"Death is ... not.": Repräsentationen von Tod und Sterben im zeitgenössischen britischen Drama
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung 13
1.1. Konstruktionen des Todes 15
1.2. Forschungsstand 19
1.3. Themenstellung 36
2. Tod im Drama: Kommunikation und Signifikation 41
2.1. Absolutheit des Dramas und die „kybernetische Maschine
des Theaters 43
2.2. Grundlagen des Rahmenmodells 48
2.3. Der gerahmte Tod in Drama und Theater 52
2.3.1. Todessegmente 53
2.3.2. Theatralischer Rahmen 54
2.3.3. Dramatischer Rahmen 57
2.3.4. Referenzrahmen 58
2.3.5. Genrerahmen 61
3. Dramatischer Rahmen 65
3.1. Repräsentationen von Tod und Sterben im mimetischen Raum 68
3.1.1. Sterben im mimetischen Raum:
Edward Bond, Saved; Anthony Shaffer, Widow s Weeds;
Martin Sherman, Berit; Caryl Churchill/David Lan,
A Mouthful ofBirds 70
3.1.2. Leichen im mimetischen Raum:
Martin McDonagh, The Beauty Queen of Leenane;
Marina Carr, Portia Coughlan; Derek Mahon,
The Bacchae; Alan Ayckbourn, Man ofthe Moment 85
Repräsentationen von Tod und Sterben rm zeitgenössischen britischen Drama
3.1.3. Spiel und Scheintode:
Tom Stoppard, Rosencrantz and Guildenstern are Dead;
Alan Bennett, Enjoy 98
3.1.4. Post Mortem Zustände 104
3.1.4.1. Tote als Geister:
Alan Bleasdale, Are You Lonesome Tonight? 105
3.1.4.2. Tote im Jenseits:
Edward Bond, Early Morning; Tom Stoppard,
The Invention of Love 108
3.1.5. Der Tod als Figur:
Peter Barnes, Laughterl; Red Noses; Howard Barker,
The Europeans; David Rudkin, The Triumph ofDeath 112
3.2. Repräsentationen von Tod und Sterben im diegetischen Raum 120
3.2.1. Präsentisierungen von Tod und Sterben durch
Todesnarrationen:
Liz Lochhead, Medea; Ronald Harwood, Taking Sides;
The Handyman 123
3.2.2. Der diegetische Raum als Todeszone:
Caryl Churchill, FarAway; Howard Barker,
The Europeans; Abi Morgan, Splendour;
Martin Crimp, The Country 137
3.2.3. Verdrängung des Todes und Suspendierung des Lebens:
David Hare, Via Dolorosa; Kevin Elyot, The Day I
Stood Still; Martin Crimp, Attempts on her Life;
Sarah Kane, Crave 155
4. Referenzrahmen 173
4.1. Konvergenz mit dem außerliterarischen Primärrahmen:
Unausweichlichkeit und Endgültigkeit des Todes 176
4.1.1. Extratextuelle Referentialität 177
4.1.1.1. Zeitgenössische Wirklichkeitsräume:
Alan Bleasdale, Havinga Ball; Sarah Daniels,
Masterpieces; Mark Ravenhill, Shopping and Fucking;
Patrick Marber, Closer 177
10
Inhalt
4.1.1.2. Historische Wirklichkeitsräume:
Howard Brenton, The Romans in Britain;
Mark Ravenhill, Mother Clap s Molly Hou.se 195
4.1.2. Performanzräume 203
4.1.2.1. Stücke im Stück:
Frank McGuinness, Cartbaginians;
Timberlake Wertenbaker, Our Country s Good 203
4.1.2.2. Rahmung durch das Theater:
Michael Frayn, Look Look; Liz Lochhead,
Mary Queen ofScots Got Her Head Chopped Off 215
4.1.3. Texträume: Colin Teevan, Iph...; Sarah Kane,
Phaedra s Love 224
4.2. Divergenz mit dem außerliterarischen Primärrahmen:
Füllen der Leerstelle des Todes 233
4.2.1. Modulationen der Todesmomente durch
Rahmenbrüche und Rahmenwechsel 234
4.2.1.1. Außertextueller zeitgenössischer Bezugsrahmen:
Mark Ravenhill, Some Explicit Polaroids; Sarah Kane,
Blasted; Brian Friel, The Freedom ofthe City 234
4.2.1.2. Historischer Bezugsrahmen:
Stephen Jeffreys, The Libertine; David Edgar,
Albert Speer; Christina Reid, Tea in a China Cup 244
4.2.2. Jenseits und Geisterräume:
Michael Frayn, Copenhagen; Caryl Churchill, Fen 254
4.2.3. Modulationen des Todes durch Performanz:
Theatre Workshop, Oh What a Lovely War;
Timberlake Wertenbaker, The Love ofthe Nightingale;
Peter Flannery, Singer 261
4.2.4. Modulation durch Prätexte:
Mark Ravenhill, Handbag; Howard Barker,
Seven Lears 275
11
Repräsentationen von Tod und Sterben im zeitgenössischen britischen Drama
5. Genrerahmen 285
5.1. Tod und Sterben im tragischen Genrerahmen 287
5.1.1. Ostentation des Todes: Sarah Kane, Cleansed 289
5.1.2. Markierter und appropriierter Genrerahmen:
Edward Bond, The Woman; Howard Barker,
The Bite ofthe Night 295
5.1.3. Rahmenverschachtelungen zwischen Tragik des
Prätextes und Banalität des Lebens:
Maureen Duffy, Rites; Ronald Harwood,
The Dresser 306
5.2. Tod und Sterben im komischen Genrerahmen 311
5.2.1. Zähmung des Todes: Peter Barnes, Red Noses;
Joe Orton, Loot 312
5.2.2. Markierter Genrerahmen und kontrastive
Rahmenverschachtelungen zwischen Eskapismus
und Subversion:
Terry Johnson, Dead Funny; Peter Barnes,
Laughter!; Peter Nichols, Poppy 317
5.2.3. Komischer Rahmen, Detektion und Ordnungsstiftung:
Tom Stoppard, The Real Inspector Hound;
Anthony Shaffer, Sleuth 328
5.2.4. Zwischen Domestizierung und Ostentation des Todes:
Shelagh Stephenson, The Memory of Water 336
6. SCHLUSS 341
6.1. Korrelationskonstellationen 344
6.2. Sinngebungsprozesse 346
6.3. Hyperrealer Tod und theatralische Wahrheiten 350
Literaturverzeichnis 355
Index 395
12
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