Holdings: Una historia del flamenco

Una historia del flamenco:

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Bibliographic Details
Main Author:	Gamboa, José Manuel 1959- (Author)
Format:	Book
Language:	Spanish
Published:	Madrid Espasa 2005
Subjects:	Geschichte Flamenco - Historia Flamenco
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adam_text	Indice 1. EL FLAMENCO ACTUAL .............................................................. 19 La Transición .................................................................................... 19 1975, ese año ........................................................................................ 19 BSO de un año crucial. Nueve éxitos y un funeral ................ 19 El flamenco vive. Del ninguneo al protagonismo .................. 22 Las rumbas y el nuevo rumbo ................................................ 25 Fiscalizadores anónimos reunidos por la patria ..................... 33 La despedida profesional de un maestro ............................... 36 «Enrique-cimiento» ................................................................ 39 Una editorial para el flamenco ............................................... 40 La marcha universitaria .......................................................... 41 La vuelta de los emigrantes. «Hijos del tocino y la velocidad» ...... 47 El cinturón flamenco de Barcelona ........................................ 47 Con divisas verde y grana ....................................................... 49 Dramaturgias de luz y sombra ............................................................ 51 I. Teatro popular andaluz ......................................................... 51 Juan Bernabé y Alfonso Jiménez Romero .............................. 51 Salvador Távora y La Cuadra de Sevilla ................................ 54 Paco Lira, mesonero mayor .................................................... 56 Quejíos montaraces ................................................................. 58 Renovación de la escenografía ................................................ 59 II. La danza .................................................................................. 61 El Maestro, su «Medea», y el modélico Mario Maya ............ 61 Antonio Gades: disciplina y libertad ...................................... 62 Montajes y «montajes» ........................................................... 64 La sociedad en cambio ......................................................................... 67 Compromisos y disgustos ....................................................... 67 El pueblo gitano, entre el infierno y la gloria ......................... 70 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) Evolución estadística .............................................................. 75 Palabra de mujer ..................................................................... 76 «Cantaora» .............................................................................. 80 Cambio de guardia ............................................................................ 81 «Despegando» y «la leyenda» ............................................................ 81 «Despegando» ........................................................................ 81 «La leyenda del tiempo» ......................................................... 81 Los sagitarios de Cádiz ........................................................... 82 El cante de un gitano rubio llamado Camarón ...................... 84 EL TANGUILLO MODERNO ................................................... 85 La generación Camarón .......................................................... 85 Panorama cantaor ................................................................... 87 El mestizaje ......................................................................................... 88 «Sextet» ................................................................................... 89 Por cajones .............................................................................. 90 Y una caña ................ ............................................................... 95 Los jóvenes flamencos y el nuevo flamenco ........................... 95 La guitarra por la guitarra ...................................................... 97 Dar con la tecla. El piano ....................................................... 99 Saludando al nuevo siglo .................................................................. 100 2. LA RESTAURACIÓN. FLAMENCOLOGÍA Y MALRENISMO.. 105 Duende y misterio de la danza ............................................................ 109 Doña Pilar López, maestra ..................................................... 110 Antonio, punto y aparte .......................................................... 112 Un ejemplo que cunde ............................................................ 114 Afán antològico ................................................................................. 115 La «Antología del Cante Flamenco» (Hispavox) .................... 115 NANAS ................................................................................ 119 SEVILLANAS ........................................................................ 119 El pulso del microsurco .......................................................... 120 «SONANTAS» ANTOLÓGICAS ..................................................................... 121 El tiempo de Melchor ............................................................. 121 Los Morao yla cantera jerezana ............................................. 122 «Canta Jerez», un hito discogràfico ........................................ 123 10 ÍNDICE «Bajañís» con soniquete ......................................................... 125 «Hello, dollar!» La aventura concertistica americana, o el buen pago ........................................................................... 128 Sabicas y Escudero .................................................................. 133 La guitarra solista y sola en España ........................................ 136 El reconocimiento de nuestra creación guitarrística ............. 138 «Ricardismo» .......................................................................... 