques 7
Structure du poème : variables historiques 7
Codes poétiques : variables historiques 8
2 Peut on identifier des invariants dans le langage poétique ? 9
Le rythme 9
Les signifiants et les associations sonores 11
La répétition 11
De la poésie à la prose 12
3 Poésie : de l objet au sujet 13
Poésie et représentation : la mimésis 13
Poésie et récit : « l exclusion du narratif» 15
Lecture du poème 16
L ethos poétique, «figures du sujet lyrique » 17
2 Études stylistiques 19
Du Bellay, « Comme le champ semé... » 19
1 L expression d une dynamique et ses variations 20
L isotopie de la croissance
VI Analyses stylistiques. Formes et genres
La régularité de la progression :
la syntaxe au service du sens 22
Le jeu des rimes : progression circulaire et rupture 25
2 La dimension picturale et ses variations 26
Le choix des mots. La valeur des tropes 26
Les procédés d actualisation 28
3 La voix lyrique et ses inflexions 29
Présence de la voix 29
L éloge et le blâme : la coloration tonale 30
Conclusion 32
Ronsard, « Marie, qui voudrait » 34
1 Le style familier : procédés linguistiques 35
Le choix des mots 35
Choix syntaxiques 35
Choix rythmiques 36
Choix des rimes 37
2 La spontanéité de l adresse et ses enjeux 38
Les marques de Vinterlocution 38
Les formes de la persuasion 39
3 La dissimulatio artis et ses enjeux 40
La maîtrise de l art. Le jeu des mots/Le jeu sur le mot 40
Le jeu sur le sens et ses variations 41
Conclusion : paradoxe et continuité de la voix lyrique 42
Baudelaire, Spleen 43
1 Stratégies énonciatives : « F impersonnalité volontaire » 44
Mise à distance : la dépersonnalisation 44
Procédures de jïctionnalisation du moi 45
Le fictionnel et l imaginaire : du conte au mythe 47
2 Représentation du spleen : l ironie tragique 48
Le monde renversé 49
Vers l ironie généralisée 51
3 Le poème comme « tombeau » du moi 53
Structure du poème : une architecture 53
Densité poétique : les associations 55
Valéry, « Le Cimetière marin » 58
1 Cadres génériques : contemplation et méditation 59
Une poésie élémentaire 59
Table des matières Vil
Le monde rapporté au je 60
Modèles poétiques : la haute poésie lyrique 61
2 La conscience en mouvement : une expérience poétique 62
Les phases de l esprit : mouvement du texte 62
Métamorphoses du réfèrent 64
Une syntaxe anti discursive : densité poétique 64
Vers la poésie pure : la musicalité 66
Apollinaire, Crépuscule 68
1 Une lexie organisatrice : le titre pantonyme 69
L article zéro 69
Une connotation générique et tonale : l élégiaque 70
Une connotation générique : le fantastique 70
2 L actualisation du titre : les marques de l élégiaque 71
Des référents prévisibles 71
Les codes langagiers de la poésie classique 72
3 Une isotopie référentielle possible : le monde des parades 72
Des actants prévisibles 72
Des prédicats verbaux prévisibles 73
4 Nouvelle lecture : du fantastique au surnaturel 74
Une clausule énigmatique et polysémique :
l adjectif tnsmégis z 1A
Le fantastique 74
Un réfèrent ultime : scène d initiation ? 75
Lectures conseillées 77
Deuxième partie
Le genre narratif fictionnel
1 Formes propres au genre 81
1 Aux sources du genre narratif : la voix et le regard 82
La voix du narrateur 82
Les voix déléguées 83
Les structures dialogiques : la polyphonie 84
Au delà des voix : le regard 84
Le regard du lecteur 85
2 La création du récit de fiction 85
La « grammaire du récit » 86
L organisation de la cohérence 86
Analyses stylistiques. Formes et genres
L identification des symboles 88
La temporalité 88
3 L acte de lecture et son importance 90
Le plaisir de lire 90
2 Études stylistiques 93
Le genre narratif fîctionnel proprement dit 93
Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves 93
1 La netteté de la structure narrative : une binarité exemplaire 95
Structure paragraphique et désignation des actants 95
La facture narrative : dualité des approches 95
2 La présentation des raisons et des effets :
les systèmes d opposition et leurs enjeux 97
Le lexique 97
L importance de la négation 99
3 La conduite des raisonnements : structure et cohésion 100
L argumentation 100
La phrase et son développement :
le jeu complexe du binaire 101
Conclusion 106
Céline, Voyage au bout de la nuit (l) 107
1 D un cadre énonciatif à l autre. Une cohésion menacée 108
Temps et actants du récit rétrospectif 108
Un autre mode narratif: système temporel/système actantiel
Des marqueurs polysémiques 11
Cohésion et cohérence : quelques gauchissements 112
2 Imagination matérielle et figures symboliques 113
L imagination matérielle, ou la matière obsédante 114
Phénoménologie de la misère 115
