Die Parodie im Frühwerk Roy Lichtensteins: Comic-Gemälde von 1961 bis 1964
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Weimar
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| adam_text | INHALT DANKSAGUNG 9 1. EINLEITUNG N 2. FORSCHUNGSSTAND 17 3. BEGRIFF DER
PARODIE 23 3.1 PARODIE ALS NEBENGESANG 24 3.1.1 WIDER DEN
ORIGINALITAETSBEGRIFF 25 3.1.2 WIEDERHOLUNG ALS KOLLEKTIVE
GEDAECHTNISARBEIT 30 3.2 PARODIE ALS GEGENGESANG 34 3.2.1 PARODIE UND
REFLEXIVE KOMIK 34 3.2.2 KOMIK UND INKONGRUENZ 39 3.3 MODELL DER PARODIE
45 4. REZEPTION DER COMIC-GEMAELDE UM 1963 51 4.1 WERKPROZESS: VOM
COMIC-HEFT ZUM GEMAELDE 52 4.2 LICHTENSTEINS COMIC-VORLAGEN: TRIVIALE
MASSENMEDIEN 57 4.3 COMIC-GEMAELDE UND ABSTRAKT-EXPRESSIONISTISCHES
KUNSTWERK 63 4.4 COMIC VERSUS GEMAELDE: BEZUGSPUNKTE DER PARODIE 71 5.
DOPPELT GERICHTETE PARODIEN IN *DROWNING GIRL (1963) UND *WHAAM!
(1963) 75 5.1 BILDGESCHICHTE ALS AUTONOMES BILDOBJEKT 76 5.2 RAEUMLICHE
PERSPEKTIVE ALS ABSTRAKTION 87 5.3 ILLUSION ALS KONVENTION 91 5.3.1
*DROWNING GIRL : PHYSIOGNOMIE, MIMIK UND GESTIK 92 5.3.2 *WHAAM! :
ONOMATOPOEIE UND STROBOSKOPIE 101 5.4 EKLEKTIZISMUS ALS TRANSFORMATION
109 5.5 KOMMUNIKATION ALS SELBSTREFLEXION 114 6. ZUSAMMENFASSUNG 121 7.
ANHANG 127 7.1 LITERATURVERZEICHNIS 127 7.2 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 135
ABBILDUNGEN 139
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