140 La salud del cante grave .................................................................... 142 Las atribuciones de los estilos ................................................ 142 «Habemus flamencólogos». La flamencología ........................ 143 El Concurso Nacional de Córdoba. El descubrimiento de un maestro adolescente ...................................................... 145 EL TARANTO Y LA RONDEÑA ............................................... 147 EL ZÁNGANO ...................................................................... 153 Fosforito, genio y figura .......................................................... 154 Lostablaos .......................................................................................... 155 Arte y gastronomía .................................................................. 155 Flamencos de plata ................................................................. 159 LOS FESTIVALES ANDALUCES DE VERANO ................................................... 161 Pulpón ..................................................................................... 162 Cante y «pateo» ...................................................................... 163 Peñas flamencas ...................................................................... 165 La Cátedra de Flamencología de Jerez ......*........................................ 166 Antonio Mairena y el mairenismo. La voz de los «tíos» .................... 167 Declaración de principios ....................................................... 169 La casa de los Mairena ............................................................ 170 Cantes de Antonio Mairena .................................................... 171 TONAS Y LIVIANAS .............................................................. 174 Las Llaves. A la tercera, la vencida ........................................ 175 Antonio y su tía Pastora .......................................................... 178 Proselitismo radiofónico ......................................................... 179 El mairenismo, o el flamenco en la España del desarrollismo. 181 La Razón Incorpórea .............................................................. 183 Menése, el discípulo que enseñó el mairenismo .................... 184 Predicciones ............................................................................ 186 Bailes neoclásicos .................................................................... 187 11 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (О VICEVERSA) 3. DE ÓPERAS, GUERRAS Y POSGUERRAS ................................... 191 Flamenco moderno .......................................................................... 191 Ballet flamenco .................................................................................. 191 La Argentina sublime ............................................................. 192 Vicente Escudero, o la rectitud de la vanguardia .................. 196 Sol, el dorado representante americano ................................. 198 La Argentinita: versátil y universal ......................................... 199 ELTIRITITRÁN ..................................................................... 200 Carmen Amaya. Temperamento generoso ............................. 202 Concurso de Cante Jondo de Granada (1922). Manuel de Falla y García Lorca ................................................................................ 204 Los protagonistas .................................................................... 206 Teoría del duende. Una de misterio ....................................... 207 Resultados ............................................................................... 208 MARTINETES ....................................................................... 209 CABALES ............................................................................. 211 El jipío en todos los hogares por gentileza de Marconi ........ 211 LA ÓPERA FLAMENCA ............................................................................... 213 ¡Ópera al cante! ...................................................................... 213 Carlos Gardeł, la nueva imagen del «latin» cani................... 219 Vedrines recapitula ................................................................. 220 EL FANDANGUILLO. FANDANGOS PERSONALES O ARTÍSTI¬ COS, Y ONUBENSES ........................................................ 222 Marchena deslumbrando, artista hasta andando ................... 224 El Niño de Ricardo, el son del fandango ............................... 229 De Copas y Llaves .................................................................. 230 Aquel Manuel Vallejo ............................................................. 231 Teatro flamenco, una comedia ........................................................... 233 Entre Pinto y Valderrama. La prosa, el verso y el cante ........ 236 Aderezar con flamenco, al gusto del público ......................... 237 LOS CANTES ANDALOAMERICANOS. A VUELTAS CON LA IDA Y VUELTA ....................................................................... 239 GUAJIRAS ........................................................................ 239 MILONGA ........................................................................ 241 VIDALITA ........................................................................ 242 PETENERAS (θ PERTENERAS) ........................................... 242 HABANERAS ..................................................................... 246 COLOMBIANAS ................................................................ 246 CAMPANILLEROS ................................................................. 252 LAS SAETAS ......................................................................... 255 12 ÍNDICE La Segunda República ......................................................................... 256 ¡Sonoro! .................................................................................. 257 Sindicalismo flamenco ............................................................ 258 La procesión va por dentro .................................................... 261 La guerra ............................................................................................. 