De la misère matérielle à la misère ontologique 116
3 Une esthétique de tensions 1^
Le dialogisme lexical 117
Embrayeurs génériques : vers le poétique 119
Céline, Voyage au bout de la nuit (2) l20
1 La mise en scène d un fantasme 12*
Un cadre référentiel propice 121
Table des matières t
Point de vue et subjectivité 121
2 Rhétorique affective : déconstruction et instabilité
Le surgissement de l affect 122
Du récit au discours : polyphonie énonciative 122
Polyphonie de l énoncé : dialogisme des sociolectes 124
Cohésion et cohérence : les incertitudes/vacillements 125
Transposition : musique, écriture pulsionnelle et poésie 126
3 Hallucination et hypotypose : du fantasme à l allégorie 128
La prolifération monstrueuse de la matière 128
Dégradation de la matière 129
De l individuel à l universel : l allégorie 130
Aragon, Incipit d Aurélien 133
1 Du narrateur au personnage :
la polyphonie énonciative et ses enjeux 134
Techniques narratives : marques et variations 134
La souplesse dans le jeu des variations 135
2 La quête du personnage : figuration de l objet 136
Structuration syntaxique 136
La structuration de Vénoncé 137
3 Un incipit paradoxal : la réalité, entre indécision et vérité 139
Les procédés d actualisation 140
Le jeu des connotations 141
Le jeu des correspondances : sens et valeur 141
En marge des genres : récit en vers et récit autobiographique 143
La Fontaine, Le Gland et la Citrouille 143
1 La conduite du récit : netteté et souplesse 144
La désignation des séquences 144
La souplesse des enchaînements 145
Le jeu des temps 147
2 L expression simple et naturelle 147
La simplicité et sa mise en mots 148
Le « naturel » de la peinture 149
3 Aux sources du plaisir : la vivacité et l humour 152
L art de la mise en scène : la vivacité 152
L humour et le jeu sur le sens 153
Analyses stylistiques. Formes et genres
Sartre, Les Mots 156
1 Le je et le moi : une distance variable 158
Récit et analyse : le regard distancié 158
La mise en scène du je de renonciation 161
Le moi dans le temps : marques lexicales 161
Du singulier à l universel : le présent gnomique 162
Cohésion et continuité textuelle 163
2 Une distance généralisée : l ironie 164
Un narrateur lucide : Sartre herméneute de lui même 164
Ironie : polyphonie et hétérogénéité énonciative 165
« J ai voulu être littéraire pour montrer l erreur
d être littéraire » : paradoxe et parodie 168
Lectures conseillées 170
Troisième partie
Le théâtre
1 Composantes du langage dramatique 175
1 Le langage dramatique générateur d illusion 176
Illusion référentielle 176
L illusion de la spontanéité 177
2 L illusion conversationnelle 178
Les enjeux de l échange au théâtre : la parole comme acte 178
Au fondement de l échange : le trope communicationnel 180
L infraction aux règles conversationnelles 180
3 L efficacité du discours dramatique : l art de persuader 182
Le théâtre et le prétoire — Le héros et l orateur 182
Les fondements de la persuasion dans le théâtre classique 185
2 Études stylistiques 188
Molière, Les Femmes savantes 188
1 La conduite des argumentations : les parallélismes
et leur évolution 190
Les similitudes 190
Forme et fonctionnement du discours d A rmande 191
La réponse d Henriette 192
2 La visée polémique et ses enjeux : le choix du spectateur 193
L offensive d Armande et son impact 193
La défense et l attaque d Henriette : une constante ironie 195
Table des matières XI
3 La comédie de mœurs : l être révélé par son langage 197
Le naturel d Armande ou le sens de l excès 197
La vérité du discours d Henriette 198
Racine, Andromaque 202
1 Un plaidoyer rigoureux 203
Disposition et argument 203
Les choix stylistiques 204
2 La composante pathétique 206
Le jeu des actants : art de l évocation à des fins persuasives 207
La mise en œuvre des forces émotives : ethos et pathos 208
3 Les forces du ravissement 210
L efficacité des formes de la généralisation 211
Esthétique et éthique raciniennes : l effet de sourdine 211
Ionesco, Rhinocéros 215
1 Les apparences de la conversation 217
Un échange construit 217
Modalités de l échange 219
Dramatisation de l échange : la violence 221
2 Des positions antagonistes : le rhinocéros et le solitaire 222
Une hiérarchie préétablie : du social au langagier 222
L objectif et le subjectif 223
Dynamique de la scène : le retournement 225
Synthèse : Pangloss et Candide 226
3 Auteur spectateur : une conscience ironique généralisée 226
Visée satirique 227
La parodie du dialogue de théâtre 227
La toute puissance du mot : un langage autonome 228
Lectures conseillées 229
Index des notions 231
Index des figures de style 233
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