Eduardo De Filippo: discours et théâtralité: dialogues, didascalies et registres dramatiques
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Paris [u.a.]
Harmattan
2004
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Préface, par Thieny Gallèpe 5
Avant propos 7
Introduction méthodologique : des repères culturels à l organisation
du texte théâtral 11
PREMIÈRE PARTIE
L Le discours théâtral :
renonciation du personnage
1. Le dialogue monologue 33
2. Le dialogue entre les personnages 41
3. Le faux dialogue 47
4. Le dialogue allocution avec le public 48
II. Le discours théâtral :
renonciation de l auteur
1. Les didascalies 51
1.1 La place en texte : avant interaction 56
1.2 La place en texte : après interaction 63
1.3 La place en texte : entre interactions 67
1.4 Encore autour de la place en texte 76
2. Le contenu 84
2.1 Didascalies méta énoncives 88
2.2 Didascalies méta interactionnelles 89
2.3 Didascalies méta situationnelles 91
2.4 Didascalies techniques 93
3. La fonction 95
3.1 Fonctions sélectionnant l allocutaire 98
3.2 Fonctions permettant l identification du locuteur 98
3.3 Fonctions concernant d autres référents que les interactants 99
3.4 Fonctions se situant au niveau sémantique de la production
comme de l interprétation du sens 99
304 Eduardo De Filippo : discours et théâtralité
3.5 Fonctions centrées sur le « dit », permettant aux autres inter
actants et au lecteur de comprendre le sens des propos tenus 99
3.6 Fonctions centrées sur le « dit », confirmant le propos 99
3.7 Fonctions centrées sur le « dit », infirmant le propos 99
3.8 Fonctions centrées sur le « dit », correspondant à des
descriptions « par défaut » 100
3.9 Fonctions centrées sur le « dit », marquant une articulation
du discours à l intérieur d une réplique 100
3.10 Fonctions centrées sur le « dit », explicitant un interacte
de langage 100
3.11 Fonctions centrées sur le locuteur, indiquant un signe du lien
entre interactants 101
3.12 Fonctions centrées sur le locuteur, marquant la tonalité
de la séquence 101
3.13 Fonctions centrées sur le locuteur, marquant le degré
de formalité de la séquence 102
3.14 Fonctions centrées sur le locuteur, marquant la place
de l interactant 102
3.15 Fonctions centrées sur le locuteur, apportant des informations
sur la tenue des interactants 102
3.16 Fonctions centrées sur le locuteur, indiquant le degré
d engagement du locuteur dans l interaction 103
3.17 Fonctions centrées sur la situation, indiquant
une séquence hors scène 103
3.18 Fonctions centrées sur la situation 103
3.19 Fonctions relatives à la macro structure,
indiquant une ouverture d interaction 103
3.20 Fonctions relatives à la macro structure,
indiquant la clôture de l interaction 104
3.21 Fonctions relatives à la macro structure, précisant le statut
d un personnage par rapport à l interaction en cours 104
3.22 Fonctions relatives à la macro structure, marquant
une articulation dans le développement de l interaction 104
3.23 Fonctions relatives à la macro structure, constituant une in¬
tervention non / para verbale initiale dans un échange 105
3.24 Fonctions relatives à la macro structure, constituant une in¬
tervention non / para verbale réactive dans un échange 105
3.25 Fonctions relatives à la macro structure,
indiquant un élément de régulation 105
3.26 Fonctions relatives à la macro structure, indiquant un élément
de communication non / para verbale concomitant à l échange 106
3.27 Fonctions relatives à la macro structure,
indiquant une séquence non verbale 106
Table des matières 305
4. D autres paramètres de classification 109
4.1 La contrainte 109
4.1.1 La contrainte absolue 110
4.1.2 La contrainte forte 110
4.1.3 La contrainte relevant du domaine de la cohérence 111
4.1.4 La contrainte faible 111
42 L objectivité 113
4.3 La diégèse 115
5. La perspective syntagmatique : les didascalies
dans Fïlumena Marturano 117
DEUXIÈME PARTIE
III. Autour des registres dramatiques :
du comique au tragique du quotidien
1. La spécificité de la Cantata deigiornipari 157
2. Farmacia diturno 158
3. Uomo e galantuomo 165
4. Chlècchlûfelice ente 173
5. À propos du comique et de Yumorlsmo 177
6.SikSik, l arteflce maglco 181
7. Natale in casa Cupiello 185
8. L abito nuovo 194
9. Uno coi capelh blanchi et/o, l erede 197
10. À propos des choix de poétique dramatique effectués
dans la Cantata delglornlparl 203
IV. Autour des registres dramatiques :
la multiforme connotation tragique du quotidien
1. Napoli millonaria ! 207
2. Questlfantasml ! 213
3. La grande magia 223
4. Le voci di dentro 226
5. À propos des choix de poétique dramatique effectués
dans la Cantata dei giorni dispari 233
6. De Pretore Vincenzo 237
7. Ilfigllo dl Pulclnella 241
S.Sabato, dontenlca e lunedi 245
9. Il monumento 253
to. Gli esami non Jiniscono mai 255
11. Les nouveaux enjeux de l écriture théâtrale 267
306 Eduardo De Filippo : discours et théâtralité
Conclusion 275
Bibliographie 289
Index des noms cités 299
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