265 Vidas ejemplares. Luis Maravilla, guitarrista; Pilar Calvo, bailaora ............................................................................... 265 Vidas ejemplares. Enrique Orozco Fajardo, cantaor ............. 267 Unos quedan y otros al partir vuelven la cara llorando ......... 268 Violencia bárbara ................................................................... 271 Luis Yance .............................................................................. 273 Propagandas ............................................................................ 275 Punto y seguido ...................................................................... 278 Posguerra. Tiempos del «Usted no sabe con quién está ha¬ blando» ....................................................................................... 278 La prodigiosa infantilandia «carpántica» .............................. 279 El arte de hacerse visible, o el arte en el refugio y la coplilla en los escenarios ................................................................. 280 España bolo a bolo ................................................................. 284 DEBLA ................................................................................. 285 BAMBERAS ........................................................................... 286 Las cosas del maestro de maestros ......................................... 288 Por naturales, el fandango caracolero .................................... 288 Manolo Caracol. El «folklor» escenificado y el cante grande . 289 El torbellino policromático e incombustible ......................... 293 La polémica de los cuarenta por los principales .................... 293 De la cuerda floja al «nylon» .................................................. 297 La tenacidad de Juanito Valderrama ..................................... 298 Los últimos de la ópera ........................................................... 300 Las subvenciones .................................................................... 301 4. FLAMENCO A LA «PARISIÉN». LOS CAFÉS-CANTANTE ..... 303 De visita por las crónicas de sucesos ...................................... 303 El turismo y los primeros escenarios flamencos .................... 3 03 Las academias de baile ............................................................ 305 Silverio y los cafés-cantante .................................................... 306 Los canarios más sonoros, © malagueño ............................... 307 AIRES MALAGUEÑOS ............................................................ 309 VERDIALES ...................................................................... 309 13 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) ABANDOLAO Y BANDOLAS .............................................. 309 RONDEÑAS ..................................................................... 310 JABEGOTES O CANTE DE MARENGOS ............................... 310 JABERAS .......................................................................... 310 MALAGUEÑAS .................................................................. 311 ¡Pero qué público más listo tengo! ........................................ 312 Don Antonio Chacón, «el Papa» ........................................... 312 GRANAÍNAS Y MEDIAS GRANAÍNAS ...................................... 313 Los Gabrieles y Villa Rosa ...................................................... 315 Manuel Torre, un «majara» que te volvía loco ...................... 316 Chacón y Torre, el yin y el yang ............................................. 317 Los disparates de la bisoña flamencología ............................. 318 Baile en el café ......................................................................... 321 La Macarrona y La Malena ..................................................... 323 LAS ALEGRÍAS Y LAS CANTIÑAS ........................................... 325 LAS ALEGRÍAS (Y CACHUCHA) ......................................... 325 LAS CANTIÑAS (MIRABRÁS, ROMERAS, CARACOLES, ROSAS...). 328 ZAPATEADO ........................................................................ 331 PANADEROS ........................................................................ 333 EL TANGO ........................................................................... 334 «AMOLSITO, ¿SABES TÚ?, EL TANGO ES SABROSÓN». LOS ANCESTROS CARIBEÑOS ........................................ 336 EL TANGO FLAMENCO Y SU DESCENDENCIA ................... 338 TIENTOS .......................................................................... 338 FUROR TANGUERO .......................................................... 340 FARRUCA Y GARROTÍN ..................................................... 343 MARIANAS ....................................................................... 347 RUMBAS ............................................................................ 348 TANGUILLOS ................................................................... 349 Con la danza a otra parte ........................................................ 350 Del Maestro Patino a Montoya......................................................... 350 El toque «p abajo» .................................................................. 351 La cejilla. El toque «por medio» y «por arriba» .................... 351 Maestro Patino ........................................................................ 353 LA SOLEÁ, EL JALEO Y LA ALBOREA .................................... 353 El simpático Maestro Pérez .................................................... 362 De la carne de un ciprés. Organologia .................................. 363 Pioneros del concertismo. De dos barberos a un gurú, pa¬ sando por don Andrés ....................................................... 365 La herencia de Patino ............................................................. 370 El capitán Borrull yla Barcelona flamenca ............................ 371 Javier Molina, «El Brujo»: una «sonanta» para Chacón y el Torre ................................................................................... 372 14 INDICE Ramón Montoya y Luis Molina, la competencia ................... 374 Montoya, la eminencia. El toque «p arriba» .......................... 376 «NO, NO Y NO», DESDE LA BARKERA ......................................................... 378 Antiflamenquismo y «olé» ...................................................... 378 Cuando llegó el Séptimo de Folclorología. Los primeros salvadores ........................................................................... 384 Música enlatada; cilindros en lata .................................................... 387 el cante de las minas ..................................................... 391 alpujarras almeriense y granadina ......................... 392 ALMERÍA ......................................................................... 393 LA UNIÓN Y CARTAGENA ................................................ 397 LINARES .......................................................................... 402 RECAPITULACIÓN DE SONIDOS ........................................ 403 LÁMPARA MINERA. LA RECUPERACIÓN DEL ACERVO MI¬ NERO CANTAOR TRADICIONAL .................................... 404 EL «CONCURSADOR», O EL LASTRE DE UNA PROFESIÓN APÓCRIFA ................................................................... 407 LOS CAFÉS TOCAN A SU FIN. EL ARTE SIGUE ............................................... 408 El buen son de los Pavón ....................................................... 408 BULERÍAS (+ CHUFLAS Y BULERÍAS POR SOLEÁ) .................. 410 Del café al agua churre. La decadencia .................................. 413 5. PROTOHISTORIA ........................................................................... 417 La Revolución francesa ....................................................................... 417 El flamenco, fenómeno contemporáneo .................................... 417 Voz del pueblo, voz del cielo .................................................. 418 Tonadas y danzas populares románticas ............................................ 418 Bailes de candil ....................................................................... 419 EL FANDANGO .................................................................... 419 Coplas de candil. El temible octosílabo ................................. 422 Del candil al cante ................................................................... 424 El andalucismo romántico ................................................................. 425 Andalucismo de pega .............................................................. 427 ¿Poesía en caló? ...................................................................... 428 Los pliegos de cordel y el romancero ..................................... 429 ROMANCES O CORRIDOS Y GILIANA .................................... 430 15 FLAMENCO DEL HISTORIA UNA (O VICEVERSA) Ópera italiana «versus» cante flamenco ................................. 434 La aaraaYomá.w k.a-5 W búlatkias ........................................ 437 El Murciano de Granada que hizo flipar al ruso ................... 440 Baile de palillos. La Escuela Bolera ........................................ 444 La castañuela o palillos ........................................................... 445 Trigonometría cañí ............................................................................. 447 Cádiz ........................................................................................ 447 Sevilla ...................................................................................... 450 Málaga ..................................................................................... 453 EL POLO .............................................................................. 455 Granada ................................................................................... 459 ZAMBRAS GRANADINAS ....................................................... 460 MÚSICA Y POBLACIÓN .............................................................................. 469 Gitanos, cristianos, árabes, judíos y negros ........................... 469 las tonas .......................................................................... 474 «Las morillas de Jaén» ............................................................ 475 Montañesas ............................................................................ 477 LA COPLA FLAMENCA ............... ................................................................ 483 JONDO Y CON JIPÍO?... PRIMERAS CERTEZAS .............................................. 489 Fue en Triana .......................................................................... 489 LA CAÑA ............................................................................. 490 LA MALAGUEÑA DEL MELLIZO, «LA DOLORA» O EL CABA¬ LLO DE SANTIAGO ......................................................... 493 ¿Qué es el cante? Lo primero fue el jipío; con jondura ........ 495 Un público para el jipío .......................................................... 497 El misterioso caso de la palabra flamenco ............................. 498 SEGUIRIYAS O PLAYERAS ..................................................... 499 J J Feliz, feliz en tu día, flamenquito que Dios te bendiga «h 503 Los sesenta. La década prodigiosa de nuestros tatarabuelos ............. 508 En el principio fue la fiesta ..................................................... 508 El tiempo del flamenco ........................................................... 509 La rehabilitación de los oprimidos ......................................... 510 Silverio Franconetti, «Rey de los cantaores» ................................... 511 El regreso del «exilio» (cortesía de Faustino y sus perga¬ minos) ................................................................................. 513 Silverio en campaña teatral ..................................................... 515 SERRANAS Y LIVIANA ........................................................... 516 LAS CASAS CANTAORAS, UNA VISIÓN ALTERNATIVA ...................................... 518 16 ÌNDICE El hermetismo penetrable ....................................................... 519 Gitanos y gachos ..................................................................... 527 La voz versada en pretéritos ................................................... 527 Bibliografía .............................................................................................. 529 Índice onomástico ................................................................................... 539 